姚冬青的老修建油畫

姚冬青是一位年輕油畫家，他的都市題材畫是用色彩顯示都市眼下的視覺歷程。我們看世博會里，自然美、技術(shù)美、現(xiàn)代美的顯示與我們以往的傳承顯然不同，由此想到上世紀(jì)80年月初錢學(xué)森先生提出城市山水畫時，畫家們多數(shù)感應(yīng)很新穎。實在繪畫本是隨期間的，視覺自己就是文化，繪畫的現(xiàn)代看法往往在都市中發(fā)生。

姚冬青以為，都市的景致是純粹的光與影。在他的畫里，色彩的融合是平面的，那些里弄的老修建被拉長著身影，在余輝一抹映照下，似乎是背影，十分簡朗，輕輕壓住了畫面。兩影僵持，將現(xiàn)代色塊組合在一個調(diào)子之中，深深地延伸著，就這么簡單的修建的身影，畫面十分簡朗，有一種透視感，弄堂的身影與遠(yuǎn)遠(yuǎn)的天接上了，透出一塊白白的天空，把人的視覺從深沉中伸向坦蕩明亮的天涯。 都市的老修建，在先進(jìn)畫家的筆下總是滿幅滿畫的，由于太過的仔細(xì)，他們將老修建的斑斑駁駁畫得精雕仔細(xì)，加上那些舊時人物，增添影象的意見意義，畫面成了童話故事。姚冬青沒有棲身過老修建，沒有經(jīng)驗?zāi)欠N從雅致到嘈雜再到雅致的期間，老經(jīng)典在他筆下不再是回憶，而是一種現(xiàn)代的顯示形式。早年徐悲鴻先生曾教訓(xùn)他的學(xué)生學(xué)西畫時每天要抽出時間調(diào)調(diào)顏色，這說明對一位畫家來說，顏色是成就一幅作品的緊要所在。年輕的畫家對色彩的感受是十分新鮮的，在他們的視覺里，色彩頗具現(xiàn)代意味，就是色彩十分單純，老修建積淀的痕跡，就這么簡單地用細(xì)細(xì)的墨線壓上去，十分有深沉的感受，把中國畫與版畫線條的墨色往現(xiàn)代顯示了，說明姚冬青很有現(xiàn)代繪畫語感。姚冬青的作品四次入選天下大展，得到了普遍的一定。