叢林式也稱合栽式，是將多株樹木栽于一盆之中，以顯示山野叢林風(fēng)光的盆景形式。叢林式盆景多為同種樹木合栽，但也有兩種以上樹木合栽的，如《歲寒三友》盆景，就是將松、竹、梅合栽而成的。同種樹木合栽有茫茫林海之勢，而幾種樹木合栽則富有山林野趣，各有其特色。

一切事物無不是對立的統(tǒng)一。一切藝術(shù)造型原理無不符合對立統(tǒng)一的規(guī)律，有機(jī)統(tǒng)一與復(fù)雜多樣的結(jié)合便是多樣統(tǒng)一的原理，是審美形式的主導(dǎo)原理，盆景造型的關(guān)鍵在于布局(也稱構(gòu)圖)，一切構(gòu)圖的基本原理也就是均衡，它包含變化、統(tǒng)一，叢林盆景就是研究許多樹在一起如何生活?如何相處?如何在單體美的基礎(chǔ)上展現(xiàn)群體美?

這就是叢林盆景造型的關(guān)鍵所在，一言以蔽之，就是要研究樹與樹的關(guān)系———整體與部門之間、部門與部門之間、此樹與彼樹之間的關(guān)系，這就極需我們運(yùn)用變化統(tǒng)一這一法則，使眾多樹木組合的形態(tài)，符合構(gòu)圖上均衡的法則和一切形式結(jié)構(gòu)美的法則。繪畫是以紙面作為畫面舉行構(gòu)圖的，盆景則以樹(石)的高度和盆的寬度構(gòu)成想象中的畫面舉行布局的，要充分把握均衡法則，使叢林風(fēng)景寓變化于統(tǒng)一，使畫面構(gòu)圖達(dá)到既多樣又統(tǒng)一的藝術(shù)效果，均衡是指畫面上的視覺形象用物體的重量來比擬，以畫面中心為支點(diǎn)，用重量的平衡來比擬畫面的均衡，以求得畫面不對稱的對稱、不平衡的平衡。視覺形象的重量是根據(jù)面積大小、色彩深淺和人們生活給于思想上潛在意識的影響來衡量的，諸如：人比動物重，動物比植物重，動比靜重，斜線比豎線、橫線重，離支點(diǎn)(畫面中心)距離遠(yuǎn)比距離近的重等。

物態(tài)處于平列、對稱、平衡狀態(tài)時則顯統(tǒng)一而少變化，若只求變化，不求統(tǒng)一則顯雜亂，故既多樣又統(tǒng)一是一切優(yōu)秀構(gòu)圖的基本原則。如三樹平列，只統(tǒng)一而少變化，就顯呆板;三樹亂置，則雜亂無章，故必須二樹統(tǒng)一，一樹變化，二樹聚而一樹散，整體上造成既變化又統(tǒng)一的藝術(shù)效果。這就是均衡和多樣統(tǒng)一的基本規(guī)律，根據(jù)這個道理，尋求物象在形感上不平衡而在量感上平衡時，就產(chǎn)生了一系列矛盾，諸如虛實(shí)、輕重、疏密、聚散等等。過去我們研究動勢盆景造型的共性規(guī)律中提出了32條藝術(shù)辯證法則，這些法則大部門實(shí)用于單體樹木造型，而對指導(dǎo)叢林盆景的造型則全部實(shí)用。

特別是整體與部門、主與賓、爭與讓、顧與盼、藏與露、虛與實(shí)、重與輕、動與靜、平與奇、繁與簡等，都是我們?nèi)嫣幚順渑c樹關(guān)系的關(guān)鍵所在，都需要我們負(fù)責(zé)把握，實(shí)地運(yùn)用。如果叢林盆景不講“有天有地”，就上不見天日，下無立錐之地;不講疏密、聚散，就平板單調(diào)，無均衡感;不講藏露、遮掩，則一覽無余，空洞無物;不講大小遠(yuǎn)近，則滿盆亂長，層次不分。沒有動靜、險(xiǎn)穩(wěn)，則死板、枯寂;沒有向背、弛張，則方向不明，動靜不分;沒有爭讓、穿插，就不能合乎自然之理;沒有顧盼、提攜，就難以體現(xiàn)作者之情。不分主賓，則如烏合之眾;不突出主體，則各部職責(zé)不明。故整體需統(tǒng)一，在統(tǒng)一的基礎(chǔ)上求變化，要“平中求奇”;局部變化，在變化中求統(tǒng)一，要“亂中求整”。以達(dá)到整體與部門和諧統(tǒng)一的藝術(shù)效果。叢林盆景的組織法一切事物無不充滿矛盾，我們要抓住重要矛盾，充分理解它們的辯證關(guān)系，既相互對比，又相互轉(zhuǎn)換，相互制約，相互依存。一切結(jié)論總是在相互比較中得出，叢林盆景的組織法，也只有通過典型事物的研究，在實(shí)踐中加以論證。若以二樹相比，只能顯示上下、左右、前后、大小、遠(yuǎn)近、濃淡之分，而不能顯示疏密、聚散、藏露、虛實(shí)之別。只有三樹相較，通過矛盾的相互轉(zhuǎn)化，相互依存，才能展現(xiàn)上述效果，故研究叢林盆景的組合變化，至少以三樹組合為宜，因?yàn)樗哂忻茏兓幕咎卣鳎錆M多樣統(tǒng)一哲理?！叭龢浣M合法”既通，則五樹、七樹乃至多樹組合，皆可觸類旁通，此所謂舉一反三，以少勝多。

布局

布局十分重要，是關(guān)系到叢林式盆景制作成敗的關(guān)鍵。應(yīng)先確定主樹位置，再考慮副樹和襯樹的位置。主樹宜在盆的左邊或右邊約1/3處，略偏前或偏后，不宜在盆正中或邊緣。在正中過于呆板，在邊緣又會顯得不穩(wěn)定。副樹在主樹的另一邊，距離較遠(yuǎn)。襯樹在主樹的旁邊，距離最近。如將三株樹的栽植點(diǎn)連接起來，應(yīng)成一個不等邊三角形。以三株為基礎(chǔ)，多株合栽在三株的基礎(chǔ)上加以靈活變化，盡量避免三株樹在同一條直線上。叢林式盆景的株數(shù)以單數(shù)為宜。栽種之前應(yīng)在盆中多試放幾次，力求將每株樹放在最佳位置上。多株合栽應(yīng)注意處理好主與次、疏與密、虛與實(shí)、高與低、遠(yuǎn)與近、動與靜、露與藏、爭與讓等關(guān)系，力求做到主次分清，疏密得當(dāng)，高低參差，動靜適宜，有露有藏。作品要有較強(qiáng)的整體感，既要協(xié)調(diào)統(tǒng)一，又要富有變化。

叢林盆景栽培造型四忌

一忌 一刀切叢林式盆景所用素材一般均為小葉灌木，如虎刺、雀梅、金雀、六月雪等。將這些小葉樹種盆栽時，一定要大小選配得當(dāng)，不能高度粗細(xì)相仿，應(yīng)力求有變化，在眾多樹樁中不宜大小相似，高矮臨近，否則景觀必然呆板，缺少生氣，更無迷人的“野趣”可言。

二忌 密不通風(fēng)叢林或盆景的幾株樹干形成叢林，而此叢林不比原始森林，如密不通風(fēng)的話，會影響觀賞效果。幾株樹樁宜有進(jìn)有退，有揖有讓，并使空間疏密變化，有針插不進(jìn)之緊湊處，有可跑馬行舟之空曠處。這樣在構(gòu)圖上產(chǎn)生起伏變化，形成的景觀才會產(chǎn)生藝術(shù)魅力。

三忌 深盆大皿一般情況下，叢林盆景要顯示出叢林野趣，曠野風(fēng)光，所以不宜選用深盆大皿。如盆深，樹就顯得小，所顯示的空間也相對狹小。而盆淺則樹顯高大，空間相對變得大，給人的視覺效果更為深遠(yuǎn)。而且利用淺盆栽種，還可在堆起的土坡上配石，使地基高低起伏，畫面更為生動活潑。

四忌 不修剪叢林式樹樁盆景常常是數(shù)株樹木配成一景，而這些樹木除了本身的獨(dú)特造型外，還有相互間的整體關(guān)系，樹與樹之間的間隙變化等，從而形成完整的構(gòu)圖。再加上這些小葉灌木大都為速生樹種，平時萌生能力較強(qiáng)，如長時間不加修剪的話，往往枝杈橫生，糾纏不清，再要修飾又得花較大的精力，所以只有平時隨時注意修剪，才能保證觀賞價(jià)值。