動(dòng)勢(shì)盆景的基本造型要遵循“從有法到無法”，“從無我到有我”的認(rèn)識(shí)進(jìn)程和實(shí)踐進(jìn)程，倡導(dǎo)“有法無式”，不作繁瑣劃定，因材、因勢(shì)制宜，交錯(cuò)綜合運(yùn)用。

1、單體樹木盆景造型法

(1)樹干取勢(shì)機(jī)關(guān)法：“樹分四歧，有短有長，取勢(shì)向背，亦弛亦張。”

骨干勢(shì)取向背：向勢(shì)舒展，背勢(shì)縮斂。分枝布于四方;收尖結(jié)頂，留意穿插。向勢(shì)力爭長枝：強(qiáng)化動(dòng)勢(shì)，協(xié)調(diào)輕重。背勢(shì)蓄枝轉(zhuǎn)向，欲進(jìn)先退，欲縮先伸。前枝用于諱飾：富厚層次，斜曲有向。后枝烘托得體：多位造型，四面景觀。分枝機(jī)關(guān)有序：弛張互用，疏密相間。切忌閣下開弓，死板單調(diào)，虛實(shí)不分。

[注]樹的選芽、定枝，宜分四歧。不只要有左枝、右枝，還要力爭前枝和后枝，以致結(jié)頂。不言四枝而言四歧音，系指有穿插之意。盆景蓄枝不行能全盡人意，如有殘破，可借右枝為前枝，將左枝轉(zhuǎn)為后枝……以顯穿插變革之美，收整體動(dòng)態(tài)之效。蓄枝力爭有短方長，打破對(duì)稱名堂，方顯動(dòng)感。勢(shì)取向背，乃致“動(dòng)”之源，提綱挈領(lǐng)之筆，全樹走向(包羅背勢(shì)蓄枝轉(zhuǎn)向，前枝斜曲有向)皆由此出。弛張乃強(qiáng)化布勢(shì)下午。劍拔彎張，有的放矢，變革多端。后枝烘托得體須得牢靠視線，定位造型(一般視平線定在白根部起，樹高1/3處)。然后調(diào)理前后枝之高下。不和亦然，方能多面景現(xiàn)。不宜回收高高在上造型法，不然不能全面揭示樹的動(dòng)勢(shì)感。

(2)蓄枝造型法：“一枝見妨害，兩枝分短長，三枝講離合，有露也有藏。”

各部蓄技，識(shí)趣取勢(shì)。一至三枝，利用紛歧。結(jié)頂為三[一長兩短)，向勢(shì)長枝，也可為二(一短—長)。別的為一，視其部位也可為二，層次生動(dòng)，過渡自然。枝干造型可波可折，粗扎細(xì)剪逆扎順剪、背扎向剪，兩側(cè)扎帶團(tuán)結(jié)，均走“向勢(shì)”。

兩枝造型，宜分短長(上短下長、外短內(nèi)長、背短向長逆短順長)。

三枝并存，離合有序(背勢(shì)枝短，向勢(shì)枝長;二短枝聚，一長枝散，聚枝偏高，長枝稍低)。

分枝機(jī)關(guān)，行露有藏，露透虛靈，藏顯幽深。

[注]樹木蓄枝，視其栽培時(shí)間、長勢(shì)和造型要求而定，第一年坯樁定芽后，締造精采情況，任其放長，待長至60cm以上，開始用金屬絲的枝(曲枝長度為自枝基部至梢5葉閣下即可)。枝梢暫勿剪去，并扶向上方位任其生長。(湖北氣候)5月下旬至6月上旬開始第二次造型(①造型前間施薄肥1至2次。②強(qiáng)剪多余樹枝，一般僅留3至5片葉，個(gè)別長枝留5至7片葉。③剪去葉片。④噴霧置于蔭處1至2日。③慢慢移至朝陽處正常打點(diǎn)。⑥選芽和定芽。⑦新芽、新技的全面調(diào)解)。長至8月上旬(立秋前后)用上法舉辦第三次造型。視其長勢(shì)條件，也可不摘葉只曲技，直至冬季大修剪。切莫先行強(qiáng)剪爾后曲枝，導(dǎo)致死傷。動(dòng)勢(shì)盆景蓄枝短截，不宜過短，致使力度不足。蓄枝宜優(yōu)先培植下枝，全面顧及中上枝，嚴(yán)格節(jié)制頂枝。向勢(shì)長枝，是蓄枝選型重點(diǎn)地點(diǎn)，切勿一次到位，致使軟弱無力，力爭步步為營，漸變有序。枝的造型，干系到葉的分布，要留意到各層次之間的過渡干系，多層次的藝術(shù)結(jié)果。動(dòng)勢(shì)盆景不只是“有葉觀葉，無葉觀骨”，還力爭同時(shí)“既觀葉又觀骨”，具有“既有節(jié)拍感更富于韻律感”之美。因此要求在選定分枝時(shí)，各層次之間間隔切不行太密，導(dǎo)致各層無成長前途，古板一塊。

(3)整體造型法：

“骨干蒼勁，根理結(jié)實(shí)，樹分四歧，分枝平垂，幾見妨害，收尖漸變，結(jié)頂自然，層次生動(dòng)、動(dòng)勢(shì)飛揚(yáng)，以形傳意，神采天然。”

枝干造則，壯美為佳，不求枯古，但求蒼勁;收尖漸變，不落錐形模式;結(jié)頂自然，不結(jié)成“大屋頂”而富于變革;層次生動(dòng)多變，過渡自然;既有節(jié)拍，更富韻律;動(dòng)勢(shì)飛揚(yáng)旨在表達(dá)主題;形隨意定，不拘一格;以到達(dá)“自然的神韻，生動(dòng)的節(jié)拍，飛揚(yáng)的動(dòng)勢(shì)，寫意的結(jié)果”的美的藝術(shù)地步。

[注]盆景造型的特定藝術(shù)手法是“縮龍成寸，小中見大”，只有骨干蒼勁、根理突出、分枝平垂、收尖結(jié)頂，方能使咫尺之樹展參天之姿。它是樹木造型共性基本，動(dòng)勢(shì)盆景亦然。然動(dòng)勢(shì)盆景整體造型，下午在于主題思想的表達(dá);在于“立意”、“抒情”和“逼真”。所謂“抒情”就是主題思想表達(dá)的藝術(shù)化;所謂“畫意”，也是主題思想通過塑造視覺形象的表示，而不只限于借用古詩以言情，仿照“筆意”求畫意了。因此整體造型的下午地點(diǎn)首先是要視其是否具有“自然的神韻”和“寫意的結(jié)果”，然后再視其加工武藝美、藝術(shù)布局美和裝飾美是否恰如其分地表達(dá)了“自然的神韻“和“寫意的結(jié)果”。

(4)各式造型法：

①直干類：直干高聳，分枝平垂，力爭俯枝，平中求奇。

②斜曲類：斜曲多姿，幾見妨害，動(dòng)勢(shì)飛揚(yáng)，力爭平衡。

③懸崖類：懸崖險(xiǎn)峻，掛而不臥，三曲有法，險(xiǎn)穩(wěn)團(tuán)結(jié)。

④森林類：森林多景，虛實(shí)適宜，爭讓顧盼，諧調(diào)統(tǒng)一。

[注]動(dòng)勢(shì)盆景倡導(dǎo)“有法無式”;識(shí)趣取勢(shì)，則千姿百態(tài)，皆由此出。“照本宣科’、“鄭人買履”則束手束腳，枯寂機(jī)械。歸納單體樹木造型不過乎三類：一為與地面垂直之直干類;二為介乎程度面和直立面之間的斜曲類;三為逾越程度面向下懸垂的懸崖類。領(lǐng)略此法，即可聞一知十了。至若森林后臺(tái)，必需狠抓虛實(shí)、照應(yīng)，疏密、離合也在個(gè)中了。

2，山石造型法

(1)整體造型法：

“因材制宜、按形分類，石質(zhì)溝通，石色臨近，石紋相似，脈理相通，加工自然，坡腳完整，機(jī)關(guān)公道，組合多變，寓意深刻，動(dòng)勢(shì)飛揚(yáng)，樹石并茂，神韻天成。”

[注]動(dòng)勢(shì)盆景的山石造型立足于心動(dòng)、石動(dòng)，走樹石團(tuán)結(jié)、組合多變之路。

(2)各式造型法：

①峰狀石：高聳宏偉，山勢(shì)圍繞，參過錯(cuò)落，平中求奇。

②巖狀石：險(xiǎn)峻幽深，鐘乳懸垂，藏露有法，消息團(tuán)結(jié)。

③嶺狀石：平遠(yuǎn)清逸，去來自然，疾馳有勢(shì)，離合公道;

④石狀石：體態(tài)玲班，瘦、透、漏，皺，奇丑不陋，險(xiǎn)穩(wěn)相依。

⑤組合石：多景廣設(shè)，多式組合，三景一體，三遠(yuǎn)并用，以蜂為主，“十味和諧”，亂中求整，組合多變。

(三)樹石相依，組合多變法

“樹植石上、石繞樹旁，以石為盆，樹石相依，以石為界，水陸兩分，多式組合，三景一體，組合多變，諧調(diào)統(tǒng)一。

[注]石因樹活，樹因石靈，樹使石生，石為樹存，按意部署，互補(bǔ)生情，十全十美，彼此依存。樹離石則“蜃樓海市”，‘孤峙無依”;石離樹則“鶴去樓空”，枯寂空存”。樹石相依，各有偏重，按意后臺(tái)，變革萬千。如《群峰競秀》，石多于樹，近景：樹植景盆;中景：樹植石上;前景：以苔代樹?！讹L(fēng)在吼》則樹石并重，以景盆植樹為單體造型，然后組合多變。