盆景是造型藝術品，是立體空間的實體，不像作畫那樣，是在平面紙上構圖。盆景創(chuàng)作考究空間構圖，不只要盡力締造最佳視點的構圖，并且還要分身不同視點、視距的構圖，在創(chuàng)作進程中應剛柔相濟與巧拙互用。

剛柔相濟

有些以表示剛健挺拔為主的盆景，也要剛中有柔，才能有變革有比擬，從而更顯其剛勁。假如一味浮現(xiàn)剛勁，就會給人以生硬的感受。譬喻表示松樹姿態(tài)，一般說應以剛健為主，但經常存心將枝干處理懲罰得蟠回屈曲，剛中有柔。而有些表示柔媚秀麗為主的盆景，卻要柔中有剛，而不能一味浮現(xiàn)柔和，不然就會顯得柔弱無力。譬喻表示柳樹體態(tài)，一般說應以柔媚為主，往往將其主枝干處理懲罰得挺拔剛勁，就愈能表示出垂枝飄拂的輕柔。

巧拙互用

在藝術表示上，巧當然是一種美，而拙有時也成為一種美，是一種儉樸無華的樸素美。昔人說:“大巧若拙”;又云：“大巧謝雕鑿”。有時初看粗率稚拙，的確好笑，細細玩賞，又會以為布滿情趣，神充氣足，極富魅力。在盆景創(chuàng)作進程傍邊，巧拙互用，經常能收到出人意表的結果。有時候將一些并不精良的材料顛末適當?shù)墓餐?，卻能作出上品的盆景;反過來，將很多精良的材料共同在一起，往往整體的結果并不抱負。齊白石說：“乖巧拙用，巧則靈變，拙則渾古。”盆景的創(chuàng)作最忌均勻用力，樹與石相配，樹木很精良，那么配石就不必然玲瓏剔透，反而以粗糙一點為好;風景內容很精良，配上外形樸拙的盆缽，往往能收到更好的整體結果。