制作盆景要把山水國畫中“三遠”之法的平面的顯示形式轉(zhuǎn)化成立體的顯示形式。運用較精練的顯示手法來反映不同的較大的空間意境，近景山水，如園林亭榭、小橋流水、常雕得玲瓏剔透，形似太湖怪石，顯示別致精細的景觀。山林一角，沙灘湖畔，田園牧野，漁村茅屋常只置丑石數(shù)點，撮土為立，置樹鋪苔，用人物來粉飾顯示村野牧歌式的田園生活和風(fēng)景。深遠山水，有的群山如簇，觀之恰似臨空鳥瞰，百嶂千峰，常雕得縱橫交織升沉橫亙，呈較矮的人字形，數(shù)目較多通常不做樹木、人物等配件的部署，用來顯示群山逶迤重巒疊嶂，氣象瞟眇。有的似群峰遠眺，奇峰入云，隔江?迤縉?魄雄偉，多雕得較高瘦，造型富于變化，山腳處理得爽性利落，有聳天拔地之勢，是顯示名山大川的常用手法。有的危崖奇洞極富山野之感，多雕鑿得動態(tài)很強。山徑幽隱約可見，置亭臺于危崖，板橋于碓磯之間，草木雜陳，虛實掩映，好像置身險境，令人發(fā)生探幽暢游之望。有的獨石成景，精練清奇，別有情趣，常雕琢得紋理清晰，氣焰非凡。水面坦蕩怪石數(shù)點，部署得體，可具一語道破之妙，顯示清新，耐人尋味。
但任何一件作品也不能能一應(yīng)俱全。自然景觀同樣遵照著“對立統(tǒng)一”的原理，不能偏廢、相同、牽強、追大叱責(zé)反倒會不三不四。豈論是明麗秀氣，照樣粗獷偉岸。在一件作品中，只能尋求一個重要的意境主題，應(yīng)注重由于質(zhì)料的質(zhì)地、紋理、特點的不同，選擇較合適的石料制做，以期收到預(yù)定效果。
景隨步移的樂成之作。能從不同的觀賞面給人新的感受，令人百看不厭，作品的構(gòu)想應(yīng)首先有一個明確的立意，據(jù)此制訂整體結(jié)構(gòu)。
盆景的外觀顯示形式多種多樣，但都應(yīng)有一個能捉住觀者的視覺重點。做到有藏有露、有虛有實、有動有靜、有爭有讓、有粗有細、有主有次。
在制做歷程中首先要選擇材質(zhì)統(tǒng)一、色澤紋理、無太大變化的同種石料。主峰選用形態(tài)較好較高峻紋理相應(yīng)粗一些的石料。不能過于雕琢，做為陪襯的副峰、次峰應(yīng)更清淡一些，高度不能與主峰爭雄。山勢升沉跌巖，相互掩映。近景宜仔細精巧，是加工重點，山腳應(yīng)曲折多變，斷崖邪惡，坡迥路轉(zhuǎn)，礁巖數(shù)點，離合有致。水面多迂迥，遠山宜矮小。半藏半露更為清淡，才相符“遠人無貌遠山無木”的畫理，留得三分空方覺通盤活，可收意猶未盡之妙，但這些手段都應(yīng)遵守于所要顯示的主題。在制做歷程中應(yīng)預(yù)留植物栽植和人物亭臺等配件的放置地點。需要指出，小配件的粉飾，只有使用適合才會加強作品的生活氣息，運用適合可起到比例尺的作用。栽植草木會加強作品生氣，但也應(yīng)注重比例，栽植適合。如果用人比喻的話，那么山為軀，草為衣，水為泥，草依山而榮，山依水而活，水依景而秀，三者相依相存，相得益彰。
歷史上我們這里習(xí)慣于觀賞軟質(zhì)石料(沙積石、蘆管石)雕鑿的虎、熊、鹿等的象形體和深盆獨石的大型盆景。視苔蘚厚重為好，以覆蓋整體為貴。偶有栽植樹木者多不成比例，以怪異取勝，隨著生長和幾個大派別的倔起，當(dāng)今的瀏覽看法也發(fā)生變化。取而代之的是硬石盆景的興起。
硬石盆景重要是采取鋸截、組合、堆砌的方式制做的著重于石材的挑選搭配，石料要經(jīng)頻頻觀測再決議取舍，經(jīng)過不同名目的擺布、推敲，以求得較佳觀賞效果(這也是初學(xué)者磨煉自己組材能力的好方式)。較幸虧淺盆中直接粘接，先在盆底鋪兩層廢紙，以防止與盆底粘連。根據(jù)石材顏色選用灰、黑、白、黃等色水泥，摻合三分之一的細沙，比較石料顏色可摻進一些墨汁氧化鉻綠等堿性顏料。水泥漿的色澤應(yīng)深一些，因干燥后會變淺，外露的多余沙漿要實時清刷。應(yīng)盡管少在正面露出粘接縫，外露部門用鑷子、小刀或洋火?？坛鱿鄳?yīng)的紋理。在缺少高峻理想的石料時可用兩三塊或更多塊拼接，先在相接處做好符號，用沙漿粘好后，用細繩或尼龍草扎緊，干燥期間注重養(yǎng)護，干透后再逐次的用這種方式拼接至滿足為止。
造型上根據(jù)石料特點來決議，石料細瘦呈條狀的多適宜顯示崇山峻嶺，形狀奇異適宜顯示怪崖奇山，取舍適合可獲意外效果，妙在似與不似之間。制作中由于使用了淺盆要注重山腳鋸截要齊，重心要穩(wěn)，需要時可用酸涂抹舍棄的部位，發(fā)生反映后用水洗濯，頻頻數(shù)次后即可達目的，效果也較自然。硬石盆景養(yǎng)管容易，縱然干枯只要盆盞清潔，仍不失盎然意趣。
軟石類盆景重要是通過人工雕鑿來創(chuàng)作，其特點是要求作者預(yù)見性強，力度適當(dāng)。應(yīng)變能力強，手法嫻熟，先鑿出大致輪廓并找平底面，再逐步細雕，在不影響構(gòu)想的條件下，盡管保留姿態(tài)優(yōu)美之處和自然窟窿。這些部門的自然美極富野趣韻味，是工人雕琢出的效果所不能對比的。注重不要在主峰正中開大洞，洞要鑿得向一方斜行，不能很規(guī)則在正面直穿。山峰雕得相互不同，又呼應(yīng)聯(lián)系，橫看成嶺豎看成峰，但又不能等置排列，千人一面，而應(yīng)富于變化，崎嶇參差，有深邃幽靜之狀，明麗秀氣之感，力避臃腫貌寢之弊。運用虛實崎嶇前后穿插呼應(yīng)的變化著重于塑造意境，使型與意融會完善無缺，在粘接時應(yīng)注重只可豎粘不能橫接(由于這樣會截料山石的吸水性，生苔后上下兩部門截然明晰，很不協(xié)調(diào))，在露出沙漿的部門可用碎石屑來充塞，在臨水之處可以不用，因生苔后會自然遮掩。由于具有吸水性以是利于植物生計。在適當(dāng)部門栽種，提前培植造型蟠曲的小樹，可提高觀賞效果，這是軟石盆景的較大優(yōu)點。