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中國盆景藝術(shù)的美學(xué)特點(diǎn)是求雅脫俗,形神兼重,十分考究蘊(yùn)藉美,昏黃美,意境深遠(yuǎn)。考究以實(shí)景托虛景,虛實(shí)團(tuán)結(jié);考究層次和景深,以到達(dá)“有限變無限,有界變無界”、“只可領(lǐng)悟,不行言傳”、“引人入勝,令人遐思”、“不盡之意,回味無窮”。
中國盆景素以詩情畫意見長,優(yōu)秀的作品耐人尋味,發(fā)人深思。要使作者發(fā)生這種藝術(shù)魅力,就必需遵循必然的藝術(shù)創(chuàng)作原則,機(jī)動(dòng)的運(yùn)用藝術(shù)辨證法,處理懲罰好風(fēng)景造型中的各類抵牾,到達(dá)既多樣又統(tǒng)一的結(jié)果。
“師法造化”是盆景創(chuàng)作的重要原則。它是指調(diào)查自然,進(jìn)修自然,把握其紀(jì)律,從中吸取創(chuàng)作源泉,使作品真實(shí)地更高更好地表示出自然風(fēng)景。在師法造化的基本中,還須對(duì)表示對(duì)象舉辦闡明、研究,抓住風(fēng)景特點(diǎn),“繁是求簡(jiǎn)”,使作品越發(fā)會(huì)合和典范。
創(chuàng)作美好盆景作品,要做好“主次分清”,應(yīng)該采納各類比擬和陪襯的手法,使主體突出,意境上,應(yīng)該尋求虛中有實(shí),實(shí)中有虛,終而到達(dá)“虛實(shí)相生”。
為了創(chuàng)作美好作品,盆景的機(jī)關(guān)不行全部塞滿,須按照表示力度的需要,作出必然的空缺處理懲罰,以虛代實(shí),使觀者有自由想象的天地。
盆景中的風(fēng)景布置,要做到“疏密恰當(dāng)”,即有疏有密,疏密相間,“疏可走馬,密不透風(fēng)”。在節(jié)拍上,可通過坎坷,起伏,疏密,開合等紀(jì)律的變革,表示一種“韻律”,以轉(zhuǎn)達(dá)人的生理感情,加強(qiáng)作品的表示力。
美好的盆景作品,對(duì)盆景的態(tài)勢(shì)要求十分嚴(yán)格,最忌四平八穩(wěn),須留意取勢(shì)導(dǎo)向;即有意識(shí)地部署出動(dòng)勢(shì),以到達(dá)“消息相襯”,使作品顯得活潑而有氣勢(shì)。
盆景中風(fēng)景的形體或色彩,應(yīng)有輕有重,同時(shí)要形成差池稱的平衡,這就是“輕重相衡”。
盆景中風(fēng)景的比例布置,要做到彼此“顧盼呼應(yīng)”,才能有機(jī)地團(tuán)結(jié)在一起。
美好的盆景造型和其他藝術(shù)創(chuàng)作一樣,既不行一味粗放,也不行過于纖細(xì),而應(yīng)該有粗有細(xì),“粗中見細(xì)”,這樣才能重點(diǎn)突出,比擬光鮮,形神兼?zhèn)洹?/p>
“景愈藏則地步愈大;景愈露則地步愈小”。盆景中的風(fēng)景不行全部遺露在外,而應(yīng)“露中有藏”,以引起觀者富厚的遐想,從而有利于意境的再締造。
盆景藝術(shù),既不能太平凡,也不能太怪異。太平凡沒有趣味,太怪異又失卻自然。做到“平中見奇”,方為上乘。
盆景的造型,不行一味求剛,也不行一味求柔,應(yīng)該使之剛中有柔,柔中有剛,以到達(dá)“剛?cè)峄?jì)”。
巧與拙是辯證的干系。在盆景藝術(shù)中,巧當(dāng)然是一種美,其實(shí)拙也是一種美,二者缺一不行,故應(yīng)做到“巧拙互用”。
自然界枯榮并存。在盆景中,也經(jīng)常通過“枯榮比擬”象征生命與滅亡的抗?fàn)?,并從中顯示生命的活力。
盆景要在小小的盆中表示出很大的地步,必需回收透視法例,做到近大遠(yuǎn)小,近清晰遠(yuǎn)恍惚。中國盆景除了回收定點(diǎn)透視(即視點(diǎn)牢靠)以外,尚有一種紀(jì)律的散點(diǎn)透視(即視點(diǎn)可按必然紀(jì)律移動(dòng)),可以表示出極大范疇的景觀。尤其是山水盆景更是如此。
盆景中各類風(fēng)景的體量,標(biāo)準(zhǔn),應(yīng)處理懲罰得“比例得當(dāng)”。這樣既能合乎自然情理,又可起到比擬,襯托的浸染,使作品到達(dá)小中見大,由近求遠(yuǎn)。
盆景中的“色彩處理懲罰品”,重要表此刻選材和設(shè)置上,中國盆景崇尚色彩簡(jiǎn)煉,蘊(yùn)藉,古樸,素雅。
優(yōu)秀的盆景作品,應(yīng)該“情景融會(huì)”。即盆中的一山一水,一草一木,都應(yīng)該凝結(jié)著作者的思想情感和美學(xué)造詣,使觀者能觸景生情,從有限的風(fēng)景中發(fā)生無限的遐想。
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