每當庭院內的海棠開滿枝頭，劉亞倫便知道北京的春天已經來了。二十多年來，他一直住在古香古韻的四合院里，門外，是富貴城市的喧囂與暴躁，門內，則是安全生活 的泰然與閑適。

中西合璧通古今

春日里，暖暖的陽光透過古典的中式木窗照進室內，并在窗邊的意大利沙發(fā)上留下淺淺的投影，安排在墻邊的噴泉式藍瓷花缸發(fā)出美好的流水聲，此時，劉亞倫會拿上一本本身喜歡的書，悄悄地坐下來，享受閱讀帶來的愉悅。

春景知有處 Live Life to the Fullest

多年來，劉亞倫一直住在四合院里，固然這座住宅的外觀是老北京最傳統(tǒng)的修建樣式，但走進室內，便能看到他在空間和裝飾的設計上融入了許多西方的元素和理念。“這座屋子很非凡，面積很大。我不喜歡巨大、瑣碎的小空間，就將原本每個房間之間的阻遏全部買通，再操作不同規(guī)制的家具把它脫離出成果區(qū)。這兒是一個家，當我一小我私家在家的時候，它不該該讓我感想孤傲;但如果有一百小我私家同時造訪，也能擔保每小我私家都有必然的勾當空間而且感受舒適。然后，我把本身過去喜歡的對象保存并融合到一起，在不同的地區(qū)和角落擺放上與其相配的裝飾、綠植和花草。在春天的客堂里，插上幾枝桃花可能一束玫瑰，城市令整個空間布滿盎然朝氣。”劉亞倫說道。

在選擇家具時，劉亞倫首先考慮的是“舒服”。譬喻買沙發(fā)，就需要考慮到它的技倆、尺寸以致材質是否適合各人坐下來休息、交換談話，太大的沙發(fā)很難讓坐在一起的人有交集，整個空氣也會因此而變得冷冰冰。一個設計樂成的家必需是實用的，不能太觀念，并且需要從佳構中選佳構。由于劉亞倫常常去歐洲的古堡做客，許多伴侶也都是老貴族，因此他習慣并享受西式家具的擺設氣勢氣魄。在西方，不管是國王照舊傳授，他們的家中城市有一個給各人談天的地區(qū)，以便于互相舉辦近間隔的交換。“我的家里也有許多這樣的處所和角落，好比正廳一側的沙發(fā)地區(qū)，人少的時候可以坐在一處，人多的時候可以挪走茶幾，把沙發(fā)擺成一個圓圈。小件的家具都是利便移動的，假如要堂會、唱戲甚至是唱歌劇的時候，還可以把這里放置成劇場式的。別的，鋼琴的地區(qū)也增加了空間的富厚性，純黑的色彩也不顯突兀，每一處都是獨立的一景，不同的景與景之間彼此協(xié)調又不決心。”

在正廳的擺設上，是一桌、兩椅、配景掛畫的傳統(tǒng)中式氣勢氣魄，并與今世的家具團結搭配：規(guī)則地放在中間的是劉亞倫從古玩城買來的骨董八仙桌和太師椅，落座地區(qū)安排的是西式的沙發(fā)，而配景里掛的畫是一幅來自法國的現(xiàn)代作品，中國主題的鎏金燭臺則全部購于法國的骨董店……東與西、古與今，美在這里相遇、均衡并最終走向融合。

萬物有靈且美

作為法國佳構行業(yè)結合會的榮譽代表，把法國最好的歌劇院、博物館、珠寶、旅館、餐廳、瓊漿和美器等介紹給各人，既是劉亞倫工作的一部門也是生活 的一部門。他還喜歡交友伴侶，也經常邀請伴侶抵家中做客，和他們分享生活 中的優(yōu)美。

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在幾年前，他結識了一位天下廚師長俱樂部的秘書長，并在隨后的交換中得知該俱樂部每年城市在一個國度舉行一場勾當，而下一場勾當他們想到中國來辦，劉亞倫就爽快地回應對方：“來吧，我請你們到我北京的家中品茗、用飯！”原覺得這會是一個小型會議，但在確定最終人數(shù)時，劉亞倫被奉告一共有60人參加。“暫且不說這么多的人數(shù)，單單是各國元首的廚師長這樣的身份就令人壓力龐大了，他們是這個天下上最懂美食的一群人。在思考琢磨如何能讓這么多人同時坐下時，我想到中國古代宮廷的用膳畫面——各人都坐在桌子的一側，吃份兒飯，于是，我在庭院內的廊子下面搭了一圈桌子，算了算正好能坐下所有賓客。之后，我又從Christofle借了統(tǒng)一的餐具，那天的中餐是改善后的宮廷菜。幾年后碰著這些廚師長，他們還會聊起這個難忘的晚宴，他們說那是他們在中國吃到的最好的一次晚宴，一場家宴。

除了分享美食，劉亞倫有時還會請藝術家伴侶們來家里演出。“歌劇、戲曲，尤其是昆曲，都是我很喜歡的戲曲形式。評戲、京戲、川戲等處所戲都很有意思，它們代表著各個處所不同的風土人情，各具特色。每次去歐洲，我城市去看歌劇，包羅巴黎歌劇院、倫敦歌劇院的表演。”劉亞倫有位摯友是歐洲的大提琴名家，一次，他們坐在正廳內時，也不知是被什么所觸動，摯友執(zhí)意讓司機回旅館去為本身取琴，并即興在此演奏一曲，這樣的經驗著實讓人難以忘懷。“其實家中的每個角落都布滿了難忘的回想，而每處回想都是唯一無二的。”劉亞倫說道，“許多物件是我從觀光中帶返來的，無論是餐桌上的一只杯子照舊客堂墻壁上的一幅畫作，每當我看到它們時，那些過往的優(yōu)美回想隨之涌上心頭。”不久前他也是方才從韓國觀光回來，并帶了一套里面鍍金的兩件式銅質食盒回家，“固然這套食盒有著傳統(tǒng)的韓式器形，但其外表的金珀裝飾又很是的今世，既簡捷實用有令人賞心好看。”另外，他還在內地的一個茶展上買了件韓國特有的黑釉瓷質器具，尺寸大小正好用來安排茶壺。他說固然這也是一件韓國式樣的現(xiàn)代設計品，但當它和家華夏有的中式茶壺放在一起時，又是那么的相得益彰。“平時我不會決心去為了‘買’而‘買’，只有趕上了有緣而且實用的物件才會帶回家。買的時候我還很垂青的一點是，它可否與家中的整體氣勢氣魄相搭配，假如只能用于放置、裝飾而并不實用，那它則會逐漸成為生活 的一份承擔。”劉亞倫很喜歡本身以前買的一件郁金香造型的香檳杯，它是愛馬仕旗下Puiforcat銀器品牌的產品，造型傳統(tǒng)美好，收口的設計也十分巧妙。“當手握緊杯子時，身體的熱量可以讓酒逐步蒸發(fā)，隨后，瓊漿的芳香和醇香就會順著杯壁逐步彌散開來……”

無論是品清茶、鑒瓊漿照舊賞古今、游對象，劉亞倫老是可以或許將工作和生活 完美團結，將精美與優(yōu)美的一切收入眼底，融入心中。

看山照舊山，見水照舊水

熟識劉亞倫的人都知道，他是一位優(yōu)雅、理性而低調的紳士。造訪過這個四合院的伴侶們，更是對他精美的生活 方法留下了深刻的印象。在劉亞倫家中擺設的那些或古典或今世的各式家具和裝飾，都是他多年來一件件積聚而成的，“我很少扔對象，雖然，在最初購置的時候就要買佳構，不要在‘量’上做出揮霍。其實在生活 中的方方面面都是一樣的原理，就像你買一件當下十分風行卻不太適合本身的衣服，沒過幾個月后就扔掉了，這種行為實在太揮霍也沒有須要，與其這樣還不如把本身身材獨霸好一點，穿簡單一點，并進一步地去提高自我的涵養(yǎng)和品位，由內到外的美才是永恒的。”正如他身上所穿的玄色Kenzo套裝就是購于15年前，但在當下看來仍長短常時尚的，然而更重要的是，這套衣服依舊十分稱身，可見劉亞倫在保持飲食健康方面的自制力也是十分令人欽佩的。

“當下這個年月里，人們買了太多本身不需要的物件、吃了太多沒有營養(yǎng)的食物、尋求了太多所謂的‘樂成’，但卻不知道珍視已經擁有的一切，其實，經常被我忽略的親情、友情和健康，才是真正最重要的人和事。”如今，他在家頂用飯的次數(shù)越來越多于在外面，家中那安排有優(yōu)雅長桌的餐廳也是他喜歡的一處空間。餐廳的整體設計既華麗精美又協(xié)調統(tǒng)一，長桌上鋪設著的藍綠色桌布來自YvesDelormes，其豁亮的色彩和用來支解空間的藍色落地布簾遙相呼應。餐桌上的巴卡拉水晶杯、Raynaud瓷器、Christofle銀器等擺設，在透過木窗的陽光照射下披發(fā)出迷人的光線，刺眼精通。

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位于餐廳一側的休息區(qū)也是劉亞倫很喜歡的家中一角，這里擺放著舒適的沙發(fā)和中式小圓桌，平日里他還常常在此處品茶會友，不亦樂乎。二十家年前，他曾研學過日本茶道，“這是一件很容易令人變得‘猖獗癡迷’的工作，其時我也和其他初入門的人一樣，一切都考究極致的完美，還特意為此去置辦了一套第一流的茶具與和服?？墒窃诟啔v逐漸增加、品位得到進步、觀賞力不絕提高之后，喝的什么茶、用的什么器，已經變得不重要了，因為人的尋求都是一個由簡到繁，再由繁入簡的進程，雖然，由繁入簡是最難的。”簡直如此，在人的一生中，從看山是山，見水是水，到看山不是山，見水不是水，再到看山照舊山，見水照舊水的進程中，最難到達的就是那最后一個“入簡”的地步。正如趙無極老先生的藝術作品，以純粹抽象的自由筆觸和大片顏色的漣漪組成的畫面，似乎從無限中來，又化入到無限中去。“極端吊唁曾經造訪趙老先生的日子，每次去他家里他城市問我‘你怎么又長個兒了?’互相之間那份親人般的暖和感和真實感令人難忘。”然而，劉亞倫并沒有因為這樣的干系而去購置或保藏趙老先生的作品，也沒有必然要擁有一件來放在家中，“我是從心底敬慕這位藝術大家，因此我可以隨時到全天下的任何一個博物館可能美術館，只為純粹地觀摩他的作品，去瀏覽他畫筆之下的偉大人生。”

美食、瓊漿、美器、美的話題以及美的目標地，劉亞倫喜歡將所有源于生活 的優(yōu)美，回歸生活 ，把快樂分享給身邊的每一小我私家。