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一件好的盆景作品,應(yīng)虛實適宜,疏密有致。虛實和疏密兩者是密切相連的,不能截然分隔,過密必實,過疏必虛。,虛實、疏密的干系,詳細表示在景和空缺的處理懲罰上。過實會發(fā)生壓抑感,過虛則有空蕩無物之嫌。實是景,虛也是景,虛處能引起撫玩者的遐想。許多初學(xué)者的作品實則有余,虛則不敷,把盆塞得滿滿的,使人有窒息感。
在樹木盆景造型中,處理懲罰好枝葉的疏密干系至關(guān)重要。過密的枝葉,不單對植株生長倒霉,還影響對樹木枝干的撫玩。許多樁景在葉片稀疏時比葉片麋集時更為美觀。雖然,強調(diào)疏,也不是越疏越好,而該當(dāng)是疏密有致,恰到長處。在樹木盆景造型中,枝葉不能均勻機關(guān),枝葉既沒有疏處也沒有密處,這種盆景意境就差。下圖這件懸崖式松樹盆景就存在這個短處。在樹木盆景造型時不要作這樣的機關(guān)。
山水盆景中的虛實,重要是指水與山石的干系。水為虛,山為實。虛和實是一個事物的兩個方面。山和水在不同范例的盆景中占的比重是各不溝通的。如在平遠式山水盆景中,水占盆面的比重較大,山石占盆面較小,兩者比例一般在3:l閣下。在深遠式山水盆景中,水和山石根基各占盆面的一半閣下。在高遠式山水盆景中,凡是水面占40%閣下,山石占盆面60%閣下。嚴格說來,世上沒有完全溝通的兩盆盆景,就是同一種樣式的山水盆景,水和山石所占盆面的比例也不會絲絕不差,因為山水盆景的造型機關(guān)是因石而異,據(jù)石授形。
山水畫的構(gòu)圖機關(guān),要求留有必然的空缺,這空缺就是虛。但虛處不便是沒有任何對象,而是意在筆外??杖蹦芷鸬秸{(diào)理畫面和突出主題的浸染。好的山水盆景是立體的山水畫,其構(gòu)圖道理與畫是平等的。山水盆景中的虛,不是空缺,而是水或山石上的洞。如水面寬闊,顯得太虛時,可在水面上遮蓋幾只小舟,不單補充了過虛的不敷,并且還給盆景增添了生氣和活力。所以,山水盆景的造型以虛實適宜為好。在山水盆景創(chuàng)作中,有人主張“寧虛勿實”,這是否過度強調(diào)了虛的浸染?過虛會使人感想空蕩無物,并不美。
在山水盆景的藝術(shù)造型中,對虛實干系的處理懲罰要做到:“形斷意連”、“跡斷勢連”,使虛處能給撫玩者以無盡聯(lián)想的空間。
總之,在盆景藝術(shù)造型中回收虛實比擬的手法,要到達虛中不虛、實中不實、虛實相映成趣的藝術(shù)結(jié)果。
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