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盆景是以文化修養(yǎng)為本,美學理論為指導,造型技巧為手段的視覺造型藝術?!俺缟凶匀弧⒏缓娗楫嬕狻笔侵袊杈暗拿褡鍤飧?。
趙慶泉大師講:“創(chuàng)新是盆景藝術生長的必由之路。過去的創(chuàng)新,在今天已成為傳統(tǒng),今天的創(chuàng)新又是將來的傳統(tǒng),以是創(chuàng)新是繼續(xù)的生長,永無止境”。
潮州―地靈人杰、人多勇于拼博創(chuàng)新。袁歐明先生的雀梅盆景《幽谷攬勝》就是一很有創(chuàng)新意味的作品。該作品屬大懸崖式,但在造型上又不侑于大懸崖式的規(guī)范,作者活用中國畫中枝的穿插承破畫論,使原枝干身中段成“o”型的南枝成為個性顯著的有特色的亮點;在枝法上南北結合,剛柔并用、尋求自然野趣;構圖取全垂式,勢險相雄,掄人視覺、悅耳心魄,不愧為金獎作品。
現(xiàn)試賞析如下:
一、整體大效果:作品外輪廓成“s”形,有如瀑布?齏?、流?感強;造型夸張,氣焰渾雄、一瀉千里,震憾人心;樹相自然野趣、厚重;題名著重于“攬”字,既相符“o”型南枝的個性又具團結、集中精髓把名勝緊攬一體之意;作品飄垂90cm,規(guī)格屬大型,制作難度高、創(chuàng)意足;神韻凝重古樸與題名環(huán)環(huán)相?]。
二、根盤樹干:作品頭、根臥盆,重心外懸,但主根下沉、拖根爪立有力錨定,大有力拔山虧氣概世之感;主干一、二節(jié)幾成90度懸瀉下垂,極盡大懸崖干式之美;主、副干頭段、中段、尾段順接自然、具有大懸崖造型不能多得的險、瀉之勢;主、副干攬相天成,突現(xiàn)主題意境。
三、枝爪結構:全樁布托合理,b主干與c副干尾梢同向左展、上昂,氣焰擴張外展,d、e、f、g四新培重點取勢要枝與b、c相同并起加強造勢的作用;a、l枝,枝勢右逆,“九順一逆”在統(tǒng)一中求變化;c、l頂枝組,雄而不高,既不搶奪主干事態(tài),相反起到加強樹相厚重的作用;側枝線橫平,多呈自然枝型,其間采取軟、硬角相結合,長、短跨度互用的方式求取韻律的統(tǒng)一調諧,有如水花激濺,賞心精明;作品年功突顯,橫角枝麋集自我協(xié)調,新芽點翠郁郁蔥蔥,對“攬勝”的主題起到很好的強化作用。唯一的感受是側枝留空較平衡,如果主干陽面枝與陰面枝的爭讓、留空布白之間的對比更強烈些,個體地方適當虛靈些可能效果更好。
四:配盆裝飾:特制的碣黃地黑底開窗闊口中深方盆,穩(wěn)重大方;黑地窗內陰文隸刻:南枝本同心、喚我作他楊詩句直朔主題,朱紅大印壓邊,光艷精明;紅碣色的方形高幾、黃碣色的方盆、茶碣色的樹干,色、形協(xié)調統(tǒng)一并與黃綠色的新芽色調冷暖對比強烈;繁體“幽谷攬勝”四字書于畫面右上角,配與朱紅雙印協(xié)調畫面構圖;書、詩、畫、印四位一體極盡中國盆景民族特色。
《幽谷攬勝》造型不為成法所拘、清新亮麗;取勢夸張、險要;品相古樸、野趣;題名親情、貼切;意境內?、深遠;神韻肅穆、莊重;配盆、裝飾、整體組合一流,實是一較具有民族特色的不能多得的佳作。
記得蘇本一會長講過:“盆景創(chuàng)作既不能拘坭于純自然的真實,也不必排擠抽象的看法化的尋求,具象與抽象的完善統(tǒng)一才是真正藝術生長的必由之路”?!鞍倩ǜ蚁蜓┲谐?,一樹獨先天下春”。盆景創(chuàng)作要在不違反天時、地利、人和的因素下敢想、敢鉆才能恰如其分地締造出高于自然的作品來。我真誠地希望袁歐明先生有更多更好更有創(chuàng)意的作品面世。
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