微型盆景的藝術(shù)特色和審美價值
微型盆景是盆景藝術(shù)的中一支奇葩。早在元代，就有高僧韞上人云游四方，將大自然之美景濃縮于方寸之中，故有“些子景”之稱。這就是現(xiàn)代微型盆景的鼻祖。30年月，我國園藝家、作家周瘦鵑先生，園藝家沈淵如先生都開始創(chuàng)作、種植“小品”盆景，蒼干虬枝，如詩似畫。40年月末，沈淵如先生之子沈蔭椿，追隨父親左右，潛心于微型盆景的研究，并珍藏到清代道光、同治、光緒年間的微型盆缽，為研究我國微型盆景生長的歷史做了大量仔細而卓有成效的工作。80年月初，微型盆景藝術(shù)家沈蔭椿先生所著《微型盆栽藝術(shù)》一書，由江蘇省科技出書社出書，成為我國第一本微型盆景藝術(shù)專著。當今，微型盆景藝術(shù)在國際上廣為盛行。日本的“迷你盆栽”、東南亞的“寵物盆栽”，不少人為之傾倒。天下許多國家和地區(qū)都有從事這一藝術(shù)研究的組織和小我私人。法國園藝家安德魯、蒙塔格尼培育的有4年樹齡的柏樹，高不及大拇指，盆缽只約2厘米。近10年來，我國微型盆景藝術(shù)的生長有了很大突破。從2021年第一屆中國盆景藝術(shù)評選開始，微型盆景已正式被列入評選項目，走入千家萬戶，跨出國門，活潑在國際文化藝術(shù)舞臺，并成為我國商品盆景出口創(chuàng)匯的重要組成部門。
作為一門藝術(shù)，它以豐富的形體，組成統(tǒng)一、協(xié)調(diào)的色彩效果，以及在限制中的卓越顯示，展示了它清新、雋秀的藝術(shù)魅力。微型盆景，是運用植物、山石作為重要素材，通過藝術(shù)構(gòu)想，采取夸張、濃縮等藝術(shù)手法，做得“寸木有情，片石有致”。在限制中顯示，是一頂卓越的藝術(shù)創(chuàng)作。微型盆景之以是得到多數(shù)人的青睞，除了它包蘊了眾多的藝術(shù)基因外，重要的是有其特定的藝術(shù)語言和精湛的技巧顯示，區(qū)別于其它而獨具一格。
涵天地于掌中，舒造化于指上，微型盆景以超通例的手法，濃縮、歸納綜合、凝煉、形象地顯示了自然之美、藝術(shù)之美。在限制的空間中顯示，盡管只能描繪某一局部、某一片斷、某一姿態(tài)，然而樂成的作品，卻又可能使觀者在直接顯示的有限中感受到間接存在的無限。微型盆景藝術(shù)，以超出通例的變化，造成一種新穎的視覺印象，而引起觀者的尋找欲。它通過有限形體的潛在內(nèi)在，而由此發(fā)生的觸發(fā)力和感染力，引起象征性和喚起理性思想，由狹而廣，由形而神，由淺而深，由有限到無限，既是形象的歸納綜合性的顯示，也是內(nèi)蘊的豐富性的顯示。彈丸之域，卻云云瀟灑、自若、淋漓盡致地抒發(fā)了怪異的藝術(shù)語言。這里藝術(shù)與技巧、內(nèi)容與形式、智慧與意志，得到充分的協(xié)調(diào)與統(tǒng)一；借小顯大，以少觀多，從微觀見宏觀的審美特征，高難奇巧，以較小的面積，驚人地集中了博大的內(nèi)在，成為微型盆景藝術(shù)個性的強烈體現(xiàn)?！霸娗楫嬕馐终浦小?。微型盆景，大不外手掌，小則擺在指尖上，故又有“掌中詩畫”、“指上園藝”之美稱。掩飾陳設陽臺、窗前、案頭，足不出戶，卻能享受和明了自然之趣，滿足對大自然的依戀之情。它通過出其不意、異乎尋常的形式，勇敢運用人的視覺差，而發(fā)生神奇的懸念和粘稠的興趣。細小到險些極限，又無不充滿生命和活力，使觀者睜開想象的同黨，融意見意義、哲理于一體，栩栩如生。諸多“粗俗低廉”的植物質(zhì)料，隨處俯拾皆是的苔蘚、小草、石屑，在微型盆景中，可以絕不遜色地成為翠綠欲滴的綠茵草地，高聳挺秀的參天之樹，升沉有致的山丘茂林。微型盆景是一種四維的時空顯示方式，而區(qū)別于微型鐫刻、微型繪畫。植物在不同季節(jié)中形態(tài)、色彩的變化，組成豐富的審美景觀。給人無盡的遐想。一盆盆微型盆景玲瓏剔透，機動多致，有的瀟灑古雅，有的明快俏麗，有的古樸蒼勁，有的淡雅清新，似乎是一個千姿百態(tài)、色彩斑斕的袖珍植物王國。微型盆景的陳設觀賞，有著普遍的顯示領域，豐富多彩的植物，形態(tài)各異的盆缽，千變?nèi)f化的幾架，以及這三者間的組成變化，自由、隨意、機動、多變。微型盆景又是一門綜合、多維的藝術(shù)，似乎又像氣韻生動的“詩歌、畫”，其中韻律、色彩、線條等，給人以美的感受，“形存畫中，神余象外”。微型盆景作為一種情緒載體，它突破了有限的空間，逾越了外在素材和形象的約束，極洪程度地誘發(fā)了人們的想象。微型盆景的藝術(shù)魅力就在于此。
作者系南通市盆景藝術(shù)家。作品有“移天縮地”獲89年第二屆中國盆景評選一等獎，其它作品在國內(nèi)外多次獲獎。