貝聿銘：我和我的修建都像竹子??貝聿銘，2021年到美國攻讀修建專業(yè)，2021年成立貝氏修建事務(wù)所，2021年得到修建界較高聲譽(yù)普利茲修建獎(jiǎng)。
貝聿銘是當(dāng)今天下較具影響力的修建師之一，他和他的修建一樣令人心動(dòng)且難以捉摸。他善于表達(dá)抽象的氣力，在才能釀成修建品質(zhì)的神秘工作中，他使修建充滿了人性的光澤。
我和我的修建都像竹子
我17歲就到美國賓州大學(xué)攻讀修建專業(yè)，后轉(zhuǎn)學(xué)麻省理工學(xué)院，一直成就優(yōu)異，以是2021年尚未得到碩士學(xué)位，就被哈佛設(shè)計(jì)院聘為講師。
31歲的時(shí)候我作了一個(gè)讓人驚訝的選擇：脫離哈佛，到一家房地產(chǎn)公司去工作。由于以為學(xué)校里自由不夠，希望能學(xué)點(diǎn)新器械。當(dāng)時(shí)的公司負(fù)責(zé)人對(duì)我信托，眼光長遠(yuǎn)，能給我一點(diǎn)自由，讓我自己開展工作。
當(dāng)時(shí)二次大戰(zhàn)剛剛結(jié)束，紐約較具吸引力的建設(shè)項(xiàng)目是一些便宜衡宇的利用開發(fā)，我說服上司，締造性地用水泥墻取代了磚塊墻，采取舷窗式的窗戶來擴(kuò)大屋子的空間，改善采光，并在樓與樓之間留出了曠地作為公園。這次設(shè)計(jì)思路改變了部門市民的生活環(huán)境，當(dāng)時(shí)得了個(gè)稱謂――人民的設(shè)計(jì)師。
正在叫好的時(shí)候，我再次作出選擇，脫離房地產(chǎn)公司出去生長，由于哪里還不夠自由，尤其是生長修建構(gòu)想非常難題。當(dāng)時(shí)候有25人跟我做，我要退出，這25人怎么辦？只好帶著這25人一起走，責(zé)任非常重大。
但我很堅(jiān)決，更盼望在文化修建方面出點(diǎn)力，譬如美術(shù)館之類，而非純粹的商業(yè)運(yùn)作。
長達(dá)70年的修建設(shè)計(jì)生活中，我先后設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)了法國盧浮宮博物館，美國國家藝術(shù)館東樓、肯尼迪圖書館等修建，大部門作品都與文化藝術(shù)有關(guān)，相符了自己的尋求。
有人說一個(gè)設(shè)計(jì)師的運(yùn)氣75％來自他招攬交易的能力，我不同意。修建師不能對(duì)人說：“請(qǐng)我吧！”自己的實(shí)力是較好的說服對(duì)象。怎么顯示你的實(shí)力？那么就要敢于選擇，敢于放棄，決議了的工作，就要有信心舉行下去。
64歲，我被法國總統(tǒng)密特朗約請(qǐng)加入盧浮宮重修，并為盧浮宮設(shè)計(jì)了一座全新的金字塔。當(dāng)時(shí)法國人非常不滿，說我會(huì)毀了“法國美人”的容貌，高喊著“巴黎不要金字塔”，“交出盧浮宮”。法國人不分晝夜表達(dá)不滿，翻譯都嚇倒了，險(xiǎn)些沒有設(shè)施替我翻譯我想答辯的話。
當(dāng)時(shí)簡(jiǎn)直有壓力，我面臨的是良好感極為強(qiáng)烈的法國人，而且盧浮宮舉世聞名。不外做工作較重要的是維持十足的信心，必須信托自己，把各種非媾和嫌疑拋諸腦后。旁人接受我與否不是較重要的，我得首先接受自己?？偠灾?，修建設(shè)計(jì)師必須有自己的氣概和主見，同流合污就一定被歷史淹沒了。
厥后金字塔得到了偉大的樂成，改建之后旅行人數(shù)比之前翻了一倍，法國人贊美“金字塔是盧浮宮里飛來的一顆偉大的寶石”，我也被總統(tǒng)授予了法國較高聲譽(yù)獎(jiǎng)?wù)?。那天記者采訪我，我仍然保持一向的低姿態(tài)，說：“謙和并不表示我有絲毫的妥協(xié)，妥協(xié)就是投降?！?br>這么多年，我敢說，我和我的修建都像竹子，再大的風(fēng)雨，也只是彎彎腰而已。
在守舊和創(chuàng)新之間
我生在中國，長在中國，17歲赴美國修業(yè)，之后在大洋彼岸立室立業(yè)。70年月初，我首次回到遠(yuǎn)離近40年的中國探親旅行，心中無限感傷。中國就在我血統(tǒng)內(nèi)里，不管到哪里生活，我的根照樣中國的根。我至今能說一口流利的普通話，平時(shí)的衣著服裝，家庭部署與生活習(xí)慣，依然保持著中國的傳統(tǒng)特色。越是民族的，越是天下的。
固然美國新的器械我也了解，中美兩方面的文化在我這兒并沒有矛盾沖突。我在文化裂縫中活得自在自得，在學(xué)習(xí)西方新看法的同時(shí)，不放棄自己豐富的傳統(tǒng)。在作品中我全力尋求光線、透明、形狀，否決借助太過的裝飾或歷史的陳詞濫調(diào)，去締造出怪異設(shè)計(jì)。
“志于道，據(jù)于德；依于仁，游于藝”，修建不是服裝，可以趕時(shí)髦，建起來以后，不能說明年不盛行了就馬上拆掉。我從來不趕時(shí)髦，你問美法兩國的修建師，他們都知道我比較守舊；但我也從來不把自己定位成古典或者現(xiàn)代派。另有人稱我是現(xiàn)代主義大師，相當(dāng)多的作品都是西式修建，但在設(shè)計(jì)方面我力爭(zhēng)把古典和創(chuàng)新相結(jié)合，而且試探新路改善自己的氣概。許多人對(duì)此不習(xí)慣，不接受。大凡人都喜歡守舊，以為以前的很好，為什么要改呢？
我曾受邀在日本東京的靜修中心制作一個(gè)宗教的鐘塔，這座鐘塔的形狀很像日本一種傳統(tǒng)樂器：底部是方的，往上逐漸變平變扁，越往頂端越厲害。日本人很喜歡，厥后再次約請(qǐng)我為博物館作設(shè)計(jì)。博物館的館址被選在偏遠(yuǎn)的山上。當(dāng)我照樣孩子的時(shí)候，讀過一其中國故事叫《桃花源記》，很羨慕那種世外桃源的感受。日本人知道這個(gè)故事，都說，對(duì)，要是能把博物館做成那種感受就好了。博物館選在山上，在山上修了一座橋，穿過山谷通向博物館。日本人非常接受這個(gè)設(shè)計(jì)。
在現(xiàn)代做修建應(yīng)該現(xiàn)代主義，不能今后走，要往前走，但是傳統(tǒng)的器械也要適當(dāng)使用。簡(jiǎn)直，創(chuàng)新并不容易，我信托持續(xù)的藝術(shù)，但創(chuàng)新必須有一個(gè)深厚的源頭。我在期間、地域和出現(xiàn)的問題中尋找創(chuàng)新。為到達(dá)自己較理想的設(shè)計(jì)氣概，我不加入任何形式的競(jìng)爭(zhēng)投標(biāo)。早先總是有些難題，但很快就能以自己的氣概和實(shí)力得到眾人認(rèn)可。
我一生之中設(shè)計(jì)了70多件作品，在修建界小有建樹得到榮耀，那是由于我了解自己以及自己的思想和能力范圍。用自己怪異的方式，詮釋修建，注釋人生。真正想賺錢的業(yè)主不會(huì)請(qǐng)我，真正有眼光的人并不多，談?wù)摬⒉皇禽^重要的，要堅(jiān)持走自己的路。
沒有人能永遠(yuǎn)風(fēng)景
我從不想念過去，而是專注于現(xiàn)在。我把每個(gè)睡醒后的早晨都當(dāng)成一件禮物，由于這表示另有一天可以工作。
人生并不長，我的原則是，只做自己以為優(yōu)美的事，締造出有震驚效果的美感。
在我的幾十件作品當(dāng)中，博物館的項(xiàng)目占到很大的比重。我希望博物館在人們的生活當(dāng)中施展更大的作用，也是擔(dān)負(fù)起自己的一份文化責(zé)任感。我尤其喜歡年輕人來看我的博物館，人越多我越是開心，以是我經(jīng)常到以前做過的博物館溜達(dá)，看看觀眾內(nèi)里年輕人多不多，由于將來是他們的天下。我一直全力保持活力。在紐約，人們經(jīng)?？吹轿蚁袂嗄耆艘粯友杆俚貨_過第57街，趕著回家。
去年，我86歲，把自己的“封刀之作”選在蘇州，想用全新的質(zhì)料，在蘇州三個(gè)古典園林――拙政園、獅子林和忠王府旁邊修建一座現(xiàn)代化的博物館。設(shè)計(jì)方案一出臺(tái)，又引起了各界強(qiáng)烈的爭(zhēng)論。許多人以為，這座全新博物館將損壞原有修建的協(xié)調(diào)，損害這些古修建的真實(shí)與完整。但這不能改變我的設(shè)計(jì)初衷。蘇州博物館真正出現(xiàn)在眾人眼前時(shí)，我想他們會(huì)分明并喜歡的。那不僅是人們對(duì)貝氏修建光環(huán)的追逐，而且是一個(gè)修建師在年近90歲的一份負(fù)責(zé)、執(zhí)著和創(chuàng)新，會(huì)給他們一個(gè)滿足的謎底。
沒有人能永遠(yuǎn)風(fēng)景，但修建是悠久的，較要緊的是看你的工作如何，工作能否存在，50年以后、100年以后……任何名分都市隨時(shí)間流逝，真正留下來的只是修建自己。