莫高窟壁畫的平面造型藝術(shù)敦煌壁畫的平面藝術(shù)，是敦煌美學(xué)的重要組成部門。作為傳統(tǒng)宗教繪畫，敦煌繪畫在平面造型藝術(shù)上席卷了釋教史跡畫、飛天神道畫、生發(fā)生活畫、修建畫、供養(yǎng)畫、本生故事畫(說法圖)、經(jīng)變化畫，以及事物圖案、藏經(jīng)洞遺畫等15個(gè)重要類型，統(tǒng)計(jì)命名的達(dá)700多幅，繪畫技法有74種之多。通過這些內(nèi)容宏富的壁畫作品，我們得以窺見中國傳統(tǒng)審美看法與古代平面造型藝術(shù)之間的相互作用和影響。
亭臺(tái)樓閣，宛若古代修建造型藝術(shù)畫卷
敦煌莫高窟壁畫中，保留了大量的中國古代修建壁畫。雖然“壁畫”的平面結(jié)構(gòu)與修建實(shí)物存有差距，但仍能讓我們得以瀏覽到修建平面造型藝術(shù)在中國古代修建中的運(yùn)用。
敦煌壁畫中，顯示修建的壁畫有50多幅，堪稱一幅完整的中國封建社會(huì)中期修建造型藝術(shù)畫卷。如172窟、197窟的城門壁畫，在視覺上，通過幾何透視法將城內(nèi)城外人物用城墻脫離開來，墻體墩臺(tái)用城磚線條舉行渲染，城門、城樓比例合理，城門的縱深感明晰可見；又從197窟城墻壁畫可以看出，作者設(shè)計(jì)多少平行橫線來顯示墻體的夯土層，這與西安唐城考古發(fā)現(xiàn)相吻合。
第61窟所展現(xiàn)的庭園仙樂圖，在構(gòu)圖上較好地處理了景深的關(guān)系，小橋流水圍繞庭園，圍欄環(huán)河而設(shè)，從中可以看出護(hù)城河在古代置城的運(yùn)用；庭園內(nèi)亭臺(tái)樓閣、綠樹成蔭，眾仙或奏樂，或飛升，鳥鳴當(dāng)空，一派協(xié)調(diào)情景。這種構(gòu)圖意識(shí)在第148窟的溪橋圖、158窟蓮花臺(tái)基欄桿圖、217窟等石窟的壁畫中都有體現(xiàn)，展現(xiàn)了畫者高明的構(gòu)圖技巧。如第148窟壁畫中所展現(xiàn)的臺(tái)階，上下踏道、輦道等構(gòu)圖比例合理，這種氣概的修建實(shí)物在北京故宮、曲阜太廟等古代修建至今還能看見。
第296窟(北周)因緣故事修建畫中，就有一個(gè)歇山頂式修建，屋頂分上線兩頭，視覺上以左上部45度視角構(gòu)圖。據(jù)專家考證，這種修建圖畫在敦煌莫高窟中僅此一窟。據(jù)研究，這種屋頂由上段懸山屋頂與下端廡殿頂組成，有日本奈良法隆寺飛鳥期間(七世紀(jì))“玉蟲廚子”的屋頂實(shí)物可見，國內(nèi)僅見于山西霍縣東福昌寺大殿。由此不難看出，敦煌壁畫的修建平面藝術(shù)的傳承不息及其對后世平面設(shè)計(jì)的影響。
紋飾藻井，線條豐富，圖案優(yōu)美
通?？催^敦煌壁畫的人，無不被其優(yōu)美絕倫的裝飾圖案所折服。從類型上看，敦煌壁畫的裝飾圖案大致分為塑像衣飾裝飾、洞窟背景裝飾和修建裝飾三大類。以蓮花荷花紋、忍冬紋、云氣紋、幾何紋、聯(lián)珠紋、團(tuán)花紋等為重要顯示形式。這些圖案尤以藻井圖案中多見，其線條之豐富、構(gòu)圖之繁雜、圖案之優(yōu)美，非親睹不能想象。
僅以三種為例―
“三兔藻井”圖案，展現(xiàn)協(xié)調(diào)之美。莫高窟壁畫中共計(jì)11窟繪有“三兔藻井”圖案，其中以407窟(隋)、205窟(初唐)等窟較具代表性。以第407窟(隋)為例，畫者不僅脫節(jié)了北朝那種斗四抹角疊澀的程式，而且在藝術(shù)美的組成上獨(dú)具匠心，具有很高的藝術(shù)成就。方井中心繪八瓣重層大蓮花，圓形花心中心繪有三只旋轉(zhuǎn)追逐挽郭，三兔三耳，每兔卻有雙耳之感，精練明快，三耳相接，組成三角形，與圓心外框自然成趣。蓮花周圍圍繞飛翔的八飛天和旋動(dòng)的天花，運(yùn)動(dòng)偏向與三兔平等。云云精湛構(gòu)圖，讓我們不得不為前人豐富的想象力和卓越的才智所折服。
“蓮花藻井”圖案，展現(xiàn)華美之美。據(jù)敦煌研究院統(tǒng)計(jì)，繪有“蓮花藻井”圖案的石窟達(dá)81個(gè)之多，占莫高窟藻井圖案總數(shù)的28.6%，其中以初唐的“藻井團(tuán)”較為華美。如334窟(初唐)的“蓮花藻井”圖案，被畫者詮釋得琳瑯華美，由邊飾起始，均平分繪有白地疊鱗花瓣紋、半團(tuán)花紋、地寶相花紋、卷草紋和白珠紋。從藻井中心八瓣大蓮花起始，紋飾共分九層。由中心蓮花瓣向周圍放射，圖案層疊渾然，線條交互套疊，厚重平衡，濃淡雅致。紋樣以云頭紋作花蒂，敷色豐富，周邊之間盡顯華美，顯示出唐代特有的莊重雄壯，紋飾之優(yōu)美當(dāng)是集中國傳統(tǒng)紋飾之大成者。
盛唐茶花紋，盡顯簡約大方。唐朝是一個(gè)偉大的期間，尤其盛唐，文治武功、民殷國富，看其作品，既濃縟敦樸，又清新飄逸。如果說詩詞有剛健、婉約兩派，唐時(shí)茶花紋集二者于一身，又各得其妙，相互昭彰，將漢唐以來活生生的英氣、瀟灑、雄邁、漂亮、嚴(yán)正等一齊放在今人的眼前。再如云氣紋、光焰紋、聯(lián)珠紋、寶相花紋、回紋等圖案，在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)和古典家具造型中亦時(shí)常被借鑒。