松樹在盆景界是一個(gè)傳統(tǒng)品種，且是一個(gè)此刻很是熱門的品種，因此，探討成立民族的、奇特的藝術(shù)氣勢(shì)氣魄顯得十分重要。

在理論上探討和建造實(shí)踐中，有兩個(gè)老師，一是師法自然，二是師法古今中國畫家。

先說師法自然。

自然界向我們提供的松樹信息是，松樹長到必然的樹齡，頂由尖漸變?yōu)閭銧?。枝條就會(huì)自然下垂，這是松樹長久受到風(fēng)吹雪壓，長久受到地球的引力，由于生長引起的自然下垂不絕增加，松枝隨之做遲鈍的自由落體狀態(tài)。這是天公和歲月的精品，是自然之力培育的古樸蒼勁，是造化鑄成松樹的剛勁氣勢(shì)和傲然氣勢(shì)氣魄，這種原生態(tài)是我們的建造之源、之本。

黃山是大自然造奇松的規(guī)范和寶庫，在此山到處可見到垂枝的古松，最為典范的是始信峰的豎琴松(轅門松)，此松乃黃山十臺(tái)甫松之一，列入天下遺產(chǎn)名錄，他的枝垂落地十分壯觀。就連各人十分熟悉的迎客松，它的頂圓為傘，主枝下垂呈微弧型，二級(jí)枝微微下垂見主枝。再看看自然界的松針，由于風(fēng)朝陽光分布不同，亦由于樹齡高的緣故，古松出現(xiàn)自然露骨。在自然界松針和干、主枝的比率較小。所以有的是直觀露骨，有的是時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的露骨，顯得松蒼勁鐵骨、偉岸灑脫。我們?cè)谂杈敖ㄔ熘谐鞘信鲋@樣難過的問題，一是干坯易得，主枝難求，自然界松的垂枝是它耐得了千百年的寥寂，風(fēng)霜雨雪，千錘百煉的打造的自然剛枝，而我們得來的下山樁。往往可貴好枝，二是葉壯針長，一葉障目，一方面，盆栽的松針與干、枝的比例多數(shù)大于山野的古松，另一方面盆松水肥富裕、針葉較長，往往一盆松樹，只見疊翠一團(tuán)，主干全藏，何談松風(fēng)松韻。

再談師法古今中國畫論。

師法自然，今朝盆景界多有共鳴。但師法中國畫家還叫的不響，進(jìn)修力度還不足，盆景與中國畫是同宗同源的藝術(shù)，中國畫早已形成了本身的章法和理論，而盆景則尚臻完美，這就有一個(gè)師法中國畫的須要。翻翻書，古今很多中國畫家有關(guān)松樹的畫法畫論，都有精粹的闡述。關(guān)于松樹的垂枝和露骨也有光鮮的闡述。“松易高易直，枝易折如人手臂。松宜禿，針在枝梢勿附身，頂葉宜少……”(清·龔賢《半千課德畫說》)。論中所說，“易折如人手臂”就是我們本日所說的垂枝;所說“宜禿，針在枝梢勿附身”就是本日所說的露骨。

清初《芥子圖畫譜》論松，也有獨(dú)到之處，當(dāng)今更有很多中國畫畫家專攻松樹。還填補(bǔ)了前人沒有松樹畫譜的缺憾，筆者書案上的就有赤峰的《百松圖》、楊松林的《畫松枝法》、劉彥明的《松樹的畫法》、鄭佰勁的《百松圖》等。古今畫作中，牢牢把握住松樹的垂枝和露骨的光鮮特質(zhì)，大筆繪畫出一幅幅古樸剛勁，鐵骨錚錚的宏篇巨作。

盆景是源于自然，高于自然的藝術(shù)，探源打基本，求高筑風(fēng)姿，筆者在拜讀眾家理論和實(shí)地專訪唐園、遂苑、山茅草堂等名園的基本上，在松樹建造上做了一些實(shí)驗(yàn)，現(xiàn)求證于各地好手。我認(rèn)為垂枝出枝高度應(yīng)因樹而定，按照樹勢(shì)、立意、構(gòu)圖綜合考慮，出枝可閣下彎，也可上下彎，但不管哪種彎都要留意相應(yīng)的弧度、角度、力度、節(jié)拍，做到細(xì)心把握，寸木用功，出格要與骨干上節(jié)出枝相呼應(yīng)。放枝階段，水肥跟上，松樹的縮針單靠控水是遠(yuǎn)不足的，出格是黑松、赤松，必需大刀闊斧地舉辦人工過問，一年之中，大部門月份都可縮針，但最佳月份，有的說七月。蘇州遂苑的師傅說六月最好，筆者經(jīng)實(shí)踐，簡(jiǎn)直六月最佳。此法簡(jiǎn)稱為縮頭剪針，操縱措施是在放養(yǎng)到位。長勢(shì)正常的松頭留六針閣下處剪下頭，然后將留下的針留一厘米閣下。把長針再度剪去，同時(shí)剔出叢生的多余頭，使留頭勻稱分布，實(shí)踐證明，這樣新針萌發(fā)更快更齊更短，新針萌發(fā)還要當(dāng)令剔除叢生芽，倒生芽。顛末這一系列縮針后，松樹盆景就能到達(dá)如期的露骨結(jié)果。

有關(guān)垂枝和縮針，在盆景界也多有實(shí)踐。像唐園、遂苑、山茅草堂等名園此項(xiàng)武藝已趨成熟，此種技法，不只合用于高干、直干、文人松，并且引申到大大都松樹盆景的建造，我認(rèn)為這是值得推廣的。這樣，中國松樹盆景的奇特藝術(shù)氣勢(shì)氣魄就能回歸到與中國國畫同宗同源同位的藝術(shù)領(lǐng)域，實(shí)現(xiàn)我輩的這個(gè)盆景夢(mèng)，已經(jīng)為期不遠(yuǎn)了。