“小橋流水斜，深處有人家。遠(yuǎn)徑歸樵晚，無心間落花。”這是盆景藝術(shù)的意境。

久居城市，耳邊常聞汽車轟鳴，面前常見鋼筋水泥，卻不知世外有桃源。

在今世，對盆景的瀏覽好像不像茶道、香道那樣深入人心。然而一件優(yōu)美的盆景作品，更能浮現(xiàn)人生的真諦——“順物之性，因物自然，不設(shè)不施”。

盆景藝術(shù)源遠(yuǎn)流長

中國素有“天下園林之母”的美稱，是盆景藝術(shù)的首創(chuàng)國。

“盆景的發(fā)源從實物上很是早，距今或許有7000年，河姆渡遺址的第四文化層上。”南開大學(xué)汗青學(xué)院副傳授敖堃在接管記者采訪時說，“據(jù)考古發(fā)明，有兩片陶器上刻有盆栽的圖案，一個盆栽上長了五片葉子，但不知道它詳細(xì)是哪種植物;而別的一個長了三片葉子。這是在陶器上的刻花，并不是實物，可是說明誰人時候已經(jīng)呈現(xiàn)盆栽了。”

河北望都的一個漢墓中曾經(jīng)出土了東漢時期的壁畫，上有長著6枝紅花的花盆，花盆帶卷沿，和我們本日的花盆根基一樣，盆下有方形架座，這說明其時已經(jīng)從盆栽成長到陶冶脾性的撫玩之用了。

宋代的畫中浮現(xiàn)盆栽的作品許多。敖堃匯報記者，宋代王十朋《巖松記》中有這樣的記實：“野人有以巖松至梅溪者，異質(zhì)叢生，根于拳石，茂焉非孤，森焉非喬，柏葉檜身而松氣象，藏參天覆地之意于盈握間，亦草木之英奇者。”

明代萬積年間，屠隆《考槃余事》中專有一節(jié)，叫《盆玩箋》，是對盆栽的系統(tǒng)性梳理。無獨占偶，同期間大玩家文震亨的《長物志》中專有一篇——文玩篇，也談到了盆景。

清代嘉慶年間的《盆景偶錄》，是專門講盆景的書籍，被后人所尊奉。

無聲的詩，立體的畫

盆景雖小，但它是縮小的大山水、大景觀，尋求在小小的盆中再現(xiàn)大自然的神貌。它寓意于丘壑林泉之中，另具匠心，表達(dá)了人們憧憬自然神韻的情志。正因為如此，盆景被稱為“無聲的詩，立體的畫”。

中國盆景重要分為樹木盆景、山水盆景、樹石盆景以及微型盆景等幾大類。

樹木盆景以木本植物為重要材料，顛末修剪、蟠扎、整形等藝術(shù)加工處理懲罰和經(jīng)心培養(yǎng)，再現(xiàn)大自然的植物景觀。

山水盆景以山石為重要材料，通過截取、雕琢、機關(guān)、膠合等手法，并適當(dāng)設(shè)置植物，遮蓋亭、橋、舟等配件，再現(xiàn)大自然的山水風(fēng)采，到達(dá)“一峰則太華千尋，一勺則江湖萬里”地步。

樹石盆景以植物、山石等為素材，團(tuán)結(jié)樹木盆景和山水盆景的創(chuàng)作手法，將樹木、山石組合成景，經(jīng)心處理懲罰地形、地貌、坡腳、水岸線等元素，以到達(dá)最佳結(jié)果，微型盆景以微型樹木、山水、樹石等為素材，舒造化于指間、涵天地于掌中，可遮蓋擺設(shè)于案頭、書架或窗前，更可以多件組合的形式，設(shè)置于博古架內(nèi)，是一種綜合擺設(shè)藝術(shù)。