樹木盆景創(chuàng)作中怎樣運(yùn)用變革統(tǒng)一法例

師法自然使我們知道自然界樹木的生長形態(tài)切合變革與統(tǒng)一的根基紀(jì)律， 研究名畫又讓我們從畫家對樹木舉辦藝術(shù)處理懲罰的要領(lǐng)中得到啟迪。

我們得到的啟示是：在樹木盆景造型中，每一件作品的樹枝根基形態(tài)和大 偏向必需統(tǒng)一，重要在樹枝的是非、粗細(xì)、疏密、空缺、空間位置、樹冠外形 及樹勢上尋求變革。

下面，賞析幾件盆景作品。

胡樂國的五針?biāo)膳杈啊断蛱煅摹?圖3-18)0雙直干合栽，樹枝統(tǒng)一為橫 向生長，略有下垂。其出枝點(diǎn)、枝的是非、疏密、空缺的大小和形狀、樹冠外 形均有變革，十分活潑自然。

周運(yùn)忠的對節(jié)白蠟盆景(圖3-19)，一本多干。樹枝統(tǒng)一為向上的斜枝(鹿 角枝)，而出枝點(diǎn)的位置、枝的形態(tài)、是非、疏密、空缺、樹冠外形均有變革， 顯得古樸蒼勁。

肖遣的三角楓盆景(圖3-20)為懸崖式，統(tǒng)一為斜枝，枝干形態(tài)相似，但 樹枝的生長偏向逐漸變革，由向上、橫向、再向下垂，在統(tǒng)一的樹勢中，空缺、 樹冠外形都富有變革。

少數(shù)盆景作者為了尋求局部變革，卻造成整體極不協(xié)調(diào)統(tǒng)一的環(huán)境。圖3-21 就是盲目地將枝干舉辦蟠扎拉彎。骨干拉彎后，人工陳跡明明，很不自然。主 干頂梢向右下垂，將枝另立為骨干，蟠扎向上，顯得很匠氣。又如，圖3-22為 曲干樹樁，但主枝與骨干部門，經(jīng)作者拉彎處理懲罰成直角轉(zhuǎn)折后，直線出格刺目， 與整體很不統(tǒng)一•協(xié)調(diào)。辦理的步伐是：把這~•主枝去掉;可能把這一主枝巧妙 地拉成彎曲狀，這樣才能與整體統(tǒng)一協(xié)調(diào)起來。再看圖3-23，舍利干多而雜， 過于強(qiáng)調(diào)變革，沒有取舍;對整個樹冠來說，綠色和白色混為一談，沒有主次。 假如分分明變革與統(tǒng)一的辯證干系，這些問題就可以制止。

樹木盆景創(chuàng)作的重要工作就是對一棵樹或幾棵樹(森林)舉辦造型。作者 按照立意，將樹的根、干、枝、葉、花、果等歸納綜合為點(diǎn)、線、面舉辦機(jī)關(guān)與組合， 形成美的樹冠外形。樹葉、花果都生長在樹枝上，所以樹枝的機(jī)關(guān)與組合在造 型中尤為重要。

盆景樹枝的機(jī)關(guān)與組合，從道理上講應(yīng)該切合前面所講的變革與統(tǒng)一的法 則。一件盆景作品，假如以統(tǒng)一為主，應(yīng)該在統(tǒng)一中尋求變革;假如以變革為主， 則應(yīng)在變革中求得統(tǒng)一。