今朝我國盆景所用素材大多來歷于山采，從種子或小苗開始造就的盆景素材(本文稱“白培素材’，)在全行業(yè)所占的比重不大。究其原因，筆者認為，重要是盆景建造和策劃者，沒有對自培素材和山采樹樁舉辦深入的比擬闡明和研究造成的。本文試圖對白培素材技能層面舉辦闡明。

需要說明的是，筆者并不阻擋采挖山樁，只是認為采挖該當類型，做到有序、公道、科學。采挖山樁，出格是失去節(jié)制的濫采濫挖，一方面造成了水土流失，粉碎了原來就十分懦弱的生態(tài)情況;另一方面，由于采挖者大多是山民，他們大都缺乏專業(yè)常識和技術(shù)，所采樹樁滅亡率很高，揮霍了大量的有限資本。而自培素材則正好相反，從播種、壓條或扦插開始培養(yǎng)，不只降服了采挖山樁的諸多漏洞，還提供了浩瀚素材，有著十分龐大的社會效益。

一般的盆景喜好者都認為，山采樹樁在栽種時已經(jīng)很粗大，因而成型較快;自培素材因為是從種子或小苗開始造就，成型較慢。從外貌上看是這樣，但舉辦深入闡明時我們會發(fā)明：很多速生樹種自培成型時間比山采樹樁成型時間要短，有的顛末技能處理懲罰甚至短了很多。神奇的大自然給我們培育了千姿百態(tài)的樹樁，有經(jīng)驗的盆景人知道，再美的樹樁，美不外一二個部位，并不是所有的部位都切合盆景的藝術(shù)要求，所以需要再造。對不抱負的部位如根路、坡腳、樁身、枝干等，在大小、偏向、位置、曲直諸方面，舉辦一系列的調(diào)解、再生、造型和養(yǎng)護，而且其進程不絕輪回，需要很長時間。一般的樹樁根基成型需要十幾年，長的需要幾十年，已成為業(yè)內(nèi)共鳴。

那么，自培素材到根基成型需要多長時間呢?可以必定地說，比樹樁成型時間要短，只不外樁頭要小些。自培素材成型時間比山采樹樁快，那是因為它在良好的工錢情況下生長，可以持續(xù)舉辦人工調(diào)解和節(jié)制，實施跟蹤造型和打點。

此刻業(yè)內(nèi)已有不少建造者操作速生品種的自培素材，建造陳腐的大樹盆景，其成型時間被大大縮短。用這種要領(lǐng)建造的盆景，既粗大又陳腐，并且成型快，造型形式機動，可以隨心造景。筆者歸納重要有以下幾種：

1、綁縛合栽法。就是把自培素材造就到一按時候舉辦綁縛合栽，顛末一二年的加工和處理懲罰，就可以生長在一起了。今朝在我國嶺南地域，不少人用此法建造榕樹盆景，交蜾很是好。

2、貼干嵌入法。將美好的枯樁按需要畫線打槽，將同種樹木素材沿枯樁栽下，并將素材枝干沿枯樁嵌入槽內(nèi)后牢靠，顛末兩三年養(yǎng)護，就可以合二為一了。目.前重要在柏樹、梅花等貴重品種的鐫刻和舍利樁上應(yīng)用。

3、模子纏繞法。將設(shè)計好的盆景樣式(骨干以下)用軟質(zhì)木頭做成模子，把素材沿模子附近種下，勻稱分列并按需要纏繞后牢靠，三年閣下即可長在一起，樁身凸凹不服，蒼古怪異。在西歐盆景界常常有這方面的展示。

自培素材在工錢的情況中生長，可以在樹木生長進程中跟蹤造型，運用技妙手段對素材舉辦前期藝術(shù)加工，就素材總體而言，比一般樹樁要美，并且造型形式比樹樁機動。

自培素材每個部位的撫玩要素都可以舉辦人工節(jié)制，因而樁身自然、比例協(xié)調(diào)、線條美好。而山采樹樁只能在有限的部位和要素上工錢節(jié)制，所以需要從頭裁截，將好的要素保存，不好的撤除，憑據(jù)自培素材的養(yǎng)護進程舉辦再生再造后，才能到達較量抱負的外觀。

自培素材因為成型早、樁體小，樣式多樣、造型機動，大大提高了素材的應(yīng)用范疇，被遍及應(yīng)用到樹木盆景、山水盆景、山石盆景、組合盆景、森林盆景、微型盆景等盆景范例中。素材的藝術(shù)加工手段增多，意境表示空間也被擴大。而山采樹樁素材則大都被應(yīng)用到一樹一盆的樹木盆景中，其意境的表示往往受到很多限制。

用特定的素材來表示特定的主題，在作品建造初期，“材”與“題”的融歸并不十分完美，因此還需要組合后的調(diào)解。對山采樹樁素材來說，不只調(diào)解余地小，并且調(diào)解進程長;白培素材則相反，調(diào)解的機動性較大，進程也相對縮短了很多。

所以，自培素材在應(yīng)用范疇、意境表示、作品調(diào)解等方面為盆景藝術(shù)創(chuàng)作提供了更為遼闊的空間。