曲干在自然界中最為常見。中華民族對線條的瀏覽有既定的習(xí)俗，認為應(yīng)以“曲為美，直則無景;以倚為美，正則無態(tài);以疏為美，密則無姿”。人們在選樁進程中，除了要出格強調(diào)的直干造型外，一般都選取干身有曲度變革的樁材。這里的“曲”是指曲度變革較大，但又切合自然生長紀律，不是工錢的兩彎半、方拐、滾龍抱柱的有法則的曲。曲在樹樁中固然常見，可是切合造型美的曲干樁材并不多見。中國畫中的路徑配置多為“S”型，原因是有藏有露蜿蜒而行，具有軟彎的媚態(tài);“之”字形，在藏露之間具有陽剛的力感。在折枝構(gòu)圖的花鳥畫中，多見正、反“3”字形枝、“5”字形枝，雙接“S”形枝，連環(huán)“7”字形枝，“6”字回環(huán)形枝，這些都是前人總結(jié)的認為是美的曲線造型，曲干樁的選材就是要在前人總結(jié)的基本上去加以機動變通。

一是呈“S”形的曲干造型。此造型在樁景中較量常見。全樁造型有如太極般綿里藏針，在軟彎嫵媚中見陽剛之美。

二是干身呈“之”字形的曲干造型。此造型干身硬直堅強，右邊的半飄半跌枝聚臨水造型，險絕中復(fù)歸于平正，裸露的爪根有如鐵錨般穩(wěn)住干勢，甚得舞者之態(tài)。

三是干身呈“5”字形的曲干造型。此造型風(fēng)采特異。集探枝懸崖與臥干式于一體。干身呈“5”字形硬角直出，極盡陽剛之氣，結(jié)頂軟彎蛇曲，又得陰柔之美;探枝左飄取懸崖態(tài)勢并與結(jié)頂相呼應(yīng)。爪根矗立穩(wěn)住全樁態(tài)勢，全樁剛?cè)嵯酀?，造型靈動生動，是曲干中可貴的造型。

四是干身呈反“3”字形的曲干造型。此造型干身剛?cè)峤涣?，結(jié)頂枝與斜立的干身氣勢溝通，高位拖枝使造型有飛天、奔月之態(tài)，是較量常見的常規(guī)造型。

五是干身呈雙接“S”形的曲干造型。此造型干身翻卷扭動如金龍起舞，所配枝托如龍爪，氣勢悍霸。古樸蒼勁的干身積累無窮的氣力，引弓待發(fā)。這一范例的曲干樁是上上樁材，十分可貴。

六是干身呈圓弧大彎的曲干造型。此造型干身下部大彎軟滑，上部硬直堅強，全樁呈逆勢，造型在高位配上“3”字枝，與干身大彎統(tǒng)一，尾梢穿過干身啃干，補下部虛位。結(jié)頂枝與干勢走向溝通，勢韻一體。這是充分發(fā)揮原樁本性的成果。

七是干身由“S”形與“之”字形相接的曲干造型。此類樹樁在松、柏類中相當常見。翻卷扭動的干身有如虬龍般勁健，左探右拖的配枝使樹冠美滿、中規(guī)中矩，是一十分成熟的造型。

曲干造型，千變?nèi)f化，上面所舉只是一些常見的紀律性總結(jié)。只要因材施藝，就能創(chuàng)作出完全不同的作品來。