懸崖盆景的建造

懸崖： 樁景骨干飄垂長(zhǎng)度高出盆底的叫大懸崖式盆景。大懸崖式樁景在造型中是難度最高的創(chuàng)作形式。首先選樁難。大懸崖樁景除了一切切合創(chuàng)作懸崖體的條件外，另有幾個(gè)特定的因素：1.盆面上樁頭起立后急曲彎垂部位要有一枝托作為頂冠的要枝。2.干身彎曲下垂要有跌蕩起伏，節(jié)律明明，立體空間變革強(qiáng)烈;忌軟彎大弧、蛇形走動(dòng)。3.要有足夠的飄垂長(zhǎng)度。4，枝托要分布公道，不相互諱飾。大懸崖式造型注重樁頭起立后卷曲下垂部位第一和第二托枝的造型，要求粗枝主脈要同下垂骨干的走向基內(nèi)情同，起跟隨浸染。副脈間中可逆轉(zhuǎn)取勢(shì)，求變革，加強(qiáng)動(dòng)感。新培干與原干的曲度變革最好不要處于同一垂直程度面上，而要作前、后、左、右、上、下方位的立體空間變革.才能求得各枝托間的公道分布及采光空間。大懸崖式樁景的末了機(jī)動(dòng)多變。由于植物的朝陽(yáng)性.當(dāng)尾梢飄垂到必然長(zhǎng)度的時(shí)候，就要向上翹起.才合乎生長(zhǎng)紀(jì)律，同時(shí)也使下垂干身的剛?cè)崃Χ茸兏镉兴訌?qiáng)。為增加尾梢的厚重，也可雙枝末了.一主—副.一強(qiáng)一弱各分秋色。成型后作品的尾梢一般少剪.加強(qiáng)下垂尾梢的樹(shù)氣，而頭部中間部位的枝托就要公道抑制.制止樹(shù)氣過(guò)旺，求得與尾梢的平衡。 大懸崖式樹(shù)相宏偉、靈動(dòng)、干身變革強(qiáng)勁，布滿節(jié)律美和力度美。在造型時(shí)要把握總體趨勢(shì)，顧全大局。要公道地處理懲罰枝托間的爭(zhēng)讓干系，不要厚此薄彼。要充分發(fā)揮作者的主觀盡力，要有尋求，有本性，慢慢按既定的方案培養(yǎng)成型。圖一是山松的大懸崖式造型。

‘干身造型剛?cè)嵯酀?jì)，軟彎與硬角相團(tuán)結(jié)，尾梢的持續(xù)兩個(gè)銳角是全樁干身的造型英華，可通過(guò)剪除主芽，起用側(cè)芽的要領(lǐng)到達(dá)目標(biāo)。頂托與尾梢是全樁的造型重點(diǎn)，頂托應(yīng)以剪為主，力爭(zhēng)曲折變革;尾梢以扎為主，長(zhǎng)節(jié)拍過(guò)渡，在成型時(shí)間上可到達(dá)平等。圖二是雙枝末了的大懸崖造型，樁景通過(guò)尾梢主副脈的相互穿插，使尾梢厚重，成為瀏覽的重點(diǎn)相對(duì)來(lái)講頂托和其它各側(cè)托，都適當(dāng)放松。使樁相松緊公道，重點(diǎn)突出。圖三是山橘原樁相.飄長(zhǎng)12o厘米，最大干徑8厘米，此樁是大懸崖樁的上上樁選。干身翻卷扭動(dòng)空間變革強(qiáng)烈，過(guò)渡自然，飄長(zhǎng)足，原托操作率高，根勁健。這一切足以使它成為可貴的好樁材。圖四是按照大腈懸崖的特點(diǎn)，翻轉(zhuǎn)90’擬成大懸崖造型的截后樁相。圖五是造型設(shè)計(jì)圖。此造型設(shè)計(jì)的特點(diǎn)是起用尾梢直上橫托為末了主梢脈。從頭培養(yǎng)兩個(gè)直角急曲，成連環(huán)7字枝形，與干身的轉(zhuǎn)動(dòng)曲線相比擬，造型險(xiǎn)中力爭(zhēng)比擬、求特色。

懸崖式盆景的深層次領(lǐng)略

筆者歷來(lái)喜歡懸崖盆景，經(jīng)多年實(shí)踐對(duì)其藝術(shù)漸悟領(lǐng)略，曾在有關(guān)雜志頒發(fā)多篇文章敘述概念。如：懸崖的“出土”、“下懸”、“走向”、“節(jié)拍”等作過(guò)實(shí)踐總結(jié)，談及體會(huì)(請(qǐng)參閱《中國(guó)花草盆景》1997第1期、4期、7期、12期)。觀賞了吳成發(fā)先生及韓學(xué)年先生各自的懸崖盆景，對(duì)嶺南懸崖盆景藝術(shù)加深認(rèn)識(shí)，覺(jué)悟英華，試述如下：

一、吳先生作品《閃存》(注：作品沒(méi)命題，筆者模仿命題為《閃存》，日后以作者為準(zhǔn))。作品是一盆意境深淵的懸崖盆景，樹(shù)種普通，但給人印象是一棵不同凡響的榆樹(shù)，有怪異震撼感，其造型完全離開(kāi)地心吸力所致的跌落下垂，亦沒(méi)有步步向上攀懸欲望，而是以多個(gè)坎坷不服，大小不同的“角”(轉(zhuǎn)彎處小角度盤(pán)旋，角彎銳利，好象動(dòng)物的角。)構(gòu)成。形成閃電般瞬間的能量發(fā)作，其速度之快，只能用“閃”來(lái)形容，能量之大，以閃耀作為發(fā)作的意境表達(dá)，這是能量轉(zhuǎn)化為動(dòng)感，可想而知。

吳先生不取用以往的動(dòng)感風(fēng)吹手法那樣直觀的表達(dá)(如：柳格的《云重枝垂紫作蔭》、《驚濤》請(qǐng)參閱【花木盆景】2008第1期58頁(yè))，而是以?xún)?nèi)在的意境神韻來(lái)表達(dá)動(dòng)感的方法，不踝露，較蘊(yùn)藉。然而，神韻表達(dá)動(dòng)感是抽象的，無(wú)形的，悟性因人襾異。有能量發(fā)作就一定有儲(chǔ)存，這是一個(gè)哲理，所謂蓄勢(shì)待發(fā)。

吳先生對(duì)這懸崖處理懲罰，不垂青枯干、舍利、滄桑的汗青遺韻和跌蕩盤(pán)旋的走向。相反，垂青了完整無(wú)缺的枝干皮張，根頭干枝走向利落，在“力度”的發(fā)動(dòng)下(有關(guān)“力度”請(qǐng)參閱【花木盆景】2000第6期25頁(yè))，樹(shù)氣極為流通，無(wú)絲毫臃腫濕滯成份(如節(jié)瘤、窄腳、漏澗、疤痕增生等)，算得上“靚仔樹(shù)”領(lǐng)域，有著精采的嶺南盆景藝術(shù)傳統(tǒng)格調(diào)，這些藝術(shù)秘聞，是無(wú)法言傳身教的，只能陪伴著藝術(shù)涵養(yǎng)的提高，積儲(chǔ)、儲(chǔ)存到必然情度就會(huì)發(fā)作，欲速則不達(dá)，這是筆者模仿命題“閃存”原因之一。

再則，訉息科技期間，有一種儲(chǔ)存卡叫“閃存”儲(chǔ)存訉息速度快，容量大，故為“閃存”。筆者旁敲側(cè)擊，更能領(lǐng)略其藝術(shù)內(nèi)在的意境神韻表達(dá)。不知作者是否有不同觀點(diǎn)(不同觀點(diǎn)也屬正常)，我就是這樣體會(huì)的，瀏覽的?？戳撕米髌?，心田老是樂(lè)滋滋的，重復(fù)回味，其營(yíng)養(yǎng)遠(yuǎn)超䏜“人參”(筆者是大夫，營(yíng)養(yǎng)分為肌體營(yíng)養(yǎng)和精力營(yíng)養(yǎng)，這里指精力營(yíng)養(yǎng)。)。見(jiàn)原作圖照1，模仿闡明圖2。

二、綜觀吳成發(fā)自成一格的懸崖作品與韓學(xué)年《云鶴仙骨》較量。半斤八兩，反差明明，試述之。

《云鶴仙骨》作品山松，受生態(tài)情況影響，培育了樹(shù)干千姿百態(tài)的畸型走向。渾身鱗傷，枯干、漏澗的舍利留下了汗青遺韻，是保留斗爭(zhēng)的成果，天工造化產(chǎn)品，較可貴。絕非人工可以扶植(除部份枝托外)，故此，抉擇樁材黑白的是自然成份。

有了天賦烙印，如漏澗、枯干、節(jié)瘤、斷頂、無(wú)底托、枝干殘破畸型等。還需有獨(dú)到的目光和判定本領(lǐng)，為我所需，為我所用，物廢為寶。講是容易，做到便難。好的樁材不是絕對(duì)，相反，劣材也不是一無(wú)是處。劣勢(shì)可轉(zhuǎn)化為優(yōu)勢(shì)，發(fā)揮靈感就有好作品，見(jiàn)廣就會(huì)識(shí)多。韓先生懸崖山松《云鶴仙骨》作品，相信許多人都見(jiàn)過(guò)。筆者亦觀后有感：

1、與傳統(tǒng)懸崖式造型藝術(shù)有較大的反叛，不重視懸崖出土?xí)r的根、樹(shù)頭的宏偉安穩(wěn)，顯得不足美好，并且有些寥落衰弱，委曲支撐感，總體樹(shù)徑面積比下懸部份瘦弱得多，給人們的第一印象“頂?shù)猛?rdquo;嗎?“別健忘你的處境是掛在懸崖峭壁上的呵！暴風(fēng)暴雨、雷電、過(guò)山風(fēng)時(shí)候滋擾，知道嗎?”寓目標(biāo)臉色正在遐想……。

2、作品是一幅格斗圖，出土后以一個(gè)小角度急速垂直跌下一段間隔，約占構(gòu)圖的1/2，繼而打了幾個(gè)不同角度的滾翻，跌跌撞撞地往閣下上下偏向趴走，好像迷失偏向。但最終走出艱巨的逆境。轉(zhuǎn)頭寓目本身是懸掛在懸崖峭壁上，自慰幸運(yùn)，摩摩身上遺留的傷疤(枯干)，苦笑一下，繼承前進(jìn)……。

3、筆者年輕時(shí)常上山選取松樁，前往水土流失的“禿頂山”。風(fēng)化巖層形成的泥土，沒(méi)有植被。沒(méi)有高峻的樹(shù)木，只有稀稀疏疏，歪歪斜斜的松樹(shù)在山溪的毛病中生長(zhǎng)。由于水土流失沖刷，生長(zhǎng)姿勢(shì)東歪西倒，在植物的朝光浸染下，跌到了又趴起來(lái)。其時(shí)取樁者認(rèn)為，殘破不全的樁材培育代價(jià)不高，不行取。能取到堂堂正正完整無(wú)缺的樁材為上品。(根頭干枝比例得當(dāng)、齊全、完整無(wú)缺)

4、看了韓先生這棵懸崖松作品及想起上山取樁材的環(huán)境，一念忽回現(xiàn)實(shí)生活 、工作的遐想。誰(shuí)人企業(yè)、誰(shuí)人單位以及小我私家，無(wú)不象《云鶴仙骨》那樣費(fèi)力格斗的創(chuàng)業(yè)經(jīng)驗(yàn)?zāi)?！單憑這一點(diǎn)，他的作品藝術(shù)魅力已經(jīng)起到引發(fā)斗志，使人高昂向上的現(xiàn)實(shí)浸染。見(jiàn)原作圖照3、模仿闡明圖4。

三、應(yīng)更正對(duì)懸崖作品的一些錯(cuò)誤認(rèn)識(shí)，嶺南盆景藝術(shù)懸崖式造型較為考究，無(wú)論從出土、下懸、走向都考究?jī)?nèi)在，沒(méi)有內(nèi)在的作品意境單調(diào)、平庸、不耐看。試述一例：由吳培德主編的《中國(guó)嶺南盆景》畫(huà)冊(cè)(2021年12月。第106頁(yè))一幅盆景圖照，也是山松懸崖作品，該作品對(duì)懸崖認(rèn)識(shí)較淺，純真認(rèn)為受地心吸力影響而形成的拋物線狀的下垂、跌落就是懸崖盆景。比如在空中劃一道弧線，縱然樹(shù)種寶貴，根頭干枝托齊全，欠缺藝術(shù)內(nèi)在，照舊失去懸崖盆景藝術(shù)造型的意義。(注：只是小我私家學(xué)述體法，別無(wú)它意)見(jiàn)原作圖照5、模仿闡明圖6。

圖照6 無(wú)擬闡明圖

四、觀感與體會(huì)。上述有關(guān)懸崖盆景的三側(cè)實(shí)例，一側(cè)榆樁，兩側(cè)松樁，各自同一型式造型，結(jié)果反差甚大，另人線人一新。建造者所處的心態(tài)、情況、自我涵養(yǎng)不同，所以構(gòu)想因人而異，見(jiàn)仁見(jiàn)智，是很正常的。百花齊放，百家爭(zhēng)嗚的實(shí)例，無(wú)可非議。

筆者認(rèn)為吳先生與韓先生上述各自的這一懸崖盆景，剛好形成反差比擬：

1、普通樹(shù)種(榆)←→高等樹(shù)種(松)。

2、人工始初育胚構(gòu)想為主←→天然身分構(gòu)想為主。

3、樹(shù)相力爭(zhēng)完整無(wú)缺(靚仔樹(shù))為主←→殘破不全，破舊枯干，力爭(zhēng)表示汗青遺韻為主。

4、藝術(shù)內(nèi)在以“力度”為主，表示出奍精蓄銳，能量發(fā)作的抽象神韻←→以稱(chēng)贊保留斗爭(zhēng)為主，浮現(xiàn)汗青遺韻，絕境逢生的人生觀。

上述兩側(cè)都是用深厚的功底錘煉出來(lái)的，作品氣勢(shì)氣魄不同，正是回聲出藝術(shù)的進(jìn)步。之于例三，是懸崖式的低級(jí)階段，得其形。只能相比操作地心吸引力來(lái)測(cè)試拋物線的存在。也是樂(lè)成之作，因?yàn)榇俗髌份^早期，不能用現(xiàn)代的觀感來(lái)對(duì)待。

懸崖式樹(shù)樁是一總稱(chēng)。細(xì)分有大懸崖、半懸崖、倒掛昂首懸崖、探枝懸崖、掛鉤懸崖、雙干懸崖、三干飄枝半懸崖、順風(fēng)式飄枝懸崖、掛壁懸崖、撈月式懸崖。它們有溝通的特點(diǎn)，也有各自的特征。

本文探討的是它們的共性。

懸崖式樁景造型奇險(xiǎn)，創(chuàng)作手法機(jī)動(dòng)多變，最能引起撫玩者的共識(shí)，也最能表示作品踞崖懸生盡力拼搏、費(fèi)力格斗的意境。

要?jiǎng)?chuàng)作懸崖式樹(shù)樁盆景，必需相識(shí)自然界懸崖上的樹(shù)相、生長(zhǎng)情況、習(xí)性。生長(zhǎng)在絕壁峻嶺上的樹(shù)木，由于受自身所處情況的影響，為追尋陽(yáng)光、空間，自然方向崖谷上面伸展枝干，日久便形成各類(lèi)不同的懸生樹(shù)相。它們都有溝通的特點(diǎn)：即干身飄離崖外.有爪立的與干身反向的強(qiáng)力拖根。

自然形成的上好的懸崖樁很是可貴，因它生在峰頂絕壁間，采挖不易.且由于生長(zhǎng)情況惡劣，一般都懸根露爪，浮面的的陽(yáng)根居多，種活不易。所以要?jiǎng)?chuàng)作懸崖式，一般都選取頭部起立后急曲，干身第一、二節(jié)能彎曲下垂，飄離盆外.且有與干身偏向相反的強(qiáng)壯拖根的樹(shù)樁，通過(guò)立向、定位舉辦改做。這樣選樁固然難尋，但只要把握其紀(jì)律，有目光，肯花時(shí)間去造就.照舊禁絕找到的。并且這類(lèi)樹(shù)樁一般都是肉根的居多，成活率高，可隨作者的愛(ài)好培養(yǎng)出多種造型，完全可以滿意作者的創(chuàng)作欲望。

懸崖式樹(shù)樁選截后，最好模仿懸崖樹(shù)相，繪出此后的估量創(chuàng)作方案，然后按原樁生長(zhǎng)相舉辦正栽(切不行急于求成一下子栽成懸崖式，改變?cè)瓨兜纳L(zhǎng)習(xí)性)。但在選留枝托時(shí)要作到心中有數(shù)，合乎此后倒下成懸崖式時(shí)的樹(shù)勢(shì)。正栽的目標(biāo)是為了充分操作樹(shù)梢頂部的生長(zhǎng)優(yōu)勢(shì)，以便用最短的時(shí)間培養(yǎng)到足夠長(zhǎng)度的懸崖骨干。顛末兩三年的裁培打點(diǎn)，一般新培養(yǎng)的樹(shù)樁尾梢干都可以與原截干相共同。第四年頭春換盆，重點(diǎn)把根系理好，出格是此后暴露盆面的拖根，要成組、有氣勢(shì).用小一點(diǎn)的泥盆試栽成懸崖樹(shù)相。目標(biāo)是進(jìn)一步改變頭兩三年正栽時(shí)枝托的生長(zhǎng)角度，使之完全合乎懸崖造型，同時(shí)仇家部的第一、二枝托舉辦重點(diǎn)培養(yǎng)，分身尾梢的長(zhǎng)勢(shì)均衡。第五年把樁拔起，不動(dòng)根部泥球，換大一點(diǎn)的盆繼承像一二年時(shí)正栽。通過(guò)多次的以側(cè)代干、剪扎團(tuán)結(jié)、加快尾梢的下垂長(zhǎng)度和空間曲度變革。經(jīng)七年栽培打點(diǎn)，枝托走向已根基定型，尾梢也相當(dāng)強(qiáng)旺，第八年可選配適合的高筒式懸崖盆舉辦改植換土，正式地栽成懸崖體，舉辦風(fēng)雅加工打點(diǎn)。

懸崖式的造型較量機(jī)動(dòng)，因材而異，沒(méi)有嚴(yán)格的章法限制。一切可憑作者的立意斗膽地去建造。懸崖式一般不留干身底下枝托：一求得干身底線曲度變革清楚，二防干底呈現(xiàn)蔭枝，樹(shù)勢(shì)不平衡。樁景各類(lèi)造型都要求干身四面出枝，唯獨(dú)懸崖式只要干身三位有枝。底下枝的處理懲罰是通過(guò)干身的前枝和后枝的外向生長(zhǎng)及曲度變革而取得，這樣能使枝托有足夠的生長(zhǎng)空間，不會(huì)產(chǎn)生蔭枝現(xiàn)象。

懸崖盆景是千里挑一，天然懸崖更是萬(wàn)里挑一。加之養(yǎng)護(hù)成型更難，因此，更為難堪。很附和先生的理論，玩懸崖需有深厚的內(nèi)在，不是大家都能玩出好作品的。