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以飄懸的姿態(tài)盡露險勢,以有力的根爪承托樹身,以不屈的品性抒寫活力,以昂揚的精神見證事業(yè)——懸崖式盆景的魅力,就在于它險要奇絕,而又瀟灑蕭灑,令人心靈震撼,回味無限。
不得不說,在懸崖式盆景中,雜木類占有著相當?shù)膬?yōu)勢,而嶺南的雜木類懸崖盆景更是風貌獨具,可圈可點。
嶺南盆景從形成氣概至今,不外百年,但由于文化秘聞深厚,理論系統(tǒng)完善,藝術氣概鮮明,身手手法怪異,在盆景界獨樹一幟,享譽國內外。中國盆景藝術家協(xié)會會長蘇放這樣評價嶺南盆景“以蓄枝截干等技術手段為特征,一把鉸剪完成一切,是全天下唯一無二的中國盆景語言”。這其中,懸崖式盆景有著自己值得謄寫的可揮灑濃墨重彩的篇章。
我從事嶺南盆景創(chuàng)作和理論研究多年,今試以嶺南盆景人的角度,從嶺南盆景氣概特點入手,探討一下懸崖型盆景的方方面面,與同好交流。
在嶺南盆景的型格分類中,懸崖型盆景屬于畫意型。畫意型盆景,顧名思義,就是考究詩情畫意,意境深遠。懸崖型盆景的意境是:絕壁峻嶺之上的老樹,處于殘酷惡劣的自然環(huán)境下,為了生計而追尋陽光與空間,頭根緊咬于懸崖絕壁,枝干凌空,偏向崖谷一面舒展,絕處逢生,絕不屈服,天長日久,便形成了據(jù)崖而生的跌宕、倒掛、仰面等奇異的樹相,給人以驚心動魄、震撼心靈的視覺打擊,較能引起觀賞者的共識,體現(xiàn)出艱辛卓絕、永不放棄、積極拼搏的精神。
圖1全懸崖盆景 簕杜鵑飄長120厘米 麥銳輝作
懸崖盆景從飄懸跌宕的幅度上,又分為全懸崖(大懸崖)和半懸崖(小懸崖)兩類。習慣上將飄懸的樹梢跨越盆底的,稱為全懸崖(圖1);而樹梢不跨越盆底的,稱為半懸崖。從飄懸主脈的舒展走向上,又衍生出海底撈月式、掛壁式、倒掛仰面式及與之一脈相承、異曲同工的水影式。從立意構圖上,又衍生出雙飄式、孤峰禿頂式、提根式……紛歧而足。
海底撈月式(圖2)是從懸崖式演變而成的。它的根頭先左后右扭曲的,叫“左拐撈月”;先右后左扭曲的,叫“右拐撈月”。其特點是將盆具包攬在畫面之中,以是盆具也成為畫面的要素,從而令視野集中。無論身段的曲折、枝形的呼應,照樣枝法的怪異運用,都體現(xiàn)出較高的藝術效果。這種造型動感強烈,也可演變?yōu)椤皠觿菔健薄?/p>
圖2海底撈月式 蒼龍出海 榆樹 飄長80厘米 鄭文鑫作
掛壁式(圖3)造型是樹干轉彎抹角,緊貼盆壁垂直而下。除了要塑造出“飛流直下”的氣焰外,還要突出根頭結構,枝法宜疏忌密,要有爭有讓,防止叢枝擁擠,云云方能顯示氣焰。
圖3掛壁式 云海初探 松樹120×60×100厘米蘇谷強作
倒掛仰面式(圖4)一般由半懸崖盆景演化而來。飄懸的主脈不甘幽靜,再抬頭上揚,似乎股市的曲線變化,觸底反彈,小幅上揚,再平緩生長,蓄勢上升,形勢大好……
圖4倒掛仰面式 龍騰 雀梅 飄長50厘米 陳建新作
水影式(圖5)造型的意境是,臨水之濱,堤岸上生長著一棵斜臥著的野趣橫生的臨水老樹,樹頭和樹根穩(wěn)穩(wěn)地扎在堤岸之上,主干和樹梢斜臥,熱情地向水面伸延翹頭,伸手探握。似是以水為友喁喁細語,復似以水為鏡顧影自憐。
圖5 水影式 閑庭信步 海島羅漢松120×100×50厘米 曾憲燁作
水影式造型要領是模擬自然生長在堤岸水邊的斜臥樹的姿態(tài),要選擇根頭向著一邊生長、斜臥翹首的樁材來創(chuàng)作。樁材選擇的要點是應有一條與樹干根頭連成一氣的大拖根,以加強樹勢,穩(wěn)定重心。立意構圖是樹冠斜臥、翹首,突出一條“迎風搖曳”的大飄枝。枝法要求精煉,有飄拂的生動感,與主干相映成趣。
雙飄式(圖6)顯示力豐富,氣韻更足。懸崖絕壁之上,雙龍出澗,虬曲盤繞。雙飄式懸崖盆景在立意構圖上,一般是下飄懸枝為主,上飄懸枝為輔。下主飄懸枝干的主脈末尾上揚左顧,與副飄懸枝的“結頂”顧盼生輝。主飄懸枝大幅跌宕變化,恣意舒展,余韻悠長,使景樹極盡右張之勢。副飄懸枝小幅擺動,勢謙婉約。二者爭讓得體,形成張弛有度、消息適宜的組合。
圖6雙飄式 雙龍出澗 簕杜鵑 飄長150厘米 王成作
常見的懸崖型盆景,一般都有一個結頂。但有些作品另辟道路,舍棄傳統(tǒng)的結頂,就讓頭部、根部光禿裸露(圖7),姑稱之為“孤峰禿頂式”。此類型格的盆景作品,一般都是樁材頭根部門先天異稟,也是作者信心百倍,敢于將頭部、根部的“大、老、粗”品相直面觀眾,終以與蒼翠的枝葉形成鮮明對比,而獲自滿想不到的藝術效果。立意構圖時,要特意使光禿的頭部、根部與枝柯、樹冠組成一個完整的畫面,風姿綽約,相得益彰。
圖7孤峰禿頂式 松樹200×130×50厘米 黎均洪作
提根式(圖8)懸崖盆景,一般選擇有裸根修長、扭曲靈動等先天優(yōu)勢的樁材,以根代干,突出線條之美,構圖精練,枝托簡約,孤、高、清、奇、險……
圖8提根式 山松 飄長130厘米 何國標作
懸崖型盆景樁材的選擇,一般都要把樁材頭根部有一個倒“U”或“V”形的彎曲(圖9,半懸崖盆景),作為造型的先決條件。上盆定植時,宜將樹樁下彎的主脈從靠近盆角的位置舒展出盆外,行內謂之“壓角法”,這樣的立意構圖較靈動,不機器。
圖9半懸崖盆景 滄海游龍 樸樹100×80×40厘米 馮福文作
一些主干頭根欠缺先天大彎曲的樁材,能不能培育成為懸崖型盆景呢?謎底是一定的。有經驗的盆景人僅利用樁材的幾條裸根,將景樹懸掛于盆器之上,就能營造出懸崖型盆景的效果來(圖10)。
圖10孤峰獨秀 山桔 飄長85厘米 黃震宇作
藝高膽大、慧眼獨具的盆景人,甚至可以將一盆直立生長的景樹,倒扣重植,營造出令人瞠目結舌的懸崖盆景效果來(圖11)。
圖11雀梅 飄長90厘米 李國興作
嶺南地區(qū)接受外來文化影響的時機較多,使得嶺南盆景的藝術氣概能夠不停地改善和創(chuàng)新,因而在這半個世紀中,生長較為迅速。圖12是廣東省盆景協(xié)會副秘書長陳家勁的榕樹懸崖式作品。這件懸崖式盆景造型手法新穎,營造出令人線人一新的另類效果。
圖12懸崖盆景的創(chuàng)新 飛流直下 小葉榕100×50×150厘米陳家勁作
廣東湛江市資深盆景人李尚錦有一句膾炙人口的口頭禪:“刀刀來”。言下之意是,咱們的盆景,每一節(jié)都是遵照嶺南盆景截干蓄枝的特點,一節(jié)一刀剪出來的,而不是帶彎、蟠扎而成的,嶺南懸崖式盆景固然也不破例。以圖13的山桔懸崖盆景為例,主脈每一節(jié)的曲折變化,都是一絲不茍地剪蓄出來的。主脈走向極盡上下跌宕、左右擺動的變化之妙,節(jié)與節(jié)之間是非交替,富于韻律感,節(jié)節(jié)收尖,過渡自然。“一寸枝條生數(shù)載,佳景方成已十秋”,做嶺南盆景,就是要舍得了時間,耐得住寥寂。
圖13 玉龍?zhí)礁?山桔120×60×60厘米 胡少安作
植物都有向上生長的特征,另有頂端生長優(yōu)勢。但是懸崖式盆景的主脈是向下舒展的,這就與植物“向上生長的特征和頂端生長優(yōu)勢”相矛盾了,以是懸崖式盆景的成型時間特別長,這也懸崖盆景興趣者的困難之一。
我在漫長的創(chuàng)作中,試探和總結了一些有益的經驗和措施,在此與廣大樹友分享一下。
圖14 彭門學生在改作山松前,先用玻璃纖維繩等物纏繞樹身,起到“加筋保護”的作用
如圖14紅線所示,在蓄育一個枝條時,要在這個枝條的眾多分枝中,前瞻性地選擇、設計好下一節(jié)、再下一節(jié)、更下一節(jié)……的線路走向。在這個道路圖中的枝條,要專心呵護。而道路圖外的其他枝條,則是“犧牲枝”,作用是生長興旺,拉扯、帶大道路圖內里的枝條。待線路圖里的枝條生長至設計的直徑了,那些犧牲枝也就可以“急流勇退”了。
同理,在蓄育向下舒展的懸崖盆景的主脈時,可以分節(jié)在主脈上蓄出一些向上生長的犧牲枝,讓這些犧牲枝利用“向上生長的特征和頂端生長優(yōu)勢”快速增粗,從而拉扯、帶大向下舒展的懸崖盆景的主脈,到達快速成型的目的。
圖15 在拿彎的第一節(jié)下面放置支持物。并在拿彎位置的背部,用韌繩將鋼管一端牢靠于樹身(不用太緊),再以木方置于鋼管與樹身之間作支點,然后手握鋼管另一端,以杠桿原理加力,逐漸將樹干拿彎。隨著拿彎角度的變化,逐步前移韌繩牢靠的鋼管,較后完成拿彎作業(yè)
希望這些經驗和措施,能對樹友的創(chuàng)作有所啟發(fā),在懸崖式盆景的創(chuàng)作中少走彎路,事半功倍。
嶺南盆景在創(chuàng)作中遵照“法一形萬”的創(chuàng)作思想,因此在統(tǒng)一型格也是千變萬化的。正如俗話所說,世上沒有相同的兩片葉子。嶺南盆景的統(tǒng)一型格中也很難看到形態(tài)完全相同的作品。譬如面臨險些一樣型格的樁材,盆景人會根據(jù)主脈走向的不同、分枝布托的疏密、根盤的調整、枝爪的藏露、呼應的默契、顧盼的關情、爭讓的協(xié)調等手法,創(chuàng)作出就是紛歧樣的作品,這就是嶺南盆景的型格多樣之所在。而且氣概上具有師承畫理、深入造化的技法,以是得到“立體的畫,無聲的詩”的美譽。詳細到懸崖式盆景,更是盡得其中三味。
自然成型的上好懸崖樁材,較其他形態(tài)的樁材更憂傷,甚至可以說是可遇不能求。這類樁材多數(shù)長在峰頂、險崖、絕壁間,采挖難度大,且其生長環(huán)境惡劣,多數(shù)懸根露爪,難帶泥團,成活率偏低。因此,懸崖型盆景、懸崖型下山樁材價值偏高,也就不難分明確。既因造型難度,也因一樁難求。
然而,山采盆景樁材,一直為眾人所詬?。簱p壞資本、損壞生態(tài)……毋庸諱言,隨著盆景藝術的生長,也導致一些野生資本枯竭——在一樁難求的當下,嶺南盆景人理應與時俱進,形成人工育樁的良性循環(huán)。隨著細枝蟠扎、帶彎、大枝割角、破干等“拿彎”技術的完善和普及,人工培育的懸崖型盆景樁材已批量上市,緩解了供求矛盾,前景喜人。
圖16 彭門學生(左起:金化棟、彭永恩、彭永新、黃柱榮)與改作好的懸崖小山松
中國盆景藝術大師、嶺南山松圣手彭盛材門下學生尤其善于改作山松(圖16),我曾曾紀錄過他們舉行懸崖式改作的實操演出:一次性不破干拿彎,將直立生長的小松樹,改作成為海底撈月式懸崖盆景。其拿彎幅度之大、改作效果之顯著,令人心悅誠服。當時在場觀摩的中國盆景藝術大師劉傳剛給予高度評價,并用盆景人較質樸的話說:“這棵小松樹原來很普通,至多值200元;經過改作,至少能值2000元。如果不信,我愿意以這個價格珍藏它!”
中國盆景名城——順德盆景協(xié)會的整體基地里,有一幅書法作品:“世上無難事,是曲皆懸崖。”心有所感,特請93歲高齡的中國盆景藝術家協(xié)會首創(chuàng)人、《中國花卉盆景》雜志首創(chuàng)人蘇本一老會長,以這兩句話為拙文題字(圖17),勉勵廣大樹友。
圖1793高齡的中國盆景藝術家協(xié)會首創(chuàng)人、《中國花卉盆景》雜志首創(chuàng)人蘇本一老會長欣然提筆為拙文題字,勉勵廣大樹友
這兩句話,既吐露了嶺南盆景人的樂觀自信,也體現(xiàn)出他們藝高膽大的造型技術,更從另一角度論述了懸崖型盆景型格的高深。應該說,制作懸崖型盆景,是嶺南盆景人的最終尋求——能把直樹改成彎樹,做成懸崖盆景,是何等值得自豪的工作!
能不愛懸崖盆景?
參考文獻:《嶺南盆景》孔泰初1985.10版
《嶺南盆景造型藝術》劉仲明2003.9版
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