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松樹在盆景界是一個(gè)傳統(tǒng)品種,且是一個(gè)此刻很是熱門的品種,因此,探討成立民族的、奇特的藝術(shù)氣勢(shì)氣魄顯得十分重要。
在理論上探討和建造實(shí)踐中,有兩個(gè)老師,一是師法自然,二是師法古今中國畫家。
先說師法自然。
自然界向我們提供的松樹信息是,松樹長到必然的樹齡,頂由尖漸變?yōu)閭銧?。枝條就會(huì)自然下垂,這是松樹長久受到風(fēng)吹雪壓,長久受到地球的引力,由于生長引起的自然下垂不絕增加,松枝隨之做遲鈍的自由落體狀態(tài)。這是天公和歲月的精品,是自然之力培育的古樸蒼勁,是造化鑄成松樹的剛勁氣勢(shì)和傲然氣勢(shì)氣魄,這種原生態(tài)是我們的建造之源、之本。
黃山是大自然造奇松的規(guī)范和寶庫,在此山到處可見到垂枝的古松,最為典范的是始信峰的豎琴松(轅門松),此松乃黃山十臺(tái)甫松之一,列入天下遺產(chǎn)名錄,他的枝垂落地十分壯觀。就連各人十分熟悉的迎客松,它的頂圓為傘,主枝下垂呈微弧型,二級(jí)枝微微下垂見主枝。再看看自然界的松針,由于風(fēng)朝陽光分布不同,亦由于樹齡高的緣故,古松出現(xiàn)自然露骨。在自然界松針和干、主枝的比率較小。所以有的是直觀露骨,有的是時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的露骨,顯得松蒼勁鐵骨、偉岸灑脫。我們?cè)谂杈敖ㄔ熘谐鞘信鲋@樣難過的問題,一是干坯易得,主枝難求,自然界松的垂枝是它耐得了千百年的寥寂,風(fēng)霜雨雪,千錘百煉的打造的自然剛枝,而我們得來的下山樁。往往可貴好枝,二是葉壯針長,一葉障目,一方面,盆栽的松針與干、枝的比例多數(shù)大于山野的古松,另一方面盆松水肥富裕、針葉較長,往往一盆松樹,只見疊翠一團(tuán),主干全藏,何談松風(fēng)松韻。
再談師法古今中國畫論。
師法自然,今朝盆景界多有共鳴。但師法中國畫家還叫的不響,進(jìn)修力度還不足,盆景與中國畫是同宗同源的藝術(shù),中國畫早已形成了本身的章法和理論,而盆景則尚臻完美,這就有一個(gè)師法中國畫的須要。翻翻書,古今很多中國畫家有關(guān)松樹的畫法畫論,都有精粹的闡述。關(guān)于松樹的垂枝和露骨也有光鮮的闡述。“松易高易直,枝易折如人手臂。松宜禿,針在枝梢勿附身,頂葉宜少……”(清·龔賢《半千課德畫說》)。論中所說,“易折如人手臂”就是我們本日所說的垂枝;所說“宜禿,針在枝梢勿附身”就是本日所說的露骨。
清初《芥子圖畫譜》論松,也有獨(dú)到之處,當(dāng)今更有很多中國畫畫家專攻松樹。還填補(bǔ)了前人沒有松樹畫譜的缺憾,筆者書案上的就有赤峰的《百松圖》、楊松林的《畫松枝法》、劉彥明的《松樹的畫法》、鄭佰勁的《百松圖》等。古今畫作中,牢牢把握住松樹的垂枝和露骨的光鮮特質(zhì),大筆繪畫出一幅幅古樸剛勁,鐵骨錚錚的宏篇巨作。
盆景是源于自然,高于自然的藝術(shù),探源打基本,求高筑風(fēng)姿,筆者在拜讀眾家理論和實(shí)地專訪唐園、遂苑、山茅草堂等名園的基本上,在松樹建造上做了一些實(shí)驗(yàn),現(xiàn)求證于各地好手。我認(rèn)為垂枝出枝高度應(yīng)因樹而定,按照樹勢(shì)、立意、構(gòu)圖綜合考慮,出枝可閣下彎,也可上下彎,但不管哪種彎都要留意相應(yīng)的弧度、角度、力度、節(jié)拍,做到細(xì)心把握,寸木用功,出格要與骨干上節(jié)出枝相呼應(yīng)。放枝階段,水肥跟上,松樹的縮針單靠控水是遠(yuǎn)不足的,出格是黑松、赤松,必需大刀闊斧地舉辦人工過問,一年之中,大部門月份都可縮針,但最佳月份,有的說七月。蘇州遂苑的師傅說六月最好,筆者經(jīng)實(shí)踐,簡(jiǎn)直六月最佳。此法簡(jiǎn)稱為縮頭剪針,操縱措施是在放養(yǎng)到位。長勢(shì)正常的松頭留六針閣下處剪下頭,然后將留下的針留一厘米閣下。把長針再度剪去,同時(shí)剔出叢生的多余頭,使留頭勻稱分布,實(shí)踐證明,這樣新針萌發(fā)更快更齊更短,新針萌發(fā)還要當(dāng)令剔除叢生芽,倒生芽。顛末這一系列縮針后,松樹盆景就能到達(dá)如期的露骨結(jié)果。
有關(guān)垂枝和縮針,在盆景界也多有實(shí)踐。像唐園、遂苑、山茅草堂等名園此項(xiàng)武藝已趨成熟,此種技法,不只合用于高干、直干、文人松,并且引申到大大都松樹盆景的建造,我認(rèn)為這是值得推廣的。這樣,中國松樹盆景的奇特藝術(shù)氣勢(shì)氣魄就能回歸到與中國國畫同宗同源同位的藝術(shù)領(lǐng)域,實(shí)現(xiàn)我輩的這個(gè)盆景夢(mèng),已經(jīng)為期不遠(yuǎn)了。
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