中華民族對(duì)線條的認(rèn)識(shí)觀，以“曲為美，直則無(wú)景;以倚為媚，正則無(wú)態(tài);以疏為嫵，密則無(wú)姿”。因此，人們?cè)诮ㄔ炫杈暗倪x樁中大多選用干身有曲度變革的樁材。

這里的“曲”是指曲度變革較大，且純切合自然生長(zhǎng)紀(jì)律，而不是工錢的兩彎半、方拐、滾龍抱柱式的建造曲。曲在樹樁中雖屬常見，但要尋找切合造型美的曲干樁材并不多見。國(guó)畫中的路徑配置多為“S”型，原因是有藏有露蜿蜒而行，具有軟彎的媚態(tài);“之”字形，則在藏露之間出現(xiàn)陽(yáng)剛的力度。在折枝構(gòu)圖的花鳥畫中，多見正、反“3”字形枝，“5”字形枝，雙接“S”形枝，連環(huán)“7”字形枝，“6”字回環(huán)形枝，這些都是人們總結(jié)認(rèn)為是美的曲線造型，曲干樁的選材就是按照曲線美的道理加以機(jī)動(dòng)運(yùn)用實(shí)踐勾當(dāng)。

其選材樹種可用：五針?biāo)?、西岳松、黑松、款子松、黃山松、六月雪、榆、雀梅、羅漢松、橙木、枸杞、木槿、紫荊、雀舌黃楊、牡荊、小葉梔子花、四照花、鋪地柏、千頭柏、石榴等。

1、呈“S”形的曲干造型：這是較量常見樁景造型。全樁造型有如太極般綿里藏針，在軟彎嫵媚中見陽(yáng)剛之美。

2、干身呈“之”字形的曲干造型：此造型干身硬直堅(jiān)強(qiáng)，右邊的半飄半跌枝聚臨水造型，險(xiǎn)絕中復(fù)歸于平正，裸露的爪根有如鐵錨般穩(wěn)住干勢(shì)，甚得舞者之態(tài)。

3、干身呈“5”字型的曲干造型：此造型風(fēng)采特異。集探枝懸崖與臥干式于一體。干身呈“5”字形硬角直出，極盡陽(yáng)剛之氣，結(jié)頂軟彎蛇曲，又得婀娜陰柔之媚;探枝左飄取懸崖態(tài)勢(shì)并與結(jié)頂相呼應(yīng)。爪根矗立穩(wěn)住全樁態(tài)勢(shì)，全樁剛?cè)嵯酀?jì)，造型靈動(dòng)生動(dòng)，是曲于中可貴的造型。

4、干身呈“3”字型的造型：此造型干身剛?cè)峤涣鳎Y(jié)頂枝與斜立的干身氣勢(shì)溝通，高位拖枝使造型有飛天、奔月之態(tài)，是較量常見的常規(guī)造型。

5、干身呈雙接“S”形的曲干造型：此造型干身翻卷扭動(dòng)如雙龍起舞，所配枝托如龍爪，氣勢(shì)悍霸。古樸蒼勁的干身積累無(wú)窮的氣力，引弓待發(fā)。這一范例的曲干樁是上等樁材，十分可貴。

6、干身是圓弧大彎的曲干造型：此造型干身下部大彎軟滑，上部硬直堅(jiān)強(qiáng)，全樁呈逆勢(shì)，造型在高位配上“3”字枝，與干身大彎統(tǒng)一，尾梢穿過(guò)干身啃于，補(bǔ)下部虛位。結(jié)頂與干勢(shì)走向溝通，勢(shì)韻一體。這是充分發(fā)揮原樁本性的成果。

7、干身由“S”型與“之”字形相接曲干造型：此類樹樁在松、柏類中相當(dāng)常見。翻卷扭動(dòng)的干身有如蛟龍般勁健，左探右拖的配枝使樹冠美滿、中規(guī)中矩，是一種十分成熟的造型。

曲干造型，千變?nèi)f化，只要因材施藝，善于思考，就能創(chuàng)作出完全不同的作品。