盆景造型技法是樹木造景所必不能少的手段。 我們可通過各種造型技法來完成理想的樹木盆景造型。在這里將重要介紹主干造型技法、枝片造型技法、根部造型技法、整體造型法。 一、 主干造型技法 主干造型可以通過傳統(tǒng)的蟠扎(棕絲和金屬絲)、修剪和主干的人工快速造型處理及栽植時(shí)主干的傾斜等方式舉行。這里只介紹主干的快速造型法。1、樹干雕飾 通過人工措施造成樹干老態(tài), 方式許多, 如鐫刻樹干、錘擊樹干、撬樹皮、撒樹皮、朽蝕法等都是有用的。(1)鐫刻樹干 在樹木盆景制作中, 往往需要借助鐫刻來顯示一種雖死猶生的殘缺美, 即所謂枯干式,又稱舍利干。這種殘缺美并不是干身樸陋, 木質(zhì)腐朽脫落, 而是經(jīng)鐫刻后的樹干造型, 其雖由人做, 卻宛如天成, 有很強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。我國(guó)及日本的盆景藝術(shù)家常用松柏類樹種做成舍利干, 把大自然中樹木枯榮并存的 景觀, 濃縮在伸手可觸的盆景中, 顯示了極高的藝術(shù)造詣。 鐫刻樹種的木質(zhì)部應(yīng)具有慎密、堅(jiān)硬、耐腐朽、不易老化剝落、保留時(shí)間長(zhǎng)等特點(diǎn)?？社澘痰臉浞N較好是真柏、 刺柏、 側(cè)柏, 其次是 黑松、日本 五針?biāo)? 再就是雜木類的木、雀梅、 枸骨、 三角楓、柞木及觀果類的石榴、觀花類的梅樁等。鐫刻的樹干要有一定的歲數(shù)。 既可在枯死的干上鐫刻, 也可在活的干上舉行鐫刻。鐫刻時(shí)要把握好觀賞面的選擇, 枯與榮的對(duì)比, 水路(樹木的吸水線)的取舍, 形體的描繪, 線脈的轉(zhuǎn)折銜接, 粗細(xì)的對(duì)比, 截面的處理, 等等。①鐫刻要領(lǐng) 鐫刻前先準(zhǔn)備好對(duì)象, 常用的鐫刻對(duì)象有劃線筆、電鉆、不同型號(hào)的鐫刻刀, 榔頭、鋸, 粗細(xì)木砂紙、防腐劑等。 先截去多余枝干, 然后確定較佳觀賞面。一般較佳觀賞面簡(jiǎn)直立應(yīng)具備下列特征: 主干宜左右彎曲, 而不是前后彎曲, 且變化較為顯著, 裸露較多, 頂冠的重心略向前面傾斜, 而不是向后倒。 當(dāng)較佳觀賞面成立后, 應(yīng)構(gòu)想雕描繪面。可用鉛筆勾畫構(gòu)想草圖。處理好枯榮比例。一般情況下, 活體大于枯體, 如因原質(zhì)料限制或個(gè)性特色的需要, 也可以枯為主, 枯面要相對(duì)集中, 重要在冠下、冠內(nèi)或冠外, 其他處略有粉飾作呼應(yīng)。操作時(shí)要勇敢仔細(xì), 制止鐫刻失誤。 構(gòu)想好后即可鐫刻。鐫刻時(shí)要處理好以下幾個(gè)方面的關(guān)系: 其一是舍利干與水線的關(guān)系處理。柏樹舍利干的制作首先要考慮吸水線的位置、寬度及走向問題。吸水線是生命線, 它是一棵樹生長(zhǎng)供養(yǎng)的通道, 處理是否合理是一件作品能否樂成的下午。一般來說水線的位置要在正面能望見, 不能完全位于樹干的后頭。水線的寬窄因視詳細(xì)的樹形而定, 樹大則水線寬, 樹小則相應(yīng)窄些。在切割水線時(shí), 一般先要留得寬一些, 水線隆起后再行邊緣的修飾。 切割后的水線邊緣較好用愈合劑涂擦, 以防皮層水渙散失, 并可促進(jìn)愈合, 如是春季還可以防止天牛的危害。水線切割的時(shí)機(jī)應(yīng)在氣溫20～25℃ 的春秋季節(jié)為好。其二是舍利干不同部位的線條變化。舍利干是木質(zhì)化的效果, 所顯示的是木質(zhì)紋理的變化, 包羅深與淺、粗與細(xì)、凹凸的對(duì)比, 線條的愚昧轉(zhuǎn)折、走勢(shì)的流通。制作時(shí)要捉住直線條變化的特點(diǎn), 重點(diǎn)是具有扭曲特點(diǎn)的木質(zhì)紋理; 樹干與樹枝交結(jié)處的紋理。其三是不同情況的斷面處理。舍利干制作歷程中往往遇到的斷面較多, 難度較大, 初學(xué)鐫刻者一般不熟練, 造型時(shí)心中無數(shù), 會(huì)將斷面處理成凹陷的圓形窟窿, 或隆起的平滑圓頭甚至炮彈頭狀。平滑圓潤(rùn)則顯匠氣無味,實(shí)不能取。正確的制作方式是將斷面設(shè)于主干頂端, 制作時(shí)根據(jù)木質(zhì)纖維的走勢(shì)特點(diǎn), 以破平立異為原則, 制造長(zhǎng)與短, 收與放, 虛與實(shí)的參差效果。如是扭曲的樹干一定要營(yíng)造出旋轉(zhuǎn)的動(dòng)勢(shì); 如斷面有斷枝杈或結(jié)節(jié)之類, 造型時(shí)可借形、借勢(shì), 締造出富有變化的舍利干形象(下圖)?？傊鶕?jù)詳細(xì)的條件來決議造型。 旋轉(zhuǎn)與舍利干 ②制作順序 a. 根據(jù)構(gòu)想的草圖, 用彩色筆將需鐫刻的部位描出來。 b. 用切割刀將表皮剝掉, 將需要鐫刻的木質(zhì)裸露, 其水路部門切線要平整、滑膩、流通、利于水線的愈合隆起和美觀。 c. 用鐫刻對(duì)象把大的塊面描繪出來, 用筆勾畫重要溝槽活動(dòng)的偏向, 再舉行計(jì)劃。大的型體成立后, 再舉行局部的精雕細(xì)刻, 削除粗加工遺留的人工痕跡。鐫刻完畢后, 用不同型號(hào)的砂皮紙沿溝槽上下摩擦。摩擦結(jié)束后, 還需擠壓磨光。如鐫刻部位較濕, 可晾數(shù)日,等外面干燥后再打磨。一個(gè)月后, 鐫刻的木質(zhì)基本干透, 再涂刷石硫合劑數(shù)次。(2)劈干 對(duì)一些型體臃腫的黃楊、梅、三角楓等, 可根據(jù)需要舉行對(duì)劈、斜劈造型。例如, 一株 瓜子黃楊較粗壯, 上下過渡或鋸口較大, 顯得拙笨機(jī)器, 可用鋸刀將其一分為二做成兩株(下圖 , 也可用斜劈方式砍去。又如生命力強(qiáng)的刺柏, 先栽植, 在生長(zhǎng)季節(jié)用棍劈打枝杈, 使其裂開, 任其生長(zhǎng),3～5 年后效果甚佳。(3)錘擊樹干 劈干 當(dāng)樹木的某一段粗細(xì)過渡不理想, 為了使年輕的樹木變得疤痕累累、歷盡滄桑, 可用木棒在適當(dāng)位置上距離錘擊, 錘擊容易促使傷口上的樹木細(xì)胞增進(jìn)、膨大, 這種方式較幸虧樹木生長(zhǎng)興旺的初夏舉行, 有益于傷口的愈合。但錘擊的方式應(yīng)慎用或盡管不用。(4)撬樹皮 在樹樁或 苗木生長(zhǎng)旺季(5～6 月), 在樹干的一定部位用尖刀插進(jìn)樹干的樹皮內(nèi), 順韌皮部輕輕撬動(dòng), 使樹皮與木質(zhì)部逐步脫離, 注重用力不能過猛, 撬皮面積也不要過大。這樣經(jīng)過一個(gè)生長(zhǎng)季節(jié)的愈合生長(zhǎng), 樹干便長(zhǎng)出崎嶇不平的瘤疤。2、彎曲 將一棵直立樹干或直伸主干, 通過加工造型舉行彎曲, 是增添藝術(shù)內(nèi)在和瀏覽效果的一種有用方式。常用的有垂吊、鋸折、刺干等方式。(1)垂吊法 是一種常用的彎曲方式, 較簡(jiǎn)捷, 一般多用于小樹干彎曲加工。詳細(xì)操作是用繩索或鉛絲拴住一塊重物, 吊縛在欲彎曲樹干的某一部位, 經(jīng)1 ～2 年, 即能彎曲定型(下圖)。吊扎時(shí), 吊垂的彎度, 一定要大于原定的彎曲度。 因彎垂樹干拆去垂物后, 有向上回升的習(xí)性。 垂吊法(2)鋸折法 這種方式, 常用于較粗的樹干, 此時(shí)垂吊法往往不能解決問題, 可用此法。一般在春天, 樹木開始萌芽, 樹木內(nèi)的液體已正常活動(dòng), 這時(shí)鋸折有利于鋸口的愈合。鋸折的方式一般有單鋸口彎折和多鋸口彎折兩種。①單鋸彎折方式是在樹干彎折處的外側(cè), 鋸一道切口, 深達(dá)樹干直徑的23 , 再將樹干向內(nèi)側(cè)彎折, 僅以少許木質(zhì)與皮層毗鄰, 用鉛絲或棕絲綁扎鞏固, 不使搖動(dòng)。然后, 另行鋸削一個(gè)性狀與鋸口相吻合的木楔, 牢牢塞在樹干彎折外側(cè)V 形缺口中, 外面包以較薄的苔蘚或草泥, 并保持濕度。2～3 年后, 斷處可愈合定型。 ②多鋸口彎折方 法是在樹干彎曲處的外側(cè), 鋸5 ～10 道切口, 深度達(dá)樹干直徑的13～12 , 然后將樹干向內(nèi)側(cè)彎曲, 用鉛絲或棕繩綁扎鞏固。這時(shí), 鋸口也呈張開狀, 但比單鋸口的張開度小得多, 可以不加木楔, 直接包上濕潤(rùn)苔蘚或草泥即可。(3)刺干法 一般在冬末春初, 樹液開始正?；顒?dòng)前, 或芽的萌動(dòng)即將開始前為宜。常用方式有槽刺和穿刺。①槽刺制作時(shí)在樹干彎曲部位鑿一條較長(zhǎng)的縱向深槽, 然后強(qiáng)行彎扎。 ②穿刺是常見的方式。制作時(shí)用尖銳的刺刀, 縱向刺透樹干, 并從上至下劈裂, 使彎曲部位出現(xiàn)一條長(zhǎng)縫, 然后再?gòu)澰? 如下圖 所示。此外, 還可以圍著樹干, 由下向上舉行轉(zhuǎn)刺, 每轉(zhuǎn)120°刺一刀, 轉(zhuǎn)一周刺三刀, 而第四刀的方位正好與第一刀相同。轉(zhuǎn)刺時(shí), 各刀的上下間距, 越往上越縮短, 各相鄰的劈縫, 可以上下交織。根據(jù)這種方式刺過的樹干,用手將其豎直扭轉(zhuǎn), 成扭旋狀, 然后緊靠樹干釘一根木樁, 將扭旋樁樹干緊扎在木樁上, 鞏固好, 使其不能自行回回復(fù)狀。1～2 年后, 樹干的扭旋縫完全愈合, 即可拆去木樁。 穿刺法 二、枝片造型技法 枝片造型技法是樹木盆景造型歷程中, 使枝托成形的一定規(guī)范和章法。這里以嶺南盆景的枝片造型技法為對(duì)象, 重點(diǎn)研究枝托的形態(tài)、出托的位置、角度以及枝的氣質(zhì)和神韻。一件盆景作品樂成與否與其枝片造型技法運(yùn)用的利害程度有著親熱的關(guān)系。事實(shí)上自然形成的上佳樁頭很少見, 大多數(shù)屬普通樁頭。因此, 要把一件普通樁頭培育成精品盆景, 就要合理地運(yùn)用枝片造型技法和各種身手去彌補(bǔ)其先天的不足。一托好的精髓枝片能起“ 一好遮百丑” 的作用。有經(jīng)驗(yàn)的盆景制作者往往會(huì)善用枝片技法, 從而使作品增色不少。(1)枝片造型技法在構(gòu)圖中的作用 樹木枝條的生長(zhǎng)多屬外展形, 只有向外擴(kuò)展才能求取足夠的生長(zhǎng)空間。外展枝片的是非決議了樹形的構(gòu)圖形式。左右均長(zhǎng), 呈等腰三角形構(gòu)圖, 給人的感受穩(wěn)重、堅(jiān)硬。一邊枝片長(zhǎng), 一邊枝片短, 呈不等邊三角形構(gòu)圖者, 則形成機(jī)動(dòng)、險(xiǎn)要的態(tài)勢(shì), 具有動(dòng)感。上、下、左、右枝片的是非紛歧, 形成多邊形構(gòu)圖, 給人的感受是變化多樣, 構(gòu)圖新穎。樹形外輪廓的幾何形狀變化會(huì)形成不同的構(gòu)圖形式。(2)枝片的起點(diǎn)和出片角度 枝片的起托位置和出片角度是由制作者根據(jù)成型后的樁高和造型要求決議的。在確定枝片位置前, 一定要做到胸有定見, 要考慮到作品成型后的高度, 一般以相符黃金支解定律為第一枝片的起點(diǎn)位置為好。 自然萌芽的枝片與干身的夾角多為向上的45°角。盆景造型枝片一般都要求與干身成角大于45°, 這就要人為地在枝條未老前將其彎曲, 形成合乎造型的枝角, 才能適合造型美的要求。(3)枝片的是非跨度 枝片的是非跨度, 習(xí)慣上是第二節(jié)比第一節(jié)長(zhǎng), 粗度比第一節(jié)細(xì), 這樣才合乎收尖過渡自然的造型美感。但這不是一成穩(wěn)定的, 要在枝片的成型歷程中加以節(jié)律性的交換, 才能使枝片出現(xiàn)節(jié)奏變化, 成為優(yōu)美的造型枝片。一些長(zhǎng)度特別的外展枝片, 如飄枝, 就要運(yùn)用長(zhǎng)、短跨度相結(jié)合的設(shè)施, 加速枝片的到位, 以便縮短樁景的成型時(shí)間。相反一些已長(zhǎng)到一定高度的枝片, 就要有目的地舉行制約, 通過短截措施, 減緩枝片的成型高度, 使全樁成型時(shí)到達(dá)統(tǒng)一。(4)枝片的脈絡(luò) 枝條有主脈和次脈, 也稱主枝與側(cè)枝(圖5)。主脈要求變化強(qiáng)勁, 變化的節(jié)奏顯著, 過渡自然, 長(zhǎng)、短跨度互用。橫角枝, 即是側(cè)枝的分枝, 相對(duì)主枝和側(cè)枝而言就要適當(dāng)麋集, 特別是成型階段, 橫角枝要成簇, 方能顯出樹相的老勁(圖5)。(5)枝片的種別1)雞爪枝枝形剛勁虬曲, 枝脈曲節(jié)、角度大、變化強(qiáng)勁、偏向多變、形似雞爪, 如圖6 所示。一些互生葉片的樹種屬此范圍。實(shí)用于蒼古、雄渾、厚重的樹形。2)鹿角枝枝形輕盈、流通、瀟灑、自然, 葉片對(duì)生的樹種屬此范圍, 實(shí)用于高聳、秀氣、蕭灑、瀟灑的樹形, 對(duì)生枝下剪時(shí), 要一長(zhǎng)一短打破紀(jì)律, 以求變化, 如下圖 所示。 鹿角枝3)轉(zhuǎn)頭枝枝形轉(zhuǎn)頭, 次脈與主脈偏向相反, 其作用能起到彌補(bǔ)枝托空膛的效果, 同時(shí)有逆勢(shì), 加強(qiáng)枝的力度和動(dòng)感, 如圖7 所示。4)自然枝與自然界中樹木生長(zhǎng)的枝條相仿, 出枝多成45°角, 一般用修剪等方式改變其生長(zhǎng)形態(tài), 多用于高聳的斜干樹形, 如圖8 所示。5)攤手枝也稱平行枝, 枝與枝之間基本平行, 次脈與主脈均沿程度偏向生長(zhǎng), 形成云片狀枝形, 多用于云片式和迎客松式的造型, 如圖9所示。6)飄枝枝的主脈在平行中稍向下飄, 以求得較佳的曲線美, 節(jié)與節(jié)之間交換出枝角度, 加強(qiáng)節(jié)奏感, 但不偏離主脈中軸線, 此法在造型中較為常用, 如圖10 所示。7)探枝主脈曲折升沉, 與飄枝有相似的地方。較大的特點(diǎn)是在眾多比較統(tǒng)一的造型枝中異軍突起, 打破原有構(gòu)圖曲線, 成為多邊形的構(gòu)圖, 常用于大樹型、古榕型、懸崖型,如圖11 所示。8)拖枝主脈圓轉(zhuǎn)活動(dòng), 與干身走向相同, 多用于曲干式的造型, 如圖12所示。9)跌枝主脈在前景中突然向下曲折跌宕, 變化強(qiáng)烈, 下跌后流通自然, 多用于高聳的樹型, 如圖13 所示。10)瀉枝主脈一出枝即彎曲成活動(dòng)下瀉狀, 其間少曲節(jié)變化, 有如江河直下, 一瀉千里, 多用于高腳高聳形樁中, 如圖14 所示。11)垂枝主脈、次脈都呈軟弧狀下垂, 枝條流通自然, 少有曲折變化。多用于自然界垂枝式的樹種, 如圖15 所示。12)風(fēng)吹枝受定向風(fēng)的吹襲, 枝條的主脈、次脈的流向、氣焰統(tǒng)一, 風(fēng)動(dòng)感強(qiáng)烈。干勢(shì)、枝勢(shì)與風(fēng)的流向相同的稱順風(fēng)式, 反之, 則稱為逆風(fēng)式, 如圖16 所示。(6)枝的起承盤旋、相承相破中國(guó)書法講求的是線條的起承轉(zhuǎn)合, 行筆的圓轉(zhuǎn)流通、抑揚(yáng)頓挫, 字與字之間的爭(zhēng)讓、顧盼。盆景中枝的造型也就是線的造型, 盆景與書法有著親熱的聯(lián)系, 書法的理論往往實(shí)用于盆景的創(chuàng)作。樹木盆景造型講求枝條造型的力度和美感, 順、逆、落、起、展、折、制、頓、伸、屈等運(yùn)用到枝條的造型中就發(fā)生了力的變化, 其間的起承轉(zhuǎn)合, 蘊(yùn)藏著線條節(jié)奏變化的無限魅力。 承與破在國(guó)畫畫理中是對(duì)立統(tǒng)一的?；B畫中的平行相破法, 女字小三角法, 三筆破鳳眼法, 四筆破井字、破十字法, 在盆景制作中既可用為枝條的破法, 也可用為構(gòu)圖的破法。 在雙干、多干、森林的造型中, 可以合理地運(yùn)用上面的枝、干相破法, 使造型有所突破, 從而給人清新脫俗的感受。 三、根部造型枝法 樹木盆景中的根是樹木賴以生計(jì)的重要組成部門, 很洪程度上決議樹木生長(zhǎng)的優(yōu)劣。從造景角度來講, 根的造型也是顯示樹木盆景美的重要部門。因此, 養(yǎng)好根, 除有利樹木生長(zhǎng)外, 更能加強(qiáng)樹木盆景造型藝術(shù)的感染力, 使之加倍完善?？梢哉f沒有好的根形, 就稱不上盆景佳作。 上一節(jié)已介紹了通過嫁接技術(shù)培育根系的方式。本節(jié)在根部造型枝法中, 重要介紹懸根法、墊根法、盤根法、擠壓法、圍套法。(1)墊根法 選擇結(jié)實(shí)的盆景樹根, 將所有根系掘起, 洗掉土壤, 剪去所有向下根系(注重保留周圍側(cè)根), 清算成放射型, 用扁形物體, 如木板、瓦片等, 墊在根手下端, 再用棕絲或易腐繩帶將根系均勻地縛扎在墊物上。在培育歷程中應(yīng)盡管保留樹冠, 促使根系生長(zhǎng), 數(shù)年內(nèi)即可培育成理想的平展根形。(2)盤根法 選用根部柔軟易于盤曲的盆景質(zhì)料, 如榕樹、 榆樹等。春季挖起所有根系, 洗去土壤,保留適于盤曲的長(zhǎng)根, 將錐形棕(錐形體)塞入根部中心, 把根沿棕外圍離開, 再編排盤曲長(zhǎng)根, 注重粗細(xì)有別, 自然得體, 使根型呈喇叭狀, 再用易爛繩帶縛扎。將盤曲處理的樹木素材植于地下, 或植于稍大的泥盆中。經(jīng)過盤根培育, 并逐漸提根, 多少年后, 即可培育出奇異而美觀的盤曲根型。(3)擠壓法 在樹木生長(zhǎng)歷程中, 不停采取物理方式, 對(duì)基本主根舉行抑制擠壓, 使其形成板根狀。 選用生長(zhǎng)快、根系發(fā)達(dá)的樹材, 如三角楓、榕樹、 樸樹等, 掘起后, 洗去土壤, 保留側(cè)向主根, 將側(cè)根向周圍分成5～7 根, 根底呈“喇叭狀”, 并將錐形物體塞入根下養(yǎng)護(hù)。成活后,扒出主根, 用自制刀形鐵板和螺釘, 劃分將離開的側(cè)根夾持?jǐn)Q緊, 兩年后拆卸夾板, 即可塑 造成別具氣概的板狀根。(4)圍套法 用圍套的方式, 控制根的擴(kuò)張, 迫使根系向下生長(zhǎng), 培育不同形式的懸垂根。春季掘起結(jié)實(shí)的樹材, 洗去根部土壤, 剪除短側(cè)根, 保留下垂根系。向周圍擴(kuò)散的根, 可用易腐爛繩綁扎一下, 選用高筒泥盆栽植, 上部再用厚塑料或油氈將根部圍起來, 舉行培育。兩年后,枝的起承回轉(zhuǎn)拆除圍套物, 即可形成品格怪異的懸垂根。在以后翻盆歷程中, 可逐漸把懸根裸露于盆面,提高觀賞價(jià)值。 四、整體造型法 樹木盆景整體造型內(nèi)容包羅總體造型設(shè)計(jì), 即樹干、樹型的設(shè)計(jì), 枝條或枝片結(jié)構(gòu), 結(jié)頂形式, 露根處理, 盆面裝飾以及景、盆、架的設(shè)置等。整體造型也可稱樁景設(shè)計(jì), 它是一個(gè)想像歷程或叫形象思想歷程, 歸納為觀測(cè)—構(gòu)想—靈感—繪圖四個(gè)階段。(1)設(shè)計(jì)歷程1)觀測(cè)即感性熟悉。我們?？吹? 有經(jīng)驗(yàn)的盆景制作者在給大家做樹模時(shí), 面臨一棵苗木或老樁, 不急于著手, 往往先往返頻頻觀測(cè), 熟悉這棵樹的整體形狀、體量大小、樹干趨向、枝條分布等, 以得到對(duì)這棵樹的感性熟悉或第一印象。2)構(gòu)想也叫形象思想, 隨著觀測(cè)的不停深入, 制作者開始根據(jù)自己的審美觀想像將制作的盆景的圖案: 這棵樹怎樣造形好? 是懸崖照樣曲干式? 自然型照樣規(guī)則型? 顯示什么意境, 如何來顯示? 干該怎么處理, 枝片如何取舍? 枝片如何結(jié)構(gòu), 放在什么盆里好看? 配什么架子較美觀、協(xié)調(diào)? 這是一個(gè)腦力勞動(dòng)歷程。3)靈感這是一個(gè)突變歷程。制作者在經(jīng)過頻頻觀測(cè)、構(gòu)想的基礎(chǔ)上, 終于在思想中形成了一個(gè)理想的藝術(shù)造型, 這就是所謂靈感的出現(xiàn)。制作者的“ 腹稿” 完成了, 便會(huì)胸中有數(shù)。余下的就是將思想中的藝術(shù)造型通過著手操作, 以現(xiàn)實(shí)的形式顯示出來(物化成藝術(shù)作品)的歷程了。4)繪圖 有繪圖能力的制作者或盆景大師, 經(jīng)常將腹稿繪在紙上, 以便按圖施藝。(2)兩種途徑1)以形賦意野外挖來的樹樁, 大多數(shù)是枝干現(xiàn)成, 需在原型的基礎(chǔ)上加以刷新, 來到達(dá)所設(shè)想的意境, 謂之因材設(shè)計(jì)。有的刷新小一些, 有的刷新大一些。2)意在筆祖先工培育的苗木, 主干細(xì)軟, 枝條豐滿, 一般情況下, 宜于舉行各種姿態(tài)的整形加工, 就像白紙一樣, 隨意勾畫最新最美的圖畫。其中觀葉樹種著重造型, 觀花觀果樹種則重要在于花艷果美。(3)樁景造型的特點(diǎn) 延續(xù)性、穿插性、可變性和機(jī)動(dòng)性是樁景造型的特點(diǎn)。從選樁開始, 到挖樁、養(yǎng)胚、修剪、蟠扎、上盆、展前養(yǎng)護(hù)等始終都貫串著造型工作, 只不外這項(xiàng)工作在制作前和制作中更顯著集中而已。如果一棵老樁或苗木, 原本設(shè)計(jì)懸崖式, 但懸崖枝條不慎在搬動(dòng)中碰斷或平時(shí)因蟲蛀而枯死了, 而靠近上端的枝干又有些可取的姿態(tài), 不妨改成斜干式、曲干式或臥干式。因此, 樁景造型有很大的機(jī)動(dòng)性。縱然腹稿打成了, 著手制作中隨時(shí)改變?cè)煨秃土⒁庖参磭L不能。面臨一棵活苗, 不同的人可以有不同的設(shè)計(jì)方案, 統(tǒng)一小我私人也可以有幾套方案。 這其中就有造型方案選優(yōu)的問題。下面以一實(shí)例, 談?wù)務(wù)w造型的設(shè)計(jì)方案。 實(shí)例分解: 如圖17 所示, 此樁是一較為普通的 樸樹樁材, 其主、副干較直且變化不大, 干身結(jié)實(shí)光直, 無過渡枝, 但坡腳順暢有力, 形與勢(shì)較理想, 只要全心打造, 可成為較理想的作品。根據(jù)該樁特點(diǎn), 可設(shè)計(jì)幾套造型方案。 方案一: 曲干樹型 欲使兩干走勢(shì)略有變化, 應(yīng)將原樁小干截去, 主、副干及根同時(shí)短截, 加強(qiáng)此樁的養(yǎng)護(hù)_管理, 特別是第一枝干的培育, 充分利用主、副干的依托, 展現(xiàn)粗壯挺秀、莊重舒展之勢(shì), 方案二: 臨水式 將此樁直立栽入深盆之中, 主干為延伸飄長(zhǎng)枝, 副干為結(jié)頂枝, 重點(diǎn)加強(qiáng)主、副干的培育, 使主、副干過渡自然、曲折多變, 有起有伏、消息結(jié)合。如能使此樁向右自然延伸, 調(diào)整樹木重心, 到達(dá)整體構(gòu)圖的平衡, 則更為自然蕭灑, 如圖19 所示。 方案三: 半懸崖式 將原樁順時(shí)針放至半懸崖狀, 將主干、副干、小干, 以“蓄枝截干” 方式逐段舉行剪裁。干身與主干接壤處的“ 鼓肚” 作節(jié)疤處理。然后地栽養(yǎng)胚, 待培育成型后截?cái)噙^長(zhǎng)粗根, 配以深盆或中深盆即可