盆景藝術(shù)的“回歸自然”乃大劈所趨?？墒?，這種“自然”，無疑應(yīng)該是顛末藝術(shù)家加工之后的自然，只是與機械、僵化的模式相對而言，毫不是打消盆景創(chuàng)作中公道的、必須的造型技法和造型類型。

聞名作家梁實秋在《盆景》一文中就曾明晰指出：“藝術(shù)與自然是相對的名詞。每每藝術(shù)皆是工錢的。西諺青云：Arts est celarnarten(真藝術(shù)不露工錢陳跡)。”

其實，盆景藝術(shù)從來都是阻擋“機械”，崇尚“自然”的，都在盡力尋求空間力學(xué)的張揚和空間干系的調(diào)和。如樹樁盆景在留枝選片進程中，盡大概處理懲罰好明暗的比擬，虛實的互補，陰陽的轉(zhuǎn)換，剛?cè)岬南酀?，厚薄的搭配，離合的錯落……枝與干、枝與枝、枝與葉、葉與葉之間的形式大小、層次坎坷、葉片疏密、間隔遠近等等，都應(yīng)作到左顧右盼，相反相承。

創(chuàng)作一件盆景作品，有了深遠的立意、完整的構(gòu)想、優(yōu)質(zhì)的素材之外，還必需有嫻熟的造型能力，才有大概做到“達意”、“逼真”，以感戀人，爭取更多的知音。