嶺南盆景雖然建立時(shí)間不長，但其技法日趨成熟。尤其嶺南盆景以其怪異的身手氣概和鮮明的地方特色享譽(yù)國內(nèi)外，形成了帶有強(qiáng)烈中國元素的獨(dú)樹一幟的氣概派別，成立了它在中國甚至天下盆景界的職位。

我從事嶺南盆景研究多年，雖無大的建樹，卻也積累了一些心得體會(huì)和經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)。本文試就嶺南盆景造型有關(guān)技法處理，談?wù)勑∥宜饺说囊恍┐譁\看法，愿與各位專家配合探討。

一、若那邊理好上下枝托之間的層次關(guān)系

盆景層次處理在盆景造型技術(shù)中顯得尤為重要。一件好的作品，一定枝托脈絡(luò)清晰，層次感強(qiáng)，節(jié)奏明晰，這樣的作品極易引起觀者共識(shí)，發(fā)生過目成誦的效果。盆景枝托結(jié)構(gòu)走勢(shì)千變?nèi)f化，外行人看似龐大，著實(shí)原理很簡單。其原理是，不管什么派別，采取蓄枝截干或攀扎手法造型，都要上下每個(gè)枝托清清晰楚，各自都有自己的生長空間。即平視盆景，上下枝托不重疊，不交織，不相互糾纏，層次明晰，崎嶇錯(cuò)落，排布有致，眉清目秀。詳細(xì)操作方式是：每次“蓄枝截干”修剪后，留下1～2個(gè)橫向生長的芽頭，待長至靠近木質(zhì)化后，用繩子或鋁線帶枝順枝，讓新長的枝條走向符合作者造型設(shè)計(jì)的要求。此道工序要貫串養(yǎng)坯造型的全歷程，而且縱然盆景成型后，每隔數(shù)年也要舉行一次全面調(diào)整，將變形的枝條層片糾正過來。帶枝順枝是一道十分繁瑣而又十分需要的工序，切勿粗心大意。我曾對(duì)周邊盆景玩家舉行過比對(duì)，通常勤于帶枝順枝的，其作品檔次就高；通常只剪不帶的，其作品枝托就越剪越高(植物向上生長的特征使然)，上下枝托相互遮掩，亂糟糟一團(tuán)，縱然參展也很難拿獎(jiǎng)。由此可見，理清層次在盆景造型中的重要性(圖1)。

圖1 -1上下枝托不重疊，層次明晰，節(jié)奏感強(qiáng)

圖1 -2上下枝托不重疊，層次明晰，節(jié)奏感強(qiáng)

二、若那邊理好主脈和次脈之間的關(guān)系

嶺南盆景人經(jīng)常提到枝法，枝法上乘者，其作品一定上乘，這是毋庸置疑的。然而要弄懂枝法，首先要分清什么是主脈，什么是次脈。每部枝托都有主脈和次脈，主脈是自出枝點(diǎn)到尾梢的枝干，次脈是附在枝干上生長的枝爪。一般情況下，主脈第一節(jié)較粗較短(尤其是第一托枝首)且不留次脈。第二節(jié)以上才留次脈，每節(jié)走勢(shì)均要改變偏向，多用彎枝技術(shù)，可上下左右盤旋拿彎，多走險(xiǎn)勢(shì)，形成有力的硬角。欲左先右，欲下先上，有張有弛，剛?cè)嵯酀?jì)，聲東擊西。每節(jié)比例適中，一節(jié)比一節(jié)小，過渡自然。枝節(jié)有長有短(如飄枝的枝節(jié)可相對(duì)留長)，切忌一模一樣。次脈的枝節(jié)不宜過長，特別是形成牙簽枝收尾階段更是云云。我就蓄得很短(只有1～2厘米)，若太長，則顯得枝托散亂，柔弱無力。此外，還要把握主脈在下、次脈在上的原則，這樣才相符植物的生長紀(jì)律(圖2)。

圖2-1主脈在下面走，次脈在上面走，一節(jié)比一節(jié)小，過渡自然

圖2-2分清主脈次脈

三、若那邊理好枝托疏與密之間的關(guān)系

定枝留托，就像建房的框架結(jié)構(gòu)，直接影響衡宇的宜居和外觀，因而盆景人在留枝布托方面有諸多考究。原則上是四周留枝，以便成型后顯得樹態(tài)豐滿。值得強(qiáng)調(diào)的是，正面枝和后托枝不要容易舍去，正面枝(頂心枝)只要適當(dāng)帶橫即可。左右要參差留枝，切忌平行枝，且多留45度角出枝點(diǎn)。枝托整體上上密下疏，局部疏密相間，即“疏可賽馬，密不透風(fēng)”之謂也。嶺南盆景傾向于疏枝大托，以顯示強(qiáng)悍的霸氣，但也要因樹造型。一般來說，矮壯大樹型枝托可密些，第一托出枝點(diǎn)可低些，高聳文人樹枝托較為簡約，第一托出枝點(diǎn)略高。至于枝托疏與密孰優(yōu)孰劣，應(yīng)是各有千秋，不能妄加定論，下午看作者的氣概興趣及駕馭能力(圖3)。

圖3嶺南盆景結(jié)體疏枝大托，下部枝托疏，上部枝托密，疏可賽馬，密不透風(fēng)，虛實(shí)明晰

四、若那邊理好雙方冠幅爭與讓之間的關(guān)系

嶺南盆景為加強(qiáng)動(dòng)感，左右冠幅一般不等邊，即左爭右讓，右爭左讓，呈不等邊三角形。我們知道，大飄枝已成為嶺南盆景的一個(gè)特殊符號(hào)，一盆動(dòng)感強(qiáng)烈的作品，少不了一枝蕭灑瀟灑的大飄枝。因此可以這么說，經(jīng)營好大飄枝，作品就樂成了一半。從作品構(gòu)圖上講，大飄枝就要盡管搶勢(shì)，劈面的枝托就要適當(dāng)收斂，從而形成強(qiáng)烈的反差，得到較好的藝術(shù)效果。另外，上下枝托一般上短下長，空間大的部位可襯以小枝，起緩沖及粉飾作用(圖4)。

圖4-1雙方冠幅左爭右讓，樹冠呈不等邊三角形

圖4-2雙方冠幅左爭右讓，樹冠呈不等邊三角形

五、若那邊理好枝脈走勢(shì)轉(zhuǎn)折盤旋與向外生長之間的關(guān)系

嶺南盆景采取截干蓄枝手法，重要目的是經(jīng)過截干的枝干(爪)曲折頓挫，節(jié)節(jié)由粗到細(xì)，過渡自然，而且發(fā)生有力的硬角，枝爪顯得蒼勁有力，這是光靠蟠扎造型無法到達(dá)的效果?，F(xiàn)實(shí)操作是：每次修剪后疏芽，必須選定與原枝不同偏向的1～2個(gè)芽頭。到實(shí)施帶枝步驟時(shí)，為增添險(xiǎn)勢(shì)，一些枝條往往盤旋再向外伸出，以到達(dá)閃轉(zhuǎn)騰挪之效果。然而，有些人總喜歡把所有的枝條往里拐，轉(zhuǎn)了幾個(gè)彎還不出來，就像走進(jìn)了死胡同。這樣做出的作品不只小氣窄小，而且成型時(shí)間大大延伸，事倍而功半。因此，我們?cè)煨蜁r(shí)，不管枝脈如何盤旋，總是要讓其向外舒展，這樣做出的作品才夠舒展大氣，也不違反樹木的生長紀(jì)律。此外，我以為“閃電枝”是非常動(dòng)感的枝，原創(chuàng)者的作品就非常有個(gè)性，但有些人就濫用了，每部枝都“閃電”一下，在下不敢茍同(圖5)。

圖5-1枝脈走勢(shì)曲折盤旋，枝托向外生長

圖5-2枝脈走勢(shì)曲折盤旋，枝托向外生長

六、若那邊理好截枝比例過大與過小之間的關(guān)系

截枝比例過大則臃腫，過小則纖弱，我們?cè)谧雠杈皶r(shí)必須把握好這個(gè)度。實(shí)踐證實(shí)，通常過于強(qiáng)求蓄養(yǎng)的所謂“肥仔枝”，尋求所謂完善，效果常因新留枝比原枝還大而被迫剪除，重新留枝，青絲熬成鶴發(fā)，也未見做一盆成型樹出來。我以為，新枝長到老枝粗度約七成時(shí)就可下剪(鋸)，由于要預(yù)留生長空間。較先以為不夠比例，但到成型后正好合適，這樣就大大節(jié)約了成型時(shí)間。固然，那種急于求成、枝條過于纖細(xì)就下剪的做法不能取，不只極易把樹勢(shì)剪弱，而且做出的枝爪也沒有力度(圖6)。

圖6截枝比例由大至小，比例適中

七、若那邊理好改樹“勇敢”與“小心”之間的關(guān)系

在盆景界，往往會(huì)出現(xiàn)一些喜走極端的玩家。要么經(jīng)常手癢，動(dòng)輒改樹，甚至年年改，改來改去年年讀一年級(jí)，有的一不留心還把養(yǎng)了多年的好枝托鋸掉，非常惋惜；要么過于小心，自己的盆景一枝也舍不得去除，顯著是弊枝也不敢動(dòng)，其作品的檔次就很難提升。我以為兩者皆不能取。盆景是不停生長變化的生命體，原來留的枝托可能變?yōu)槎氯臻g的陰枝或弊枝，必須清除。但改樹必須穩(wěn)重，考慮成熟方能著手，尤其是對(duì)一些大枝托要慎之又慎！我做樹也經(jīng)常改作，但較好照樣堅(jiān)持一旦定好托位，就不要隨便改動(dòng)的原則。縱然個(gè)別出枝點(diǎn)不好也沒關(guān)系，將來靠枝爪盤旋來填補(bǔ)空間缺陷，也許會(huì)收到意想不到的效果。

八、若那邊理好結(jié)頂拉直與壓橫之間的關(guān)系

就盆景造型而言，結(jié)頂就像下棋收宮之子，不能忽視。我接觸過一些盆友，枝法老練，技術(shù)不錯(cuò)，就是偏偏不會(huì)結(jié)頂。究其緣故原因：一是根據(jù)傳統(tǒng)老設(shè)施將頂枝拉直，呈S形往上竄，且越竄越高，較后形生長頸鹿般的尖頂，硬是把矮壯大樹做成了高聳樹。二是結(jié)頂枝爪希罕，不夠厚重。三是較后收頂后仰，沒有往前壓，一副居高臨下的樣子，沒有親和感。我的做法是4個(gè)字：盡管壓彎。即越靠近頂端的枝越要壓彎，且越彎越好(縱然跨越90度也不怕)，先向左右或后面壓彎，再向前盤旋回來。壓彎后主脈變?yōu)橥形?，頂端次脈可四周散開，結(jié)成半球圓頂，蓋壓得住整個(gè)樹冠，且結(jié)頂枝梢相對(duì)茂密，使整棵樹顯得郁郁蔥蔥，生氣勃然(圖7)。

圖7-1結(jié)頂呈傘形四周散開，頂部較茂密

圖7-2 我的結(jié)頂做法是4個(gè)字：盡管壓彎