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            盆景藝術(shù)中的節(jié)拍感

            導(dǎo)讀

            盆景藝術(shù)長短??季抗?jié)拍感的,沒有節(jié)拍感的盆景造型就顯得凝滯,死版,不活?;蚴芹杖粫?,公式化,千篇一律,味如嚼蠟,這是從有形的盆景中誘導(dǎo)出來的無形評價。能體會盆……

            盆景藝術(shù)長短??季抗?jié)拍感的,沒有節(jié)拍感的盆景造型就顯得凝滯,死版,不“活”?;蚴芹杖粫常交?,千篇一律,味如嚼蠟,這是從有形的盆景中誘導(dǎo)出來的無形評價。能體會盆景藝術(shù)節(jié)拍感的變革如何表達,或許有樹冠、樹干、素仁樹相、怪樁樹相、枯干舍利樹相等五方面的造型:

            一、樹冠節(jié)拍的變革

            各人都知道,日本盆景大多以等腰三角形為基調(diào)的矮壯樹造型為主體,整體樹冠及局部托冠,變革不大。給人們的印象,工致,富麗,樹相健美,布局嚴緊。但千人一面,缺乏本性,沒有節(jié)拍感,雖然,與他的民族門戶有關(guān)。

            嶺南盆景樹冠的變革富厚多彩,根基上不考究樹冠的形狀。也就是說沒有一個基定的樹冠形狀格局造型標準,任其發(fā)揮,富有節(jié)拍感為尋求方針。

            嶺南盆景藝術(shù)除考究“功力”外,樹氣、樹勢很是重要,是嶺南盆景藝術(shù)神韻的象征,也是它的藝術(shù)評比根基要求。給撫玩者視覺第一印象,樹相樹冠的變革有無新鮮感,如何做到型同而神不同?那就是操作節(jié)拍的變革交融意會到樹相樹冠的構(gòu)圖中去。操作樹相樹冠表達“動感”的節(jié)拍感有:

            1、單向風(fēng)吹動感的節(jié)拍感變革:風(fēng)吹發(fā)活潑感,首當個中是樹冠,因樹冠占盆景的總面子積最大,所以面積越大受力越強,樹冠形狀變革就越大。由于樹冠骨架布局質(zhì)量不同,致使隨風(fēng)力發(fā)活潑感的節(jié)拍變革各有所異,感覺有別。

            2、跌枝下垂的節(jié)拍感變革:嶺南盆景藝術(shù)造型,常用跌枝手法,操作單枝托或多枝托跌下形成“力度”的樹冠整體構(gòu)圖,建造者的意境神韻趨向,是依靠節(jié)拍的變革來表達。

            3、下垂激蕩的節(jié)拍感變革:筆者在本刊08年第1期《嶺南盆景藝術(shù)的“柳格”造型》,只述造型。其實,柳格樹冠構(gòu)圖造型,離不開“下垂”、“超逸”、“激蕩”這些有代表性的動感節(jié)拍術(shù)語。它的樹冠構(gòu)圖如何變革,也離不開節(jié)拍感的公道應(yīng)用。

            二、樹干為主體的節(jié)拍變革

            嶺南盆景藝術(shù)中多以樹為主體(也有以石為主體),而樹相之中又以樹干為主體,所以樹干的節(jié)拍感變革影響整體盆景的藝術(shù)構(gòu)想至關(guān)重要,大多環(huán)境下意境神韻由此而生。

            1、單干樹氣節(jié)拍感變革:單干樹氣又謂稱獨頭獨干樹相,是嶺南盆景藝術(shù)最為富厚多彩的節(jié)拍變革。變革的內(nèi)容因人而異,因樹而異,因材而異,因期間不同而異,有著遼闊的自由發(fā)揮空間。

            2、多干樹氣節(jié)拍感的變革:多干包羅雙干、三干及林型。其單干的變革莫測只說明局部(在音樂中稱音節(jié)的變革),大局的節(jié)拍感要從多干的整體布局才能看出其意義地點。

            三、素仁樹氣節(jié)拍感

            “素仁樹”,又稱“高瘦樹”。嶺南盆景藝術(shù)中的高瘦樹以素仁為代表,故稱之為“素仁派”,與文人樹相通。門戶較早呈現(xiàn),其后才文人樹謂稱。只不外地域性的印象不同而已。

            四、怪樁樹相節(jié)拍感

            具潮水性特點,樹相越怪越好,唯一無二,沒有翻版,叛變傳統(tǒng)造型,標新立異,但始終離不開嶺南盆景的扶植要求,截干蓄枝法的功力,公道的枝干具有富厚的節(jié)拍感為上品。

            五、枯干、舍利的節(jié)拍感變革

            枯干與舍利大同小異,枯干面積較大,舍利是局部,名詞不同,意義近似,但在整體構(gòu)圖上有所不同,不同是在節(jié)拍感的變革與操作上。今朝中外盆景、盆栽界都有一批熱衷于此造型的同仁,型式格式許多。

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