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雕琢的目標(biāo)是為了必定構(gòu)想，完善造型，發(fā)生精采的視覺結(jié)果。構(gòu)圖機(jī)關(guān)要靠雕琢來實(shí)現(xiàn)最后形態(tài)(重要指軟石)。
盆景造型藝術(shù)中，簡單講構(gòu)圖是辦理
“形”，機(jī)關(guān)是考慮“位”，固然雕琢手法重要在軟石加工中回收，但硬石也可用雕琢要領(lǐng)來修飾局部不敷之處，但工藝繁復(fù)，要顛末鋸、琢、磨、刷、蝕、洗、染等工序，所以硬石山水盆景成型手段靠公道的選石(天然有形者)，顛末機(jī)關(guān)要領(lǐng)來完成整體結(jié)果，即擺弄每塊山石處于圖中公道的體態(tài)與位置，留意各自的體態(tài)變革又要合乎總體的統(tǒng)一需要，將山石安頓在各自適宜位置，并膠合成一完整的“定型”作品。
亦有不膠合，隨意拆拼移動組成很多不同景觀畫面，此法合用于中小、矮峰者，否則大型山石不作前后、閣下間的牢靠，山石坍毀是不堪設(shè)想的。
豈論軟石、硬石、部門或全部用人工造型，必然要脫出工錢做作的陳跡，所謂“雖有人作、宛若天開”，因此，要擔(dān)任發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)技法，吸取各家各派所長，不絕締造新的構(gòu)圖。
(1)山峰的要求：豈論長卷山水或案頭小品，每個(gè)山峰的造型要各不溝通，又要使主題(峰頭)突出，所謂主峰者，必需高聳、闊大、位置顯要、氣勢雄偉壯觀，其他配峰就不得逾越它?？蜕巾毷潜稼?，層次起伏、閣下開合要自然生動，山與山的支解要交待清楚(尤其軟石遠(yuǎn)山的雕琢)，不要暗昧不清、拖泥帶水。整幅山水大小有別、起伏有致、前后呼應(yīng)、閣下顧盼、虛實(shí)相生。一盆作品的完成豈論是重山峻嶺或孤峰怪石，在統(tǒng)一的格調(diào)基本上每個(gè)山頂豈論大小要各有本身本性(變革)，又要與主峰相配，最起碼臨近的幾個(gè)山頭要有變革(接近的物體易發(fā)生比效)。在雕琢及部署中，一般環(huán)境下主峰不宜居盆中間，不然，會使畫面盤據(jù)成兩半，感受也單調(diào)。如考慮裝飾結(jié)果，氣勢氣魄變革，要將主峰布置在盆中間，在處理懲罰中須當(dāng)真看待，閣下間不能有均勻之感。
盆景造型以不等邊三角形為主，它以自然山川為形貌對象，而組成這些畫面的圖形以不等邊三角形居多，它給人舉動、生動、富有變革，更能迎合生活 的需要，我們的周圍充塞著對稱、機(jī)器的對象，更要生動、新奇、綠色等內(nèi)容來富厚、充分我們的生活 。盆景可以補(bǔ)充這方面的需要。
等邊三角形在盆景中引用更少，用它組成的圖象能給人以穩(wěn)重、安穩(wěn)等感受，但卻使人感想沉悶、機(jī)械，總不如不等邊三角形圖象來得容易處理懲罰、變革生動機(jī)動。
不等邊三角形構(gòu)圖生動多變
等腰三角形顯單調(diào)、機(jī)械
雕琢包羅選料時(shí)，留意山頭不得對稱，閣下配峰在體態(tài)、重量上也不宜靠近，即不宜近似對稱，忌尖角向上、石棱石角銳利，不然會顯整體松散缺神，人工匠氣過重;忌梯形分列，因會產(chǎn)朝氣械人工的陳跡。制止等間隔部署在同一直線上，不然缺少前后層次、疏密變革等。
山頭部署(一)
(一)山頭缺少變革(二)山頭有變革
山頭部署(二)
(一)有比擬變革(二)山峰困繞過緊
山頭部署(三)
(一)山頭對稱(二)山腰對稱(三)山腳對稱每盆作品機(jī)關(guān)公道，又發(fā)生必然的比擬，留意適當(dāng)比擬的搭配便自然會顯暴露美來。山水盆景中的比擬是指山的坎坷、大小、厚薄、消息、虛實(shí)、離合、豎橫、起伏，包羅局部之中的線條是非、斜線的陡急、塊面的主次……，使主峰在群山圍繞之中，為群山之首，不要相差無幾。但遠(yuǎn)山造型除外，主峰困繞不宜過緊，不然主題不突出;也不宜過度浮夸，使其分手、盤據(jù)，無依無靠缺乏應(yīng)有的中心及呼應(yīng)，山石之間不能組成一個(gè)整體。
硬石的組合有多塊山石組成，軟石的造型有多少山峰結(jié)合，這猶如7個(gè)簡單的音符，老小城市哼，但要組織成公道、動人的曲子就不是一件易事了。盆景機(jī)關(guān)同樣如此，什么處所要高，什么處所要矮;哪里宜闊大，哪里宜細(xì)小;那邊要陡，那邊要緩……，這就形成了盆景特有的節(jié)拍感。出格在硬石的部署中，對山石的各種移動不要認(rèn)為是一種機(jī)器的搬運(yùn)，簡單的擺列，實(shí)際上是作者在創(chuàng)作、構(gòu)想，在撥調(diào)理奏。
山水盆景的節(jié)拍感
在加工、選材部署中，務(wù)必做到每組線條從不同角度看都處于自然流通之中，既有每組線條的本性，又要和總體有共性干系。線與線之間做到主次、輕重、緩急等各類比擬變革恰到長處，決不能呈現(xiàn)僵澀之感。
正、側(cè)、底各呈不等邊三角形
任何一條等高線都要有大彎小曲
軟石的雕琢、硬石的機(jī)關(guān)，是通過技法來實(shí)施的(設(shè)計(jì))，通過雕琢，機(jī)關(guān)也就在不絕提高。而雕琢、機(jī)關(guān)等技法實(shí)施是在構(gòu)圖、思維根基成熟后開始的，雕琢、機(jī)關(guān)的重點(diǎn)應(yīng)放在圖象的正面(山頂至山腳)及閣下兩側(cè)，也就是觀眾視線易擊中的重要方面。
(2)山腰的要求：山頭有了變革，山腰也得制止單調(diào)、對稱，山峰的美是背景腰的陪襯才能浮現(xiàn)，豈論險(xiǎn)峰、山巒等山腰線條要自然流通，生動活潑，使閣下、前后山坡腰線各有變革，甚至小段、局部的近似也得制止;從坡度等高來講一邊陡一邊緩，使山的造型能明明發(fā)生一個(gè)動勢。一盆好的山水作品從任何一個(gè)截面城市呈現(xiàn)明明的差池稱狀及底面上的曲線變革
雕琢、機(jī)關(guān)時(shí)留意立面上的前低后高，易形成前后層次及山腰變革，留意平面即山底面上的前窄后寬，因這影響到立面上山坡、山腰甚至山頭的變革，這樣呈現(xiàn)的層次富厚豐滿，曲折幽深，彼此淘汰滋擾不被遮沒，也是一種小中見大、山腰生動多變的藝術(shù)處理懲罰手法。
(3)山麓的要求：山麓即山腳、坡灘，包羅遠(yuǎn)山、近島、礁巖等矮小部門的統(tǒng)稱。
山水盆景“上觀峰、下觀腳”，作品的精力由山峰中反應(yīng)出來，變革則由山腳中浮現(xiàn)。山腳成為重要撫玩部位，必然要有周密的機(jī)關(guān)，如圍繞、曲折、蘊(yùn)藉、虛
實(shí)、埋沒等，內(nèi)容無窮，全在匠心的巧施。
缺少山腳共同，如石柱插樁，無親近感
有了山腳共同，畫面生動活潑
作品中強(qiáng)烈的比擬會引發(fā)人的觀感，有時(shí)會影響畫面的整體結(jié)果。而適當(dāng)?shù)谋葦M又會和諧干系求得統(tǒng)一，增添作品的意境。譬喻，盆中的山石為剛、水為柔，要托出水的嬌媚、生動就得背景麓的變革，使山得水而活，水得山而媚。如盆內(nèi)山腳或是紀(jì)律式的，或一目了然，缺少蘊(yùn)藉，也便沒有了撫玩內(nèi)容與裝飾美而顯乏味了。盆內(nèi)水是靜止無聲、無源無頭的，有了山麓線腳的曲折會以為水是“活”的，理想出從山中、毛病、石洞中有泉水流出，潺潺有聲，真謂“此處無聲勝有聲”，發(fā)生靜中有動的藝術(shù)結(jié)果，使構(gòu)圖生動、寓意活潑。
所以，在建造山水盆景中務(wù)必處理懲罰好山麓的各類干系，施理得法必定可以襯托、加強(qiáng)主題性格，可加深盆內(nèi)結(jié)果。對山麓的部署要按照造型要求而抉擇，假如造型自己簡捷粗放，即近景造型，那么山腳變革也可大略點(diǎn)，即上豐形造型，呈倒三角形、上大下小。假如主題是精細(xì)多姿的遠(yuǎn)山造型，山腳相應(yīng)變革富厚，屬下豐形造型，即正不等邊三角形，上小下大底面范疇大，內(nèi)容也要多。有了山麓的各類變革才會使人產(chǎn)生各類遐想;平緩處可起居人家，供游人坐臥休息、淺灘處可設(shè)想到供舶船作渡，能登、離景區(qū)……。
山麓部署
(一)遠(yuǎn)山屬下豐造型(正三角形)
(二)近山屬上豐造型(倒三角形)
總之，山麓在盆內(nèi)的浸染可起到共同、調(diào)解、完善畫面，增加空間層次，加深空間變革，如缺少這些區(qū)區(qū)小石的遮蓋、襯托，會使整幅作品失調(diào)、失衡。部署時(shí)不要掉以輕心。豈論軟石的雕琢、硬石的機(jī)關(guān)，在山腳處理懲罰上強(qiáng)調(diào)大彎小曲的變革，即大彎中穿插小曲的變革，大彎是山的投影，小曲是山之脈絡(luò)深淺紛歧，而大彎小曲的變革少不了背景麓變革部署出來，山腳圍抱做到口小內(nèi)大，也作為小中見大的一種處理懲罰手法，使景觀更蘊(yùn)藉幽深。
底腳曲線的設(shè)計(jì)不能處在同一直線或同一弧線上，因弧線的展開伸直也是直線。
錯(cuò)誤的底腳設(shè)計(jì)
(一)底面曲線處在同一弧線中(二)底腳曲線處在直線中(三點(diǎn)一線)
底面曲線設(shè)計(jì)正確，處在S形變革中
豈論平面與立面，線條過渡要流通，收放開合運(yùn)用自如，做到凸要淺，即山的分層薄;凹要深，即山凹脈絡(luò)要深，這樣在立面上才可顯示出富厚的層次;在平面上即山腳底面，曲幽蘊(yùn)藉，明暗比擬強(qiáng)烈，山的立體結(jié)果精力而豐滿(質(zhì)感)，韻味更濃、實(shí)感更強(qiáng)。
在選材或雕琢加工中留意山麓造型在跟隨主題中求變革。在統(tǒng)一的格調(diào)下尋找共同，只講統(tǒng)一無變革會造成畫面機(jī)械，而只講變革缺少統(tǒng)一會使畫面松散混亂。因此，必然要強(qiáng)調(diào)統(tǒng)一中求變革，變革中聽從統(tǒng)一，這是山水盆景尋求的多樣與統(tǒng)一干系，是盆景藝術(shù)的根基紀(jì)律。
中國畫構(gòu)圖務(wù)求“虛”“實(shí)”之間的變革，山水盆景受其影響也嚴(yán)格考究“虛”“實(shí)”干系。山石在構(gòu)圖中屬“實(shí)”的內(nèi)容，因此，在盆內(nèi)必然要留出必然的空間作為水面的處理懲罰，成為“虛”的內(nèi)容之一。雖然山石自己的變革也存在著“虛”“實(shí)”變革，而水面(包羅陸地山石)的某些處理懲罰也是為了求得“虛”中有“實(shí)”，形成一個(gè)適當(dāng)?shù)谋葦M，這樣制成的一盆作品就會顯得“虛”“實(shí)”得體。變革中“實(shí)”是為了映襯“虛”，“虛”是為了陪襯“實(shí)”;而“虛”并不代表在盆內(nèi)空洞沒有內(nèi)容;“虛”，實(shí)際自己也存在著內(nèi)容。詳細(xì)處理懲罰中“虛”反而難于“實(shí)”，因?yàn)椤皩?shí)”是可見有形、可以觸摸得到的。在盆中“虛”處要處理懲罰得欲斷而不絕，不行一目了然，空缺處可用樵、島、遠(yuǎn)山、船筏等處理懲罰，此所謂“虛”中有“實(shí)”。只有通過“虛”的處理懲罰才會發(fā)生較好的藝術(shù)結(jié)果。
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