題名：《天涯春雨》

規(guī)格：130cmX70cm

材種：博蘭、海母石

中國盆景派別紛呈，氣概各異，盆景藝術形式更是千姿百態(tài)，豐富多彩。就樹木盆景而言，有直干(單干、雙干、多干、劈干)、斜干、曲干、臥干、枯干、懸崖、森林、附石等，甚至各種水旱、樹石及動勢系列等。筆者通過不停探索，深入研究與實踐，創(chuàng)作了一批獨具個性特點的樹木盆景，筆者稱之為“雨林式”。下面就筆者創(chuàng)作雨林式盆景的點滴體會與盆景界同仁交流和探討，恭請方家斧正。

一、雨林式盆景的由來

所謂“雨林式”，顧名思義，就是顯示“雨”和“林”及“雨林”特點的一種形式。雨林在自然界中，可分為自然生態(tài)雨林(包羅原始雨林)、人工雨林、熱帶雨林和亞熱帶雨林幾種。這些雨林在我國諸多省份均有分布，其中云南的西雙版納及海南島的尖峰嶺、五指山、吊羅山等熱帶和亞熱帶雨林較具特色。筆者曾多次赴上述地區(qū)觀測，無不被這令人向往的自然景觀所陶醉和折服，因此，這些地方也成了游人如織的憧憬之處。

雨林式盆景，是以各種樹木為素材，通過人為巧妙的加工(綁扎、修剪)、合理的結構，同時運用美學思想和哲學辯證法作指導，借鑒畫理、融入詩情，在盆盎中顯示大自然各種雨林態(tài)勢及神韻的一種盆景制作形式。雨林式盆景也因自然界中的“雨林”而得名。

二、雨林式盆景的理論基礎

1、雨林式盆景自然紀律。去過雨林地域的人都市知道，走進雨林地區(qū)，就會被那樹木叢生、枯藤老樹、古樸神奇的自然景觀所傾倒。而雨林的形成，則是大自然之造化。根據(jù)雨林的分布和自然紀律，重要有如下特點：

(1)樹木叢生、茂密、挺秀。由于樹木(含其它植物種類)受到生長條件的制約，所有樹木(包羅枝干)生長均為直立(直干)向上而生，很少有橫向枝或下垂枝。

(2)古樹居多，千頭萬緒。雨林中有許多樹木均是“老資歷”，幾十年、上百年、幾百年、甚至千年以上的樹木也可謂司空見慣。有時還可以看到一個樹種和另一個樹種捆綁而生，甚至也有兩三個或好幾個樹種也能長到一起，猶如一棵樹木。

題名：《雨林天下》(正面)

規(guī)格：180cmX120cm

材種：博蘭

(3)樹勢各異、神奇幽深。雨林中有不少樹木(大樹或古樹)由于受天氣因素(雷擊、風暴等)、地質變化(土壤滑坡)等自然界影響，一些樹木傾斜、橫臥或倒地而生。因此這些樹木具有極頑強的生命力。

(4)陣勢險要、道路崎嶇。一般雨林地段，很少有一大片平地，絕大部門是山險路峻，這也作育了種栽植物樹木生長的奇異和生計欲望。

2、雨林式盆景的藝術特點。首先應遵照“順乎自然、巧奪天工”。所謂順乎自然，就是以大自然為范本，去觀測、模擬、夸張與借鑒，使其成為創(chuàng)作之源泉。而巧奪天工，就是以各種技術(藝術)手段舉行精細加工和科學養(yǎng)護管理，但又不留任何人工之痕，做到恰到利益、天衣無縫、天人合一。其次是合“二神”于一體，既傳自然之神，將自然界風姿神韻顯示得淋漓盡致、真實感人，亦傳作者之神，同時將作者的思想情緒融入作品之中，使之耐人尋味、回味無限，使人發(fā)生美的共識和藝術熏陶。

3、雨林式盆景的指導思想。中國盆景考究詩情畫意，小中見大，咫尺千尋。就樹木盆景而論，是以植物裁培為基礎的，其基本特點是一個“活”字。因此，在各種樹木(樁)舉行雨林式造型之前，首先要求生長良好、賦予勃勃生氣，目的是以美學思想和哲學辯證法指導盆景的造型，使之自然美與藝術美有機結合，妥善處理好素材與加工、技術與藝術、共性與個性、形式與內容、傳統(tǒng)與創(chuàng)新、藝術創(chuàng)作與商品生產之間的關系，以到達主景(主題思想)突出、配景相和、形隨意定、景由情出、消息結合、險穩(wěn)相依、疏密相間、輕重相衡、去來自然、曲徑通幽、雖由人作、宛若天開的盆景藝術境界。

《雨林天下》(后頭)

《雨林天下》(側面)

《古林綠蔭》 盆長110cm

三、雨林式盆景的制作方式

1、舉材。雨林式盆景的選材多以雜木類樹種為主，下面以雜木類樹種為例舉行簡述。

A、易成活、萌發(fā)力較強樹種為首選。如博蘭、榆樹、對節(jié)白蠟、樸樹、三角楓、黃荊、黃楊、萼皮樹、榕樹、赤楠、雀梅，海南花梨木等。

B、葉小常綠、能觀花(果)樹種為佳。如香蘭、小葉女貞、黑梅、水梅、金彈子、六月雪、九重葛、小葉?兆?、福建茶、九里香、火棘等。

C、古樁臥干、連根連干或一本多干樹種是上品。

D、耐修剪、易綁扎、成型快、適應性強樹種為較優(yōu)。

2、造型。雨林式盆景與其它樹木盆景形式的造型多有相同或相似之處，下面重要簡述一些要點。

A、定芽位：首先要仔細觀測所選樹木的芽點，視其構圖與造型需要，保留所需芽點，去掉一些多余的芽點或枝條。有時所需(指造型所需)部門，但樹干上又未長出芽點時，可以采取催芽(修皮后用激素刺激出芽)、芽接或靠接等技術手段促使來芽，以到達有利于造型之目的。

B、選枝：雨林式造型對枝條的選擇尤為重要。原則上枝條較多的樹木比較好，但并非所有的枝條都能用上。一般多利用自然枝舉行造型。枝條的選擇應視其整體效果，太大也不行，大小亦不相等，因此，要特別注重：大與小、粗與細、高與低、長與短、疏與密、進與退、直與傾、奇與正、爭與讓、顧與盼等等之間的矛盾處理，使之整體平等、協(xié)調統(tǒng)一。

C、枝干造型：雨林式盆景中首先所定位的樹“枝”，實在就是樹木的“干”，它既能以“干”代“枝”，亦可以“干”為“樹”，意思是每一枝都是樹干，甚至是一棵自力的樹木。它猶如自然界(特別是雨林地區(qū))中的一棵百年或千年古樹倒地(受外界影響)后，樹身上又長出無數(shù)株樹木一樣，從當初的每一根枝，較后都釀成了每一棵自力的樹木。根據(jù)這一自然現(xiàn)象，雨林式盆景的造枝考究如下技法：

a、直線法。因樹木的生長普遍為直立向上而生，樹木向上生長是自然紀律。因此雨林式盆景的所有枝干力爭垂直向上。

b、綁扎法。選用鋁絲、銅絲等金屬絲或棕絲舉行綁扎或拉帶結合，使枝(干)垂直生長。在使用金屬之前應視枝條的大小選用合適粗細的金屬絲綁扎。綁扎時一般是先牢靠好金屬絲，然后按順時針偏向繞開芽點舉行纏繞(此類方式與其它樹木盆景形式造型異曲同工)，較后再將枝條調直向上。

c、修剪法。樹木的修剪是雨林式造型的一個重要環(huán)節(jié)。首先是干與枝之間的關系處理。先是要突出“干”，應該是干為主、枝為輔。因此要剪掉一些過粗的枝條，盡管使干凸顯出來；其次是枝與枝之間要考究比例與穿插變化、枝條不宜太多或太密，否則就缺乏空間感。修剪時還要注重枝條的整體分布，去掉多余枝或忌枝，如交織枝、重疊樹、頂胸枝、反向枝、切干枝等等。

D、調整偏向。雨林式盆景樹木通過綁扎與修剪后，也需要舉行不停的調整或者重新造型。譬如樹木的枝條在通過金屬絲綁扎定型后，要實時將金屬絲拆掉，以免影響或危險枝條的生長。但金屬絲拆掉后，往往又容易生長變形，這就需要再綁扎和再調整。隨著時間的推移及樹木生長的逐漸穩(wěn)定，一至兩年就會基本成型了。

《千帆競發(fā)》 盆長100cm

《高路入云端》 盆長76cm

四、雨林式盆景的瀏覽

下面就筆者幾件尚未成型之拙作舉行賞析，旨在拋磚引玉、與同仁配合探討。

1、《天涯春雨》見圖1，筆者選用海南特有的博蘭樹及海母石于2021年2月3日舉行了首次創(chuàng)作。當時的這株博蘭樹主脈不清，層次不分，整樁雜亂無序，很難從中挖掘出該樁的精髓所在。后經過頻頻審閱與推敲，決議創(chuàng)作成雨林式盆景。首先將全樁的樹葉所有摘掉，剪去部門多余的枝條，再將剩下枝條逐一舉行綁扎，讓其枝條向上呈直線生長，然后再設置海母石做成樹石水旱景。經過一年多的養(yǎng)護和多次調整造型，該作品枝枝向上勃發(fā)的風貌震撼人心，其枝干間涌動的春意，勃發(fā)的春潮呼之欲出。白色漢白玉盆的水面锃亮如洗，遠山倒影儼然入畫，恰似經春雨洗禮后的湖光山色，春天的氣息沁人心脾……其力與美、動與靜、顧與盼、遠與近、景與情等審美因素在作品中到達完善結合，《無涯春雨》的意境也從中噴薄而出。

2、《雨林天下》見圖2、3、4，創(chuàng)作時間1年零5個月。這是一件特大型雨林式連體造型作品，盆長180cm，樹高120cm，樹種為博蘭樹。中心主體樹木部門為一個整體，左、右雙方配了兩棵小博蘭樹。作品采取“因材施藝、因勢利導”的創(chuàng)作思想，充分利用主體樹木樹干參錯變化之特點，使之賦寓神奇感與力度之美；然后又將所有枝條逐一調整、統(tǒng)一直上；盆面處理升沉變化。整個作品剛柔相濟、心胸特殊，給人以所向無敵、堅不能摧的藝術感染力。作品不足之處重要在枝條尚屬稚嫩，左邊配樹還不夠協(xié)調。

3、《古林綠蔭》見圖5，創(chuàng)作時間9個月。這是一株大型原樁博蘭樹，直徑36cm，樹高150cm，樹干蒼古嶙峋、古樸老辣，似歷盡滄桑，鐵骨錚錚。此樁為三干式樹相，橫臥盆面向一邊傾斜。筆者巧用這一奇異姿態(tài)，識趣取勢，使主干一半以上“飛”出盆外，強化動勢效果，同時又在樹樁下面第一大枝上加強(培植與留蓄)密度，讓構圖相對穩(wěn)定，然后再在樹樁根部蓄留一小枝以示構圖之“前景”，更重要的是讓其施展“秤坨”作用，到達“險”中求“穩(wěn)”、消息結合。此作較大特點是打破通例、不拘一格、因勢利導、大氣磅礴。不足之處是枝條養(yǎng)護不到位，枝條過密而顯繚亂，另外底部留蓄的“前景枝”亦應加強分量并向盆左邊拉大，視覺效果可能會好一些。

4、《千帆競發(fā)》見圖6，用材博蘭，樹高73cm，寬150cm，創(chuàng)作時間1年零3個月。該作品較典型的顯示了自然界雨林中的樹木，猶如一棵百年邁樹倒地后，樹身上長出數(shù)株小樹，充分展現(xiàn)了“自然的神韻”。同時，筆者運用夸張的手法，將該樹木上盆后，去掉了原樹左邊的所有樹根，保留樹木中部和右邊(現(xiàn)已見盆面根系)的根盤，并逐步露根，使其更顯奇異。但更重要的是枝的造型：每枝直立向上，好象數(shù)株自力的樹木爭奇斗艷、萬木崢嶸；更象千帆競發(fā)、百舸爭流。作品較大的不足是養(yǎng)護年限不夠及層次不清晰，同時還應考慮在用盆上再做一些文章。

5、《高路入云端》見圖7，創(chuàng)作時間1年零2個月(地栽1年，上盆2個月)。瀏覽這盆雨林式盆景，總給人以喚發(fā)向上、容光煥發(fā)之感傷。其樹干斜傾二分枝(幾大分枝)粗壯，富有“動”與“力”之美；而枝條(已成為眾多小樹木)分布滿樹，崎嶇錯落，疏密有序，凸顯勃勃生氣，就象千軍萬馬、前仆后繼、勇攀高峰!