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            “雨林式”盆景的創(chuàng)作

            導讀

            “雨林式”盆景的創(chuàng)作題名:《天涯春雨》規(guī)格:130cmX70cm材種:博蘭、海母石中國盆景流派紛呈,風格各異,盆景藝術形式更是千姿百態(tài),豐富多彩。就樹木盆景而言,有直干(單干、雙干、多干、劈干)、斜干、曲干、臥干、枯干、懸崖、叢林、附石等,……

            “雨林式”盆景的創(chuàng)作

            題名:《天涯春雨》

            規(guī)格:130cmX70cm

            材種:博蘭、海母石

            中國盆景派別紛呈,氣概各異,盆景藝術形式更是千姿百態(tài),豐富多彩。就樹木盆景而言,有直干(單干、雙干、多干、劈干)、斜干、曲干、臥干、枯干、懸崖、森林、附石等,甚至各種水旱、樹石及動勢系列等。筆者通過不停探索,深入研究與實踐,創(chuàng)作了一批獨具個性特點的樹木盆景,筆者稱之為“雨林式”。下面就筆者創(chuàng)作雨林式盆景的點滴體會與盆景界同仁交流和探討,恭請方家斧正。

            一、雨林式盆景的由來

            所謂“雨林式”,顧名思義,就是顯示“雨”和“林”及“雨林”特點的一種形式。雨林在自然界中,可分為自然生態(tài)雨林(包羅原始雨林)、人工雨林、熱帶雨林和亞熱帶雨林幾種。這些雨林在我國諸多省份均有分布,其中云南的西雙版納及海南島的尖峰嶺、五指山、吊羅山等熱帶和亞熱帶雨林較具特色。筆者曾多次赴上述地區(qū)觀測,無不被這令人向往的自然景觀所陶醉和折服,因此,這些地方也成了游人如織的憧憬之處。

            雨林式盆景,是以各種樹木為素材,通過人為巧妙的加工(綁扎、修剪)、合理的結構,同時運用美學思想和哲學辯證法作指導,借鑒畫理、融入詩情,在盆盎中顯示大自然各種雨林態(tài)勢及神韻的一種盆景制作形式。雨林式盆景也因自然界中的“雨林”而得名。

            二、雨林式盆景的理論基礎

            1、雨林式盆景自然紀律。去過雨林地域的人都市知道,走進雨林地區(qū),就會被那樹木叢生、枯藤老樹、古樸神奇的自然景觀所傾倒。而雨林的形成,則是大自然之造化。根據(jù)雨林的分布和自然紀律,重要有如下特點:

            (1)樹木叢生、茂密、挺秀。由于樹木(含其它植物種類)受到生長條件的制約,所有樹木(包羅枝干)生長均為直立(直干)向上而生,很少有橫向枝或下垂枝。

            (2)古樹居多,千頭萬緒。雨林中有許多樹木均是“老資歷”,幾十年、上百年、幾百年、甚至千年以上的樹木也可謂司空見慣。有時還可以看到一個樹種和另一個樹種捆綁而生,甚至也有兩三個或好幾個樹種也能長到一起,猶如一棵樹木。

            題名:《雨林天下》(正面)

            規(guī)格:180cmX120cm

            材種:博蘭

            (3)樹勢各異、神奇幽深。雨林中有不少樹木(大樹或古樹)由于受天氣因素(雷擊、風暴等)、地質變化(土壤滑坡)等自然界影響,一些樹木傾斜、橫臥或倒地而生。因此這些樹木具有極頑強的生命力。

            (4)陣勢險要、道路崎嶇。一般雨林地段,很少有一大片平地,絕大部門是山險路峻,這也作育了種栽植物樹木生長的奇異和生計欲望。

            2、雨林式盆景的藝術特點。首先應遵照“順乎自然、巧奪天工”。所謂順乎自然,就是以大自然為范本,去觀測、模擬、夸張與借鑒,使其成為創(chuàng)作之源泉。而巧奪天工,就是以各種技術(藝術)手段舉行精細加工和科學養(yǎng)護管理,但又不留任何人工之痕,做到恰到利益、天衣無縫、天人合一。其次是合“二神”于一體,既傳自然之神,將自然界風姿神韻顯示得淋漓盡致、真實感人,亦傳作者之神,同時將作者的思想情緒融入作品之中,使之耐人尋味、回味無限,使人發(fā)生美的共識和藝術熏陶。

            3、雨林式盆景的指導思想。中國盆景考究詩情畫意,小中見大,咫尺千尋。就樹木盆景而論,是以植物裁培為基礎的,其基本特點是一個“活”字。因此,在各種樹木(樁)舉行雨林式造型之前,首先要求生長良好、賦予勃勃生氣,目的是以美學思想和哲學辯證法指導盆景的造型,使之自然美與藝術美有機結合,妥善處理好素材與加工、技術與藝術、共性與個性、形式與內容、傳統(tǒng)與創(chuàng)新、藝術創(chuàng)作與商品生產之間的關系,以到達主景(主題思想)突出、配景相和、形隨意定、景由情出、消息結合、險穩(wěn)相依、疏密相間、輕重相衡、去來自然、曲徑通幽、雖由人作、宛若天開的盆景藝術境界。

            《雨林天下》(后頭)

            《雨林天下》(側面)

            《古林綠蔭》 盆長110cm

            三、雨林式盆景的制作方式

            1、舉材。雨林式盆景的選材多以雜木類樹種為主,下面以雜木類樹種為例舉行簡述。

            A、易成活、萌發(fā)力較強樹種為首選。如博蘭、榆樹、對節(jié)白蠟、樸樹、三角楓、黃荊、黃楊、萼皮樹、榕樹、赤楠、雀梅,海南花梨木等。

            B、葉小常綠、能觀花(果)樹種為佳。如香蘭、小葉女貞、黑梅、水梅、金彈子、六月雪、九重葛、小葉?兆?、福建茶、九里香、火棘等。

            C、古樁臥干、連根連干或一本多干樹種是上品。

            D、耐修剪、易綁扎、成型快、適應性強樹種為較優(yōu)。

            2、造型。雨林式盆景與其它樹木盆景形式的造型多有相同或相似之處,下面重要簡述一些要點。

            A、定芽位:首先要仔細觀測所選樹木的芽點,視其構圖與造型需要,保留所需芽點,去掉一些多余的芽點或枝條。有時所需(指造型所需)部門,但樹干上又未長出芽點時,可以采取催芽(修皮后用激素刺激出芽)、芽接或靠接等技術手段促使來芽,以到達有利于造型之目的。

            B、選枝:雨林式造型對枝條的選擇尤為重要。原則上枝條較多的樹木比較好,但并非所有的枝條都能用上。一般多利用自然枝舉行造型。枝條的選擇應視其整體效果,太大也不行,大小亦不相等,因此,要特別注重:大與小、粗與細、高與低、長與短、疏與密、進與退、直與傾、奇與正、爭與讓、顧與盼等等之間的矛盾處理,使之整體平等、協(xié)調統(tǒng)一。

            C、枝干造型:雨林式盆景中首先所定位的樹“枝”,實在就是樹木的“干”,它既能以“干”代“枝”,亦可以“干”為“樹”,意思是每一枝都是樹干,甚至是一棵自力的樹木。它猶如自然界(特別是雨林地區(qū))中的一棵百年或千年古樹倒地(受外界影響)后,樹身上又長出無數(shù)株樹木一樣,從當初的每一根枝,較后都釀成了每一棵自力的樹木。根據(jù)這一自然現(xiàn)象,雨林式盆景的造枝考究如下技法:

            a、直線法。因樹木的生長普遍為直立向上而生,樹木向上生長是自然紀律。因此雨林式盆景的所有枝干力爭垂直向上。

            b、綁扎法。選用鋁絲、銅絲等金屬絲或棕絲舉行綁扎或拉帶結合,使枝(干)垂直生長。在使用金屬之前應視枝條的大小選用合適粗細的金屬絲綁扎。綁扎時一般是先牢靠好金屬絲,然后按順時針偏向繞開芽點舉行纏繞(此類方式與其它樹木盆景形式造型異曲同工),較后再將枝條調直向上。

            c、修剪法。樹木的修剪是雨林式造型的一個重要環(huán)節(jié)。首先是干與枝之間的關系處理。先是要突出“干”,應該是干為主、枝為輔。因此要剪掉一些過粗的枝條,盡管使干凸顯出來;其次是枝與枝之間要考究比例與穿插變化、枝條不宜太多或太密,否則就缺乏空間感。修剪時還要注重枝條的整體分布,去掉多余枝或忌枝,如交織枝、重疊樹、頂胸枝、反向枝、切干枝等等。

            D、調整偏向。雨林式盆景樹木通過綁扎與修剪后,也需要舉行不停的調整或者重新造型。譬如樹木的枝條在通過金屬絲綁扎定型后,要實時將金屬絲拆掉,以免影響或危險枝條的生長。但金屬絲拆掉后,往往又容易生長變形,這就需要再綁扎和再調整。隨著時間的推移及樹木生長的逐漸穩(wěn)定,一至兩年就會基本成型了。

            《千帆競發(fā)》 盆長100cm

            《高路入云端》 盆長76cm

            四、雨林式盆景的瀏覽

            下面就筆者幾件尚未成型之拙作舉行賞析,旨在拋磚引玉、與同仁配合探討。

            1、《天涯春雨》見圖1,筆者選用海南特有的博蘭樹及海母石于2021年2月3日舉行了首次創(chuàng)作。當時的這株博蘭樹主脈不清,層次不分,整樁雜亂無序,很難從中挖掘出該樁的精髓所在。后經過頻頻審閱與推敲,決議創(chuàng)作成雨林式盆景。首先將全樁的樹葉所有摘掉,剪去部門多余的枝條,再將剩下枝條逐一舉行綁扎,讓其枝條向上呈直線生長,然后再設置海母石做成樹石水旱景。經過一年多的養(yǎng)護和多次調整造型,該作品枝枝向上勃發(fā)的風貌震撼人心,其枝干間涌動的春意,勃發(fā)的春潮呼之欲出。白色漢白玉盆的水面锃亮如洗,遠山倒影儼然入畫,恰似經春雨洗禮后的湖光山色,春天的氣息沁人心脾……其力與美、動與靜、顧與盼、遠與近、景與情等審美因素在作品中到達完善結合,《無涯春雨》的意境也從中噴薄而出。

            2、《雨林天下》見圖2、3、4,創(chuàng)作時間1年零5個月。這是一件特大型雨林式連體造型作品,盆長180cm,樹高120cm,樹種為博蘭樹。中心主體樹木部門為一個整體,左、右雙方配了兩棵小博蘭樹。作品采取“因材施藝、因勢利導”的創(chuàng)作思想,充分利用主體樹木樹干參錯變化之特點,使之賦寓神奇感與力度之美;然后又將所有枝條逐一調整、統(tǒng)一直上;盆面處理升沉變化。整個作品剛柔相濟、心胸特殊,給人以所向無敵、堅不能摧的藝術感染力。作品不足之處重要在枝條尚屬稚嫩,左邊配樹還不夠協(xié)調。

            3、《古林綠蔭》見圖5,創(chuàng)作時間9個月。這是一株大型原樁博蘭樹,直徑36cm,樹高150cm,樹干蒼古嶙峋、古樸老辣,似歷盡滄桑,鐵骨錚錚。此樁為三干式樹相,橫臥盆面向一邊傾斜。筆者巧用這一奇異姿態(tài),識趣取勢,使主干一半以上“飛”出盆外,強化動勢效果,同時又在樹樁下面第一大枝上加強(培植與留蓄)密度,讓構圖相對穩(wěn)定,然后再在樹樁根部蓄留一小枝以示構圖之“前景”,更重要的是讓其施展“秤坨”作用,到達“險”中求“穩(wěn)”、消息結合。此作較大特點是打破通例、不拘一格、因勢利導、大氣磅礴。不足之處是枝條養(yǎng)護不到位,枝條過密而顯繚亂,另外底部留蓄的“前景枝”亦應加強分量并向盆左邊拉大,視覺效果可能會好一些。

            4、《千帆競發(fā)》見圖6,用材博蘭,樹高73cm,寬150cm,創(chuàng)作時間1年零3個月。該作品較典型的顯示了自然界雨林中的樹木,猶如一棵百年邁樹倒地后,樹身上長出數(shù)株小樹,充分展現(xiàn)了“自然的神韻”。同時,筆者運用夸張的手法,將該樹木上盆后,去掉了原樹左邊的所有樹根,保留樹木中部和右邊(現(xiàn)已見盆面根系)的根盤,并逐步露根,使其更顯奇異。但更重要的是枝的造型:每枝直立向上,好象數(shù)株自力的樹木爭奇斗艷、萬木崢嶸;更象千帆競發(fā)、百舸爭流。作品較大的不足是養(yǎng)護年限不夠及層次不清晰,同時還應考慮在用盆上再做一些文章。

            5、《高路入云端》見圖7,創(chuàng)作時間1年零2個月(地栽1年,上盆2個月)。瀏覽這盆雨林式盆景,總給人以喚發(fā)向上、容光煥發(fā)之感傷。其樹干斜傾二分枝(幾大分枝)粗壯,富有“動”與“力”之美;而枝條(已成為眾多小樹木)分布滿樹,崎嶇錯落,疏密有序,凸顯勃勃生氣,就象千軍萬馬、前仆后繼、勇攀高峰!

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