銅陵盆景多取材于皖南山野、得黃山、九西岳之靈氣，創(chuàng)天生自然之奇葩，移天宿地無門無派。在造型武藝上，應既擔任徽派盆景優(yōu)秀技法，又博采眾長，師法自然，獨樹一幟，自成一體，是我國盆景成長的偏向。

銅陵位于長江南岸、銅官山麓，地處長江中下游分界限，屬亞熱帶潮濕季民俗候，四季理解、溫差較大，地質(zhì)結(jié)構(gòu)奇特，多奇山異石，適宜多種植物生長，據(jù)統(tǒng)計現(xiàn)有八十八科六百余種植物，為銅陵盆景選材建造提供了富厚的植物資本和石種資本。

銅陵照舊個有著悠久汗青都市，山川秀麗、物產(chǎn)富足吸引著汗青名士雅士，飽游銅官秀色，如李白、王安石、蘇東坡、黃庭堅、王十朋、楊萬里、湯顯祖等數(shù)十位歷代詩詞名家，都流連于此。她鄰接黃山與九西岳，深受著徽派傳統(tǒng)文化藝術(shù)熏陶。這些得天獨厚的地理、人文條件，為銅陵盆景提供了取之不盡的創(chuàng)作源泉。

一、銅陵盆景的取材與采培

銅陵盆景多取材于皖南深山，樹樁盆景的樹種以雀梅、米冬、天竹、榔榆、三角楓、構(gòu)骨、紫藤、黃荊、扶芳藤、杜鵑等上品為主，兼有黑松、五針松、羅漢松等其它樹種。山水盆景常用蘆管石、砂積石、千層石、龜文石、鐘乳石、斧劈石、英石、宣石等石種。水旱盆景的樹種選材則以榔榆、雀梅、三角楓等為常見。

樹樁盆景的取材一般都在秋末冬初至春季野外深山挖掘粗坯，大多為裸根。在扶植前都舉辦嚴格的審視懷抱，按照自然形態(tài)與長勢構(gòu)想好造型，舉辦栽植前的修剪鋸截，爾后打上泥漿，搭蓋棚架，栽于素砂或素砂土中，澆透水，蓋上塑料薄膜，用以增加棚內(nèi)的氛圍濕度和增溫防寒，促進其早日萌芽，生根成活。早期栽培能力重要為保持濕度及防驕陽曝曬而造成嫩芽和嫩枝脫水枯萎，需當令噴水和逐漸通風，使其逐漸適應外部情況，同時還能淘汰蚜蟲的危害。在育坯進程中，當令扶芽、養(yǎng)枝、以便會合養(yǎng)分。成活半年后，再酌情施以稀薄淡肥，增加樹樁的養(yǎng)分，同時做好主枝的重點造就，當令綁扎，舉辦造型。

二、三類重要盆景形式的造型武藝

銅陵樹樁盆景在造型武藝上，雖擔任發(fā)揚了徽派傳統(tǒng)能力，且不拘一格，沖破徽派盆景的原有模式，取眾家之長。尤其吸取海派、蘇派、嶺南派等眾家盆景造型武藝蓄干截枝和剪扎技法，形成了本身具有濃重的處所特色的藝術(shù)氣勢氣魄。通過對樹干實施不同的蓄截、雕鑿、干枝剪扎，及根部走向提根露出的技能處理懲罰來揭示蒼勁古樸，超逸灑脫。在小枝處理懲罰上則多以剪為主，培育雞爪與鹿角之式。因此銅陵樁景小枝密聚蔥蘢，大枝疏密有致，線條流通，浮現(xiàn)靜態(tài)、動態(tài)合一。在盆景處理懲罰上也很精美，或配綴三兩石，或做自然起伏，或遮蓋擺件，用以浮現(xiàn)一件作品的活潑性與自然完美性。

在銅陵山水盆景創(chuàng)意上，多警惕中國畫的平遠、深遠、高遠的三遠技法，在作品中充分浮現(xiàn)皖南山川、江、河、湖、泊秀麗的自然景觀。作品有的山峰錯落、聯(lián)貫起伏、坡岸緩曲、天高水潤、煙波浩渺，秀美超逸;有的作品線條粗獷、山峰高聳挺拔、氣勢雄渾、剛健，具有強烈的藝術(shù)傳染力;或群山環(huán)抱，重重疊疊，或景觀深遠，意境深厚，讓人回味無窮。在加工選材方面則注重石材的紋理、光華、質(zhì)地的統(tǒng)一，高矮大小厚薄錯落平等，主客互應、客不欺主、主不負客。配件的遮蓋按照主題需要，調(diào)和統(tǒng)一，浮現(xiàn)整體協(xié)調(diào)完美。

銅陵水旱盆景，作品在用材方面常為樹石團結(jié)，也有樹石水團結(jié)的。這類作品藝術(shù)上傳染力更強烈，技法上難度亦大，要求也更嚴。作品中綜合了盆景方面的武藝手法，作品立意構(gòu)圖嚴緊自然，突出畫面所要表達的主體內(nèi)容，體現(xiàn)客景內(nèi)容，配件遮蓋少而精，映襯主景，使畫面更為活潑生動，藝術(shù)結(jié)果也更近自然，浮現(xiàn)出皖南鄉(xiāng)野風情。該類作品題材多樣，有人文景觀的、有郊野鄉(xiāng)土風情的，充分操作了盆景這一非凡藝術(shù)表示要領(lǐng)，貼近自然、表示自然、再現(xiàn)自然。