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            盆景創(chuàng)作應(yīng)從哪些方面入手呢(八)

            導(dǎo)讀

            (八)動(dòng)靜相襯,均衡相宜所謂動(dòng)勢,就是賦神于形,講究生動(dòng)活潑、動(dòng)勢與均衡問題。在創(chuàng)作盆景時(shí),須注意動(dòng)勢與均衡,這樣才能發(fā)揮景物內(nèi)部的力量。當(dāng)然這稗力量是作者思想、感情、理想、愿望的灌注。如果忽略動(dòng)勢,勢炒滿盤死物,毫無氣韻可言。人有坐臥行走……

            (八)消息相襯,平衡適宜
            所謂動(dòng)勢,就是賦神于形,講求生動(dòng)活潑、動(dòng)勢與平衡問題。在創(chuàng)作盆景時(shí),須注重動(dòng)勢與平衡,這樣才能施展風(fēng)景內(nèi)部的氣力。固然這稗氣力是作者思想、情緒、理想、愿望的灌注。如果忽略動(dòng)勢,勢炒滿盤死物,毫無氣韻可言。人有坐臥行走,山有偏正欹斜,峰巒樹石,無不各具風(fēng)姿神志。清代唐岱在《繪事發(fā)微》中寫道:"嶺有平夷之勢,峰有峻峭之勢,巒有圓渾之勢,懸崖有危險(xiǎn)之勢,遙嶺遠(yuǎn)岫有層疊之勢,石有棱角之勢,樹有矯預(yù)(讀寧的上聲,頂?shù)囊馑?之勢 諸凡一草一木,俱有一勢,存乎其間……。"以是動(dòng)與靜是既對(duì)立又統(tǒng)一的兩種狀態(tài),存在于自然界各個(gè)方面。如山本靜,水流則顯其動(dòng);樹本靜,風(fēng)吹則顯其動(dòng)。
            至于人物、鳥獸、舟車等也都是有消息的。有些風(fēng)景雖然暫時(shí)處于靜止?fàn)顟B(tài),但卻具有一稗動(dòng)勢,或能引起觀者動(dòng)的遐想。
            如作一幅吹伐式的樹樁盆景,若把主干與枝爪順風(fēng)一邊斜倒,其中唯有一斷臂殘枝反向而行,搏擊長風(fēng),這樣給人以堅(jiān)不能摧的感染就非常強(qiáng)烈。這即是動(dòng)勢應(yīng)用適當(dāng)之處。一般常用以下一些動(dòng)勢的部署方式:
            1、置主體于自然重心之上,制止居于幾何中心;
            2、樹作偏正欹斜之形,俯仰懸垂之勢;
            3、出要作成之形走局,使其形如拳曲飛翔之勢;
            4、用鳥獸人物、船橋亭臺(tái)加以粉飾,靜中求動(dòng)之勢;
            5、擬人此喻,死物活化,如自然界中的象鼻山、駱駝山等。
            一般考慮動(dòng)勢的結(jié)構(gòu),應(yīng)以一張一斂內(nèi)原則。張的氣力是向外伸,狀如輻射,使人有人、動(dòng)和面外之畫的感受;斂的氣力是向內(nèi)聚,形、層緊湊,使人有深、靜和畫中之畫的感受。以是動(dòng)勢部署終究離不開張斂離合。致于斂勢之類的作品是很少的。
            另外在設(shè)置動(dòng)勢時(shí),還須注重平衡。只求其動(dòng)勢,以致嬌柔做作,反而給人以不自然、不穩(wěn)定的感受。要能"既迢險(xiǎn)絕,變歸平正"。在考慮動(dòng)勢與平衡時(shí),須兼顧高度、體量、質(zhì)量等各稗因素。如只考慮其中一個(gè)因素,就必須使構(gòu)圖刻板凝滯,缺少化。如兩棵一尺高的樹,或兩塊一尺高的石,雖然取得平衡,但構(gòu)圖死板。如果一尺高的樹以三可拳石為偶,就適可而止。
            盆景的結(jié)構(gòu)較忌四平尺穩(wěn),而必須注重取其動(dòng)勢,到達(dá)消息相襯,使作品制止機(jī)器乏味,顯得生動(dòng)而有氣焰,同時(shí)合乎自然紀(jì)律。消息相襯在盆景中從許多方面顯示出來。在山石盆景中的欹與正、險(xiǎn)與穩(wěn)、順與逆以及其他不同風(fēng)景之間的對(duì)此等
            等。有時(shí)通過對(duì)盆景的命題,起到一語道破、加強(qiáng)作品的動(dòng)感作用。
            在樹樁盆景中,通常以斜干式和懸崖式較富動(dòng)勢。曲干式往往給人以蘊(yùn)藏抗?fàn)幹Φ腻谙耄@又是一種動(dòng)勢。有時(shí)候,風(fēng)景雖然左右平衡,沒有欹斜,但上下卻有虛實(shí)輕重的不同,這也是一稗取勢的方式。如直干式的造型處理適當(dāng),可以表玩出一種參天古樹之勢。

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