自然界的樹木跟著樹齡的增長(zhǎng)，各枝加倍飽滿，樹的外廓線越顯清朗。當(dāng)樹木長(zhǎng)必然年限時(shí)便會(huì)自然結(jié)頂，這時(shí)樹木不再長(zhǎng)高，各枝定型成中間隆起的饅頭狀枝片，于是由各枝片構(gòu)成的樹冠也就根基定型，出現(xiàn)枝繁葉茂的老樹風(fēng)度。盆景創(chuàng)作在模仿這些自然樹相時(shí)，對(duì)樹冠機(jī)關(guān)的處理懲罰因人因地而異。統(tǒng)觀各地的樹木盆景，可將樹冠的機(jī)關(guān)概略歸納綜合成如下幾種景象。

1、少枝型 枝條稀少，疏朗而簡(jiǎn)捷，未組成樹冠(非老樹樹相)，是高干型盆樹的機(jī)關(guān)法，常作高位出枝，獨(dú)具清高灑脫的風(fēng)姿，嶺南素仁氣勢(shì)氣魄的盆樹是為典范。

2、無明明樹冠型 此范例常見于嶺南派的樹木盆景，其特點(diǎn)是注重揭示干枝脈胳，大枝疏朗，小枝相對(duì)茂密。

3、 戴帽型 此范例樹冠見于日本、臺(tái)灣的一些“盆栽”，往往整個(gè)樹冠密作一片，不留(或僅留少許)空間，樹冠外廓線缺少曲折變革，形同戴帽。

4、 朵云型 各枝片呈茂密飽滿的饅頭狀，獨(dú)立分布，互不相連，如云朵分布。

5、片層型 各枝呈薄片狀，枝片獨(dú)立分布。

6、自然型 樹冠外廓線曲折，各枝片間既有相連，又有獨(dú)立，離合適宜，注重樹冠內(nèi)的空間布白，使樹相既顯繁茂，又不臃塞，能較好地揭示老樹風(fēng)度，是筆者推崇的一種樹冠機(jī)關(guān)形式。

樹冠機(jī)關(guān)中的“疏密離合”和“布白空間”在有關(guān)盆樹構(gòu)圖的一些文章中已有論及，那么盆樹的樹冠又該怎樣機(jī)關(guān)?其機(jī)關(guān)之美有哪些因素可循?

一、樹冠外廓線宜曲折

曲線之美在諸多視覺藝術(shù)中倍受推崇，書法、繪畫、雕塑、造園等藝術(shù)門類無不遍及運(yùn)用曲線美。與直線對(duì)比，曲線顯得柔和生動(dòng)、富有動(dòng)感，富于節(jié)拍變革的曲線是藝術(shù)作品發(fā)生韻律美的一大基本。浙派松類盆景之所以富有韻味，善用樹冠外廓的曲線美是一個(gè)重要因素。

造成樹冠外廓線缺少曲折變革的原因有兩個(gè)：其一是因留枝太密，致使各枝連成一片，枝與枝之間缺少空間脫離，這樣樹冠外廓線就無以內(nèi)凹，也就缺少曲折的變革。其二是狹義領(lǐng)略“三角形”構(gòu)圖，而將各枝的枝梢對(duì)齊于“三角形”的斜邊上，使得枝梢的連線沒有曲折變革。這兩種現(xiàn)象會(huì)合浮現(xiàn)于“戴帽型”樹冠。改進(jìn)這種樹冠的步伐是：1、疏剪密枝，從頭機(jī)關(guān)樹冠，使大枝疏朗，層次理解。2、在枝的是非上作些調(diào)解，不使枝梢太齊。

二、關(guān)于樹冠的斜三角形構(gòu)圖

三角形具有不變感，而斜三角形又于不變中富動(dòng)感，因此盆景作者遍及回收斜三角形構(gòu)圖。斜三角形之“斜”的寄義有兩個(gè)：1、三角形的兩個(gè)腰不等長(zhǎng);2、三角形的兩個(gè)底角不等高(不在同一程度線上)。要使三角形樹冠具有不變感，還應(yīng)留意，三角形的兩個(gè)底角中，相對(duì)尖長(zhǎng)的一端宜比另一端低(見圖7)。抉擇斜三角形形態(tài)的因素是樹頂位置和閣下兩個(gè)底枝(凡是是閣下的最長(zhǎng)枝)的枝梢位置。一般來說，樹頂位置因盆樹造型設(shè)計(jì)的需要而相對(duì)確定，其變革的余地較小，而閣下兩底枝的是非調(diào)解的幅度是較大的。對(duì)付同一樹樁而言，其閣下底枝的是非配比不同，樹的氣勢(shì)氣魄將大紛歧樣，以左斜樹為例，左底枝長(zhǎng)的樹動(dòng)感強(qiáng)，而右底枝長(zhǎng)的樹則有平衡感。

樹冠的三角形因樹種和樹齡的不同而形態(tài)各異，有的上聳如尖塔(如塔柏)，有的橫向開張如傘狀(如古榕)。幼齡樹冠幅小顯得“瘦”，而老樹冠幅大顯得“胖”，所以自然型樹中不宜呈現(xiàn)“細(xì)干長(zhǎng)枝”和“粗干短枝”的不諧現(xiàn)象。依樹冠形態(tài)與樹齡的干系，可歸納出兩條紀(jì)律：1、樹冠冠幅與樹干直徑成正比;2、跟著樹齡的增長(zhǎng)，樹冠三角形的上競(jìng)賽漸變鈍。對(duì)付已結(jié)頂?shù)睦蠘涠?，其樹頂一般不呈尖狀，而呈弧形。所以，所謂“斜三角形”，其頂角實(shí)際上是不存在的(見圖9)。

盆樹枝的機(jī)關(guān)多半使樹干兩側(cè)在枝的量比上到達(dá)必然的“平衡”，所以盡量三角形樹冠求“斜”，仍是較為“端莊”的，這種尋求“平衡”與“端莊”的生理定勢(shì)大概導(dǎo)致一些作者盆樹創(chuàng)作的程式化，進(jìn)而束縛其創(chuàng)作思路。事實(shí)上自然界中也有一些樹枝的機(jī)關(guān)是很不服均的，往往一側(cè)枝多而長(zhǎng)(向陽(yáng)向)，另一側(cè)枝稀少而短(背陽(yáng)向)，這一現(xiàn)象以松樹類尤為明明。因此，不妨按照樹樁的特征，斗膽創(chuàng)作些樹冠“欹側(cè)”而別具氣勢(shì)氣魄的作品。

三、樹冠內(nèi)的空間機(jī)關(guān)

樹冠機(jī)關(guān)考究疏密虛實(shí)，所謂“疏”、“虛”就是指“布白空間”，樹冠內(nèi)布白空間的形態(tài)可歸納綜合為三種。

1、開放型空間 指上下枝之間互不相連，兩個(gè)枝片間的空間與樹冠外部空間相通。這是三類空間中最大的一種，它的浸染是使枝片間層次理解。

2、關(guān)閉型空間(窗形空間)空間附近被干、枝、葉關(guān)閉，形如窗口，即所謂的“氣眼”，與湖石中的“透”相類。此空間的運(yùn)用可以消除樹冠或枝片的沉悶感。

3、散漫空間 從枝葉間隙中透出的散點(diǎn)狀空間，其空間機(jī)關(guān)雷同于篩孔。散漫空間利于揭示枝

脈，使枝片顯得空靈，在嶺南盆景中最為常見。精采的空間機(jī)關(guān)，可以制止樹的板滯而顯靈氣，相反，空間機(jī)關(guān)不妥會(huì)發(fā)生不自然的結(jié)果。怎樣布白才能富有韻致?以下要點(diǎn)可供參考。

1、下大上下 由于枝的機(jī)關(guān)是下疏上密的，因此，樹冠內(nèi)的空間機(jī)關(guān)的概略名堂該當(dāng)是“下大上小”。下方多呈開放型空間，中、上部多呈窗形空間和散漫空間。對(duì)付枝片內(nèi)的空間而言，下枝片(大片)可用開放型空間，而中、上部枝片則用窗形和散漫空間。

2、制止對(duì)稱 枝的機(jī)關(guān)忌“對(duì)門”，樹冠內(nèi)的空間機(jī)關(guān)更忌對(duì)稱，尤其要制止樹干兩側(cè)呈現(xiàn)對(duì)稱的開放型空間，不然樹冠將被橫向空間脫離成上基層，極不自然，這種“分層”現(xiàn)象比“對(duì)門枝”更為有害。而“分層”現(xiàn)象呈此刻樹頂時(shí)(這是較為常見的)將會(huì)粉碎樹梢與樹冠下方的整體性，使樹梢孤獨(dú)，形同戴笠。為此必需對(duì)樹梢兩側(cè)的對(duì)稱空間從高度、形態(tài)、大小上加以調(diào)解，并使樹梢與樹冠下方似斷似連，既相對(duì)獨(dú)立又上下一體(見圖13)。

3、富于變革 樹冠的空間機(jī)關(guān)須有形態(tài)與體量上的變革，不宜只用三類形態(tài)空間中的一種，而同種范例空間的運(yùn)用又要有形狀的變革。如窗形空間，或偏圓，或外寬內(nèi)窄，或兩端寬中間窄，或上下界線近于平行等。我們從浙江潘仲連先生的五針?biāo)勺髌贰秳⑺赡旯P意》中可以很清楚地看到開放型空間的變革所發(fā)生的藝術(shù)結(jié)果(該作品的布白重要運(yùn)用開放型和窗形兩類空間，其窗形空間同樣富于變革(見圖14)。

因機(jī)關(guān)所需，常將開放型空間的上枝次脈向下調(diào)(或?qū)⑾轮Υ蚊}向上調(diào))，使原開放型空間某處閉合(或臨近閉合)，這樣就可以在兩個(gè)枝片中間呈現(xiàn)兩個(gè)或兩個(gè)以上范例的空間，并富于組合變革。如內(nèi)為窗形空間，外為開放型空間;內(nèi)為窗形空間，外為散漫空間;內(nèi)為散漫空間，外為開放型空間等，這是富厚枝片間空間變革的一種要領(lǐng)。

四、觀注樹冠的整體性

樹冠機(jī)關(guān)應(yīng)先著眼于大局，制止瑣碎。若枝片多，各枝片又不相連，就會(huì)使樹冠顯得瑣屑不堪。相反，若各枝連成一片，又會(huì)使樹冠沉悶單調(diào)。因此要把握好枝片間“連”與“斷”的干系，以“連斷互用”為原則，即既有獨(dú)立的枝片，又有枝片與枝片的相連。枝片間的相連方法概略有三種，其一是半連，上下枝間部門相連，相連部位又有內(nèi)、中、外之分而出現(xiàn)不同的空間機(jī)關(guān)。其二是全連。枝與枝間連作一片(或僅有少許空缺)，不分層次，多用于樹冠上部。其三是散連，上下枝間似連似斷，形成散漫空間。通過枝與枝的“全連”、“半連”與“散連”，使各枝片之間發(fā)生接洽，形成有機(jī)的整體。

五、片中有片

在樹冠機(jī)關(guān)中僅有枝與枝間的空缺是不足的，倘若各枝片均是嚴(yán)實(shí)的，仍難免刻板凝滯，尤其是大的枝片會(huì)發(fā)生粗笨感。因此還應(yīng)強(qiáng)調(diào)在大枝片中留有機(jī)關(guān)空間，其空間的形態(tài)既可以是開放型，也可以是窗形或散漫的。個(gè)中窗形和散漫空間通過疏剪小枝便可形成。而要培育開放型空間就必需“片中有片”，即在大的枝片中再分出小的枝片。小枝片屬于大枝片的構(gòu)成部門，但與大枝片間通過開放型(也可以是窗形)空間脫離，這樣就形成了“片中片”(見圖15)。片中有片不只可以富厚大枝片的層次，增加枝片外廓線的曲折變革，同時(shí)又能使臃塞鳩拙的枝片得到改進(jìn)。

“片中片”是通過大枝主脈上的次脈造就造型而成的，這一次脈必需在比例上到達(dá)公道的粗度才能成“片”。在營(yíng)造“片中片”時(shí)應(yīng)先確定視點(diǎn)(一般宜在樹的1/3高處)，調(diào)查主脈在縱向上的曲折狀態(tài)，按照“片中片”在上或在下，選擇主脈向上凸彎或向下凸彎處(或彎處四周)的次脈，將次脈與主脈拉開間隔，并使次脈在走勢(shì)上與主脈相呼應(yīng)，一般通過剪扎團(tuán)結(jié)造型。

六、枝片須簡(jiǎn)捷

當(dāng)我們以確定的視點(diǎn)調(diào)查樹冠機(jī)關(guān)時(shí)，必需留意：在同一高度上一般只需一個(gè)枝片，枝片太多會(huì)發(fā)生冗繁混亂感。出格是枝片前后重疊，不只混亂，還夾雜了枝的態(tài)勢(shì)。同理，在同一個(gè)枝片中，各次脈間也應(yīng)盡管制止前后重疊，一個(gè)層面上能用一個(gè)側(cè)枝交待過去的，就不必用多個(gè)側(cè)枝。這樣才能使枝片簡(jiǎn)捷。有的盆樹實(shí)物撫玩結(jié)果尚可，一旦拍成照片就顯得亂，這與枝片不簡(jiǎn)捷有很大干系。

七、樹冠應(yīng)有立體感

為了充分揭示盆樹的干枝，在枝的機(jī)關(guān)上老是閣下長(zhǎng)前后短，而樹干正前一般很少留枝，這樣就要靠前側(cè)枝(有時(shí)也含正前枝)來組構(gòu)樹冠的前部門。因此，前側(cè)枝的機(jī)關(guān)(走勢(shì)、長(zhǎng)度、密度)就顯得重要。假如過度強(qiáng)調(diào)骨干顯露，而讓前后枝閣下展開，就會(huì)使樹冠變“扁”而缺少立體感。相反，過度尋求樹冠的“圓”而使干前枝密，又倒霉于揭示樹干。因此必需在“求顯”與“求圓”中找到公道的均衡。一般地說樹干宜“下顯上隱”，這是因?yàn)橄路街κ?，而上方枝密。同時(shí)樹干下段體量大，且肌理之美多半在樹干的中下部?；诖?，在枝的機(jī)關(guān)上應(yīng)留意樹干下段盡管少留前后枝(出格不留正前枝)，而樹干上段可以酌情留些前后枝，樹干的下2/3根基顯露狀態(tài)。

為了制止樹冠薄弱，必需在干側(cè)(透過側(cè)枝的間隙)能見到后托枝(偏左或偏右)，這樣才能浮現(xiàn)樹的厚重感和縱深感。后托枝還具有補(bǔ)充空檔的浸染，但它究竟不是側(cè)枝，不宜向左或向右展得太長(zhǎng)。