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            姚冬青的老修建油畫

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            姚冬青的老建筑油畫姚冬青是一位年輕油畫家,他的都市題材畫是用色彩表現(xiàn)都市眼下的視覺進(jìn)程。我們看世博會里,自然美、技術(shù)美、現(xiàn)代美的表現(xiàn)與我們以往的傳承顯然不同,由此想到上世紀(jì)80年代初錢學(xué)森先生提出城市山水畫時,畫家們大都感到很新奇。其實繪畫……

            姚冬青的老修建油畫

            姚冬青是一位年輕油畫家,他的都市題材畫是用色彩顯示都市眼下的視覺歷程。我們看世博會里,自然美、技術(shù)美、現(xiàn)代美的顯示與我們以往的傳承顯然不同,由此想到上世紀(jì)80年月初錢學(xué)森先生提出城市山水畫時,畫家們多數(shù)感應(yīng)很新穎。實在繪畫本是隨期間的,視覺自己就是文化,繪畫的現(xiàn)代看法往往在都市中發(fā)生。

            姚冬青的老修建油畫

            姚冬青以為,都市的景致是純粹的光與影。在他的畫里,色彩的融合是平面的,那些里弄的老修建被拉長著身影,在余輝一抹映照下,似乎是背影,十分簡朗,輕輕壓住了畫面。兩影僵持,將現(xiàn)代色塊組合在一個調(diào)子之中,深深地延伸著,就這么簡單的修建的身影,畫面十分簡朗,有一種透視感,弄堂的身影與遠(yuǎn)遠(yuǎn)的天接上了,透出一塊白白的天空,把人的視覺從深沉中伸向坦蕩明亮的天涯。 都市的老修建,在先進(jìn)畫家的筆下總是滿幅滿畫的,由于太過的仔細(xì),他們將老修建的斑斑駁駁畫得精雕仔細(xì),加上那些舊時人物,增添影象的意見意義,畫面成了童話故事。姚冬青沒有棲身過老修建,沒有經(jīng)驗?zāi)欠N從雅致到嘈雜再到雅致的期間,老經(jīng)典在他筆下不再是回憶,而是一種現(xiàn)代的顯示形式。早年徐悲鴻先生曾教訓(xùn)他的學(xué)生學(xué)西畫時每天要抽出時間調(diào)調(diào)顏色,這說明對一位畫家來說,顏色是成就一幅作品的緊要所在。年輕的畫家對色彩的感受是十分新鮮的,在他們的視覺里,色彩頗具現(xiàn)代意味,就是色彩十分單純,老修建積淀的痕跡,就這么簡單地用細(xì)細(xì)的墨線壓上去,十分有深沉的感受,把中國畫與版畫線條的墨色往現(xiàn)代顯示了,說明姚冬青很有現(xiàn)代繪畫語感。姚冬青的作品四次入選天下大展,得到了普遍的一定。

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