銅陵盆景多取材于皖南山野、得黃山、九西岳之靈氣，創(chuàng)天生自然之奇葩，移天宿地?zé)o門無派。在造型身手上，應(yīng)既繼續(xù)徽派盆景優(yōu)異技法，又博采眾長，師法自然，獨(dú)樹一幟，自成一體，是我國盆景生長的偏向。

銅陵位于長江南岸、銅官山麓，地處長江中下游分界線，屬亞熱帶濕潤季風(fēng)天氣，四季分明、溫差較大，地質(zhì)組織怪異，多奇山異石，適宜多栽植物生長，據(jù)統(tǒng)計(jì)現(xiàn)有八十八科六百余栽植物，為銅陵盆景選材制作提供了豐富的植物資本和石種資本。

銅陵照樣個(gè)有著悠久歷史城市，山水秀麗、物產(chǎn)富裕吸引著歷史紳士雅士，飽游銅官秀色，如李白、王安石、蘇東坡、黃庭堅(jiān)、王十朋、楊萬里、湯顯祖等數(shù)十位歷代詩詞名家，都流連于此。她毗鄰黃山與九西岳，深受著徽派傳統(tǒng)文化藝術(shù)熏陶。這些得天獨(dú)厚的地理、人文條件，為銅陵盆景提供了取之不盡的創(chuàng)作源泉。

一、銅陵盆景的取材與采培

銅陵盆景多取材于皖南深山，樹樁盆景的樹種以雀梅、米冬、天竹、榔榆、三角楓、構(gòu)骨、紫藤、黃荊、扶芳藤、杜鵑等上品為主，兼有黑松、五針?biāo)?、羅漢松等其它樹種。山水盆景常用蘆管石、砂積石、千層石、龜文石、鐘乳石、斧劈石、英石、宣石等石種。水旱盆景的樹種選材則以榔榆、雀梅、三角楓等為常見。

樹樁盆景的取材一般都在秋末冬初至春季野外深山挖掘粗坯，大多為裸根。在培植前都舉行嚴(yán)格的審閱器量，根據(jù)自然形態(tài)與長勢(shì)構(gòu)想好造型，舉行栽植前的修剪鋸截，爾后打上泥漿，搭蓋棚架，栽于素砂或素砂土中，澆透水，蓋上塑料薄膜，用以增添棚內(nèi)的空氣濕度和增溫防寒，促進(jìn)其早日發(fā)芽，生根成活。

早期種植技巧重要為保持濕度及防烈日曝曬而造成嫩芽和嫩枝脫水枯萎，需適時(shí)噴水和逐漸透風(fēng)，使其逐漸適應(yīng)外部環(huán)境，同時(shí)還能削減蚜蟲的危害。在育坯歷程中，適時(shí)扶芽、養(yǎng)枝、以便集中養(yǎng)分。成活半年后，再酌情施以稀薄淡肥，增添樹樁的養(yǎng)分，同時(shí)做好主枝的重點(diǎn)培育，適時(shí)綁扎，舉行造型。

二、三類重要盆景形式的造型身手

銅陵樹樁盆景在造型身手上，雖繼續(xù)發(fā)揚(yáng)了徽派傳統(tǒng)技巧，且不拘一格，打破徽派盆景的原有模式，取眾家之長。尤其吸收海派、蘇派、嶺南派等眾家盆景造型身手蓄干截枝和剪扎技法，形成了自己具有粘稠的地方特色的藝術(shù)氣概。通過對(duì)樹干執(zhí)行不同的蓄截、雕鑿、干枝剪扎，及根部走向提根流露的技術(shù)處理來展現(xiàn)蒼勁古樸，蕭灑瀟灑。

在小枝處理上則多以剪為主，作育雞爪與鹿角之式。因此銅陵樁景小枝密聚蔥蘢，大枝疏密有致，線條流通，體現(xiàn)靜態(tài)、動(dòng)態(tài)合一。在盆景處理上也很精細(xì)，或配綴三兩石，或做自然升沉，或掩飾擺件，用以體現(xiàn)一件作品的生動(dòng)性與自然完善性。

在銅陵山水盆景創(chuàng)意上，多借鑒中國畫的平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)的三遠(yuǎn)技法，在作品中充分體現(xiàn)皖南山水、江、河、湖、泊秀麗的自然景觀。作品有的山峰錯(cuò)落、綿延升沉、坡岸緩曲、天高水潤、煙波浩渺，秀美蕭灑；有的作品線條粗獷、山峰高聳挺秀、氣焰雄渾、剛健，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力；或群山圍繞，重重疊疊，或景觀深遠(yuǎn)，意境深厚，讓人回味無限。

在加工選材方面則注重石材的紋理、色澤、質(zhì)地的統(tǒng)一，高矮大小厚薄錯(cuò)落平等，主客互應(yīng)、客不欺主、主不負(fù)客。配件的掩飾根據(jù)主題需要，協(xié)調(diào)統(tǒng)一，體現(xiàn)整體協(xié)調(diào)完善。

銅陵水旱盆景，作品在用材方面常為樹石結(jié)合，也有樹石水結(jié)合的。這類作品藝術(shù)上感染力更強(qiáng)烈，技法上難度亦大，要求也更嚴(yán)。作品中綜合了盆景方面的身手手法，作品立意構(gòu)圖嚴(yán)緊自然，突出畫面所要表達(dá)的主體內(nèi)容，表示客景內(nèi)容，配件掩飾少而精，映襯主景，使畫面更為生動(dòng)活潑，藝術(shù)效果也更近自然，體現(xiàn)出皖南鄉(xiāng)野風(fēng)情。該類作品題材多樣，有人文景觀的、有野外鄉(xiāng)土風(fēng)情的，充分利用了盆景這一特殊藝術(shù)顯示方式，貼近自然、顯示自然、再現(xiàn)自然。

三、銅陵盆景的藝術(shù)特點(diǎn)

銅陵盆景注重師法自然，力爭(zhēng)保留自然特征，文體造勢(shì)，多以黃山、九華、皖南山水秀色和鄉(xiāng)野風(fēng)情為創(chuàng)作源泉，結(jié)構(gòu)構(gòu)圖上不拘一格，機(jī)動(dòng)運(yùn)用強(qiáng)弱對(duì)比、剛?cè)嵯酀?jì)、虛實(shí)相生、俯仰離合、犬牙交織，力爭(zhēng)在統(tǒng)一中求變化，在對(duì)比中求協(xié)調(diào)，從而突出主題，神色達(dá)意。正是由于銅陵盆景的怪異意味，從八十年月至今一直都能在國家和省級(jí)展覽中壓倒一切，每次都有金獎(jiǎng)得到。

銅陵盆景也是隨著人們物質(zhì)生活的提高而提高，著眼精神需求和物質(zhì)需求，盆景藝術(shù)手法源于自然，高于自然，再現(xiàn)自然，相符現(xiàn)代人崇尚自然的理念。因此盆景的生長，也具有廣漠的天地，現(xiàn)在有的作品，不只被國內(nèi)名家珍藏，也被外洋名家青睞。信托只要馴服自然，適應(yīng)中國文化，銅陵盆景還會(huì)有更大的提高，更快的生長。