按常見的樹形，樹冠三角形的較高點是在主干的頂梢處，但也可以將樹冠三角形的較高點移向頂梢某一外側，使主干頂梢成為神枝。這種情況在自然界老樹中也是常見的。但對盆景來說，要求樹身能平衡穩(wěn)定，不失去重心，樹態(tài)反而更有動感。盆景造型萬變不離其宗，說的就是樹木盆景的造型要合乎自然紀律，合乎盆景藝術紀律。

如果從一個牢靠的觀賞面看樹冠，因透視關系，主干兩側的枝條較長，前后的枝條略短。而就樹冠的現(xiàn)真相形來看，兩側的枝條應該是一側的枝條比另一側的長。而早年后枝條的是非來比較，往往是后枝比前枝長，才顯得樹冠有立體感、深遠感。也正由于樹冠是立體的，在某一個觀賞面看樹冠中的枝條關系時，其變化就比平面的不等邊三角形龐大。樹冠的現(xiàn)實外輪廓線不是由3條直線組成，而是一條有出入、有升沉、有節(jié)奏變化的自由曲線。如果把樹冠處理成一條簡單的圓弧線，那也是不夠理想的。

樹冠是一個立體的三角形，而不是一個平面三角形。看一盆樹木盆景作品或作品的攝影照片，往往沒有身處大自然看到的老樹那樣寬闊、坦蕩、深厚。初學樹木盆景造型的，往往只注重左右枝條的處理，沒有做好前后枝條的處理，效果給人的視覺感受是樹形是偏的。樹冠三角形有了長度和寬度，還要有一定的深度。在深度的處理上，往今后面的枝條比前面的枝條更重要，在詳細制作時應該更注重后枝要比前枝長些，伸得遠一點，伸得低一點。此外，透過前枝的間隙，應能看到后面另有枝條，這就是透視轉達了一種空間感。瀏覽完善的樹木盆景時之以是感受有一種雄偉氣焰，是由于眼前作品中各種關系已形成了空間感。

樹木盆景的樹冠組成，因枝條的疏密變化，上下、前后枝條的是非變化，以及枝條和主干的關系等，在盆景的構圖上出現(xiàn)了大小不等的各種空間。空間給畫面增添了虛實變化，使作品不至于太過閉塞，顯得有空靈，活潑、真實。以是說空間不空，空間有美的存在。

枝條的鐫汰在造型歷程中還應該注重阻止一些多余的、不相符盆景藝術美要求的枝條。這類枝條稱之為“忌枝”，應予以鐫汰。這些枝條有輪生枝、對稱枝、直立枝、內向枝、近距離平行枝、交織枝、正前枝、正后枝、切干枝、腹枝等。

對這些忌枝的處理原則是：下部枝條的處理應嚴格把握，上部枝條的處理可以適當放寬，以求樹冠上部枝條豐滿興隆。如松類樹木的枝條多數(shù)是輪生的，造型時第一枝一般都僅用1根枝條，往上可以用2根，較多可以用3根枝條。其他樹種枝條的處理類同。

對這些忌枝的處理一般采取刪剪的設施，但也有部門枝條調整舒展偏向后可以繼續(xù)使用。

枝片的組成是一根枝條附有許多側枝，經過造型便形成了片子。在一個片子里，要求主枝、分枝脈絡清晰，主枝貫串始終。枝片的大小和形式，視枝條的詳細情況及其上下、左右枝條之間的關系而定。片子不宜太薄，也不宜太厚，以適中清新為好。因第一枝枝條較大，宜處理成一枝多片，常稱“片中有片”、“枝中有枝”。對許多側枝的處理參考枝條的處理原則。片子的組成不能太嚴謹，要破除民間規(guī)則式盆景對片子的看法和分明。片子要松散些，自然些，只有這樣才能使枝條很好地體現(xiàn)自然美和藝術美。

一根枝條從那邊開始長出分枝，有無綠葉，是一個值得關注的問題。一般說來，下部枝條在近主干的枝梗部位露得要多些、長些，才顯得樹態(tài)蒼老些。如綠葉興隆，枝條裸露得少，則顯得蒼勁不足。詳細裸露多少視情況而機動把握。

瀏覽落葉樹，以瀏覽枝條為主，時稱“寒枝”。寒枝是冬季不帶葉子的樹木枝條。這時，枝條的曲折變化、抑揚頓挫的神韻節(jié)奏，很完善地展示出來，故人們又頗有情趣地稱之為“裸枝”?？梢?，枝條的美在樹木盆景造型中是十分重要的，而且枝條的美也只有在“寒”和“裸”的情況下，才顯示得較為淋漓盡致。

(2)枝條舒展偏向的調整豈論是人工培育或山采素材，枝條多數(shù)不相符盆景造型的要求。以是在造型時，除舍去的部門枝條外，對留取的枝條還要舉行舒展偏向的調整。調整有兩個方面內容：一是枝條的上下調整，二是枝條的前后調整。

①枝條的上下調整。觀測自然界樹木枝條的舒展偏向，可因樹種的不同、樹齡的不同、生長環(huán)境的不同而有許多變化。歸納起來大致有4種不同形式，即上伸式、平展式、下垂式和放射式。

為求盆景樹木上的所有枝條有一種較為統(tǒng)一的美感，一般說來盆景樹木的各重要枝條或大部門枝條，只宜采取一種枝條形式。對此，既要防止枝條伸長偏向太整齊平等，更要防止雜亂無章，搞好體現(xiàn)自然美和藝術美的協(xié)調統(tǒng)一。

對松柏盆景枝條的上下調整，一般都采取下垂式或平展式，這是松柏樹木蒼勁老態(tài)特征的顯示之一。根據(jù)松柏素材的詳細情況，如主干高瘦，出枝宜略高，在主干的2/3高度左右枝條下垂：如主干矮化，出枝宜略低，在主干的1/3高度左右枝條可平展或下垂。以浙江高干五針松盆景造型為例，枝條伸出一般和主干之間所成的角度，應在45°角到90°角之間，特殊情況更可小于45°角。下垂式的枝條顯得較有力度、有氣焰，平展式的枝條顯得較為平穩(wěn)、鎮(zhèn)靜、莊重。

如在統(tǒng)一顆盆景樹木上的枝條，它的大部門中下部的枝條是下垂式，中上部的少數(shù)枝條是近乎平展或平展式，較上部的少數(shù)小枝條是略顯上伸式，這種變化是相符紀律的。

雜木類(包羅花果類)盆景樹木，枝條的上下調整一般都采取上伸式。雜木類盆景樹種龐大，不同樹種又有不同的舒展偏向和姿態(tài)。雜木樹種枝條的舒展偏向許可在一定程度上“雜”一點，這是現(xiàn)代雜木盆景理論新看法。

樹木盆景的枝條舒展偏向，隱諱不分樹種、不分素材原始狀態(tài)如何，而都采取一種形式，如民間規(guī)則式盆景那樣，就匠氣十足了，切不能學。要顯示原樹種枝條的性狀特征至關重要，如將榕樹、檉柳的枝條處理成平展式，博蘭的枝條處理成垂枝式等等，都有違自然之理、自然之趣。枝條處理必須多樣機動、自然天趣。

②枝條的前后調整。枝條的前后調整也應有個范圍，一般宜在一個程度面上作角度不大的調整，以求枝條的舒展有自然舒展、質樸大方之美。

在枝條調整時，枝條的上下調整和前后調整是同步完成的，而不是像做分解動作，完成了一方調整后再完成另一方調整。

樹木枝條的舒展偏向在沒有受到障礙和阻力時，是不會改變偏向的。而現(xiàn)在一些初學者卻為尋求樹冠的豐滿和快速成型，不惜違反自然紀律，將枝條隨意地上下前后亂拉亂借，這是應阻止的。枝條調整范圍表示圖就充分說明，枝條的舒展偏向是需要作適當調整的。但調整是有一定限度、一定范圍的，原則就是要相符自然紀律。

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