在樹(shù)木盆景的藝術(shù)創(chuàng)作中，整體立意構(gòu)想、出枝機(jī)關(guān)，直接反應(yīng)出創(chuàng)作者的武藝程度，也干系到作品的藝術(shù)品位及成敗。個(gè)中第一托枝的處理懲罰，更是重中之重。處理懲罰恰當(dāng)，令作品自然協(xié)調(diào)，氣韻活潑，富有藝術(shù)品位及傳染力，反之就大概形象機(jī)械木訥，缺少靈氣和神韻。這里就第一托枝在創(chuàng)作中的宜與忌，談點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)。

第一托枝，并非指樹(shù)由下而上的第一層枝條，而是指樹(shù)景上的第一主枝、重點(diǎn)枝、中心枝。雖然，這個(gè)枝條往往就是由下而上的第一枝條。它在作品中起著平衡樹(shù)姿、發(fā)動(dòng)樹(shù)勢(shì)的重要浸染(圖1)。第一出枝處理懲罰得是否恰到長(zhǎng)處，會(huì)影響作品的形象氣質(zhì)、神態(tài)意韻。它在作品中的職位和浸染不亞于收頂枝。

圖1 重點(diǎn)枝、中心枝在作品中起到平衡樹(shù)姿、發(fā)動(dòng)樹(shù)勢(shì)的重要浸染

第一托枝的選點(diǎn)定位，有根基紀(jì)律，但不是絕對(duì)的。要依據(jù)樹(shù)材的形態(tài)、大小、粗細(xì)、坎坷、彎曲度等不同特征，做整體構(gòu)想，確定部位。凡是應(yīng)選骨干高1/3處閣下、陽(yáng)角處位置(圖2)的枝條，不行選陰角腋下出枝，不然會(huì)使干枝線脈臃塞不流通。出枝過(guò)低，顯得沉悶壓抑;出枝過(guò)高，又容易形成頭重腳輕之態(tài)。這也是依據(jù)美學(xué)及繪畫(huà)道理而來(lái)，但不是鐵律。如對(duì)某些巨大非凡的樹(shù)材，如異形樁、多干、森林、石上樹(shù)等，也可破格處理懲罰，因材而異，機(jī)動(dòng)把握。

圖2 第一托枝應(yīng)選骨干高1/3處閣下、陽(yáng)角處位置的枝條

第一托枝一般分布在骨干左側(cè)或右側(cè)，需要留意的是其起點(diǎn)應(yīng)向前或向后走線，欲左先右，欲上先下，使枝脈屈曲流通，發(fā)生靈動(dòng)的神態(tài)結(jié)果。切不行與骨干呈丁字形直角伸展，不然枝托主脈會(huì)形成僵直生硬的直線，無(wú)法出現(xiàn)超逸曲動(dòng)的變革(圖3)。

圖3 出枝起點(diǎn)應(yīng)與干方向走線

第一托枝在整個(gè)樹(shù)的出枝中凡是是最粗大的一個(gè)枝片，姿態(tài)多突出于樹(shù)體，向外伸展，呈斜飄形。它的主脈應(yīng)建造成上下或閣下彎曲自然游動(dòng)的形式，這樣整個(gè)枝片就富有層次和節(jié)拍韻律感了。曲度的把握及長(zhǎng)度的節(jié)制要依骨干狀態(tài)及整個(gè)樹(shù)的大小比例來(lái)定，總體原則是考慮整體的協(xié)調(diào)性，讓其自然融入整體又能出彩，彰顯本性。

其他枝片機(jī)關(guān)都相應(yīng)地以它為中心，與其上下前后相呼應(yīng)。是非、粗細(xì)、間距、大小、疏密等也要因樹(shù)材形態(tài)機(jī)動(dòng)把握，無(wú)法統(tǒng)必然量。前后相應(yīng)布枝，前枝的浸染是遮蓋、補(bǔ)白或補(bǔ)充骨干上存在的缺陷，到達(dá)揚(yáng)長(zhǎng)避短的目標(biāo);后枝向外伸展，增加前景厚度，拓展景深。枝間的間距、開(kāi)合、呼應(yīng)、顧盼，要根基做到上下不重疊，閣下差池稱程度，前不遮后，犬牙交織，表示出樹(shù)的自然調(diào)和之態(tài)。力避整齊劃一近似三條直線的明明工藝美的人工跡象(圖4)。

圖4 出枝忌與骨干呈直角丁字形伸展

高廋形的樹(shù)，第一托枝一般位于上1/3處，根基是向下行，飄枝、瀉枝、垂枝等，曲度、角度、長(zhǎng)度、形態(tài)也是因材而異，迎合骨干而調(diào)控，大都呈細(xì)長(zhǎng)之態(tài)。它與骨干下部形成呼應(yīng)，起到補(bǔ)白的浸染;也可依樹(shù)材的形態(tài)特征，運(yùn)用短而粗的枝托(且未必在1/3處，重要看詳細(xì)樹(shù)材的形態(tài)是否適合)作第一托枝，只要估量成型后與整體氣勢(shì)氣魄相協(xié)調(diào)，又能發(fā)生形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)結(jié)果即可。與眾不同，大概就是創(chuàng)新了，所謂法無(wú)定法(圖5)。

圖5 高瘦形的樹(shù)第一托枝一般在上1/3處

總之，第一托枝的運(yùn)用處理懲罰是機(jī)動(dòng)多變的，沒(méi)有嚴(yán)格的量化標(biāo)準(zhǔn)，用其所長(zhǎng)，避其不敷，就能收到意想不到的結(jié)果。

附：盆景造型中常見(jiàn)的9種枝的建造技法

盆景造型考究形、神、態(tài)兼?zhèn)?。一盆完美的盆景由多要素組成，枝是個(gè)中重要的一部門(mén)。枝的形式技法有多種，下面我們來(lái)總結(jié)一下常見(jiàn)的幾種枝型，希翼對(duì)廣大盆景喜好者有所輔佐。

1，上揚(yáng)枝。主枝與朵朵小枝皆呈上揚(yáng)的放射形態(tài)，走勢(shì)曠達(dá)大氣，朝氣俊郎而清秀，總體給人以蓬發(fā)向上的好心。

2，平展枝。枝型橫展，平淡中求變革。大枝曲展如游龍，小枝點(diǎn)點(diǎn)如微波，以麋集的小枝組片與疏朗的大枝成對(duì)應(yīng)。一疏一密，整體給人安全閑逸的形象感。

3，超逸枝。大枝如舒展的S形，微微向下飄長(zhǎng)，小枝杈隨大枝一組組仰揚(yáng)向上，整枝輕松灑脫，超逸舒展。

4，蔓曲枝。此枝條如藤如蔓般曲折細(xì)長(zhǎng)，猶如蛇般向前飛翔游動(dòng)。主枝與小枝組成如此天趣的枝象，具有野古之貌、曲盡其態(tài)的特點(diǎn)。

5，鹿角枝。枝如鹿角，曲折有秩，枝脈理解。其特點(diǎn)是:沒(méi)一組合都組成一幅完美的骨架。具有矯健樸拙，致雅深秀的美感。這是一種嶺南派的作枝技法，極大的富厚了樹(shù)木盆景造型的表示力。

6，雞爪枝。此枝杈形比鹿角，枝節(jié)略短，如雞爪狀而得名。它的每一枝節(jié)都在上下閣下延伸，形成富厚的走向變革。疏而不簡(jiǎn)，密而不繁，這種疏密恰當(dāng)，蒼厚勁秀，古雅老辣的藝術(shù)表示手法，彰顯了樹(shù)木的陽(yáng)剛之氣。這是警惕國(guó)華表示的技法在盆景藝術(shù)造型上的應(yīng)用。

7，盤(pán)旋枝。是由一組小枝杈非常外拓，像一把折扇展開(kāi)的外形，枝端弓背盤(pán)旋，并由小枝構(gòu)成小半圓構(gòu)合成整枝的泰半圓。曲弧連跳的大枝干，配上如此旋美的枝，使樹(shù)態(tài)雅潔柔婉，意韻婆娑。

8，風(fēng)吹枝。此造型宜選根本牢實(shí)，與樹(shù)干形成一種張力的，如勁風(fēng)吹枝，一順而行的造型。同時(shí)不能缺少逆向抗力枝的組配。此造型顯示出樹(shù)木與風(fēng)力抗?fàn)幍膽B(tài)勢(shì)。其形象有剛中見(jiàn)柔，取勢(shì)而行的生態(tài)美。

9，垂柳枝。是通過(guò)大枝的上揚(yáng)潛力與小枝的比比下垂的縱線，形成錯(cuò)落紛披的樹(shù)態(tài)。眾枝自然柔長(zhǎng)下垂的形象，靜如淑女長(zhǎng)發(fā)嬌媚，動(dòng)如風(fēng)擺玉簾，撩撥人心。

以上幾種枝法，合用于不同樣式的盆景。枝法不同，半斤八兩。鹿角枝，雞爪枝，常見(jiàn)于嶺南盆景藝術(shù)造型，回收剪、蓄團(tuán)結(jié)，突出年功。風(fēng)吹枝，以蟠扎為主，突出活動(dòng)性。垂柳枝，突出樹(shù)種的特性，重要常用于檉柳、石積造型。盤(pán)旋枝，重要與干型相呼應(yīng)，欲左先右，欲揚(yáng)先抑，布滿動(dòng)勢(shì)美。超逸枝，常見(jiàn)于盆景造型中的飄枝，舒卷超逸，如仙女衣袂。蔓曲枝，多見(jiàn)于藤類素材，如葡萄，紫藤等。