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水旱盆景素以詩情畫意見長。優(yōu)秀的作品耐人尋味,法人遐思。要是作品發(fā)生這種藝術(shù)魅力,就必需尋學(xué)必然的藝術(shù)創(chuàng)作原則,機(jī)動(dòng)運(yùn)用藝術(shù)辯證法處理懲罰好風(fēng)景造型中的各類抵牾,到達(dá)即多樣,有統(tǒng)一的結(jié)果。
1. 師法造化
師法造化是水旱盆景創(chuàng)作的重要原則。它是指調(diào)查、進(jìn)修自然,把握其紀(jì)律,從中羅致創(chuàng)作原料,使作品真實(shí)的表示處自然風(fēng)景。
2. 繁中求簡
在師法造化的基本上,還須對(duì)表示對(duì)象舉辦闡明、研究、抓住風(fēng)景特點(diǎn),繁中求簡,使作品越發(fā)會(huì)合和典范。
3. 因材處理懲罰
創(chuàng)作水旱盆景必需憑據(jù)自然材料的特點(diǎn),因勢利導(dǎo)確定如何造型和選擇主題,使作品到達(dá)自然美與藝術(shù)美的有機(jī)團(tuán)結(jié),這就是因材處理懲罰。
4. 主次分清
水旱盆景的機(jī)關(guān)首先要做到主次分清。應(yīng)采納各類比擬和陪襯的手法,使主體風(fēng)景突出。在創(chuàng)作時(shí),首先要成立主體,其他風(fēng)景都要聽從主體。
5. 虛實(shí)相生
水旱盆景的機(jī)關(guān)要有實(shí)有虛,虛中有實(shí)、實(shí)中有虛,最終到達(dá)虛實(shí)相生,使觀者有自由想象的空間。
6. 疏密恰當(dāng)
在風(fēng)景布置上,切不行均勻分派。而要做到疏密恰當(dāng),即有疏有密,疏密相間,“疏可走馬,密不透風(fēng)”。
7. 節(jié)拍韻律
在水旱盆景的機(jī)關(guān)中,可通過坎坷、起伏、疏密、開合等有紀(jì)律的變革表示成一種音樂般的節(jié)拍和韻律,以轉(zhuǎn)達(dá)人的情感,加強(qiáng)作品的表示力。
8. 消息相襯
盆景的造型最忌四平八穩(wěn),需留意取勢導(dǎo)向已到達(dá)消息相襯,使作品顯出活潑與氣勢。
9. 輕重相衡
盆中風(fēng)景的體量和色彩應(yīng)有輕有重,同時(shí)要形成差池稱的平衡。這就是輕重相衡。
10. 顧盼呼應(yīng)
水旱盆景中各個(gè)部門之間要做到顧盼呼應(yīng)才能有機(jī)團(tuán)結(jié)在一起,而不是互不相關(guān)。
11. 粗中有細(xì)
風(fēng)景的造型既不行一味粗放也不行過于纖細(xì),應(yīng)該粗中有細(xì)、突出重點(diǎn)、比擬光鮮。
12. 露中有藏
“景愈藏則地步愈大,景愈露則地步愈小”。盆中風(fēng)景不行一目了然,而應(yīng)露中有藏,以引起觀者富厚的遐想,從而有利于意境的締造。
13. 平中有奇
盆景藝術(shù)既不能太平凡,也不能太怪異。太平凡沒有趣味,太怪異又失去自然。若能做到平中有奇,方為上乘。
14. 剛?cè)嵯酀?jì)
盆景的造型,不行一位剛,也不行一味柔,柔中有剛,到達(dá)剛?cè)嵯酀?jì)。
15. 巧拙互用
巧與拙是辨證的干系。在盆景藝術(shù)中,巧當(dāng)然是一種美,拙也是一種美,二者缺一不行,故應(yīng)做到巧拙互用。
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