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制作盆景要把山水國畫中“三遠”之法的平面的顯示形式轉(zhuǎn)化成立體的顯示形式。運用較精練的顯示手法來反映不同的較大的空間意境,近景山水,如園林亭榭、小橋流水、常雕得玲瓏剔透,形似太湖怪石,顯示別致精細的景觀。山林一角,沙灘湖畔,田園牧野,漁村茅屋常只置丑石數(shù)點,撮土為立,置樹鋪苔,用人物來粉飾顯示村野牧歌式的田園生活和風(fēng)景。深遠山水,有的群山如簇,觀之恰似臨空鳥瞰,百嶂千峰,常雕得縱橫交織升沉橫亙,呈較矮的人字形,數(shù)目較多通常不做樹木、人物等配件的部署,用來顯示群山逶迤重巒疊嶂,氣象瞟眇。有的似群峰遠眺,奇峰入云,隔江?迤縉?魄雄偉,多雕得較高瘦,造型富于變化,山腳處理得爽性利落,有聳天拔地之勢,是顯示名山大川的常用手法。有的危崖奇洞極富山野之感,多雕鑿得動態(tài)很強。山徑幽隱約可見,置亭臺于危崖,板橋于碓磯之間,草木雜陳,虛實掩映,好像置身險境,令人發(fā)生探幽暢游之望。有的獨石成景,精練清奇,別有情趣,常雕琢得紋理清晰,氣焰非凡。水面坦蕩怪石數(shù)點,部署得體,可具一語道破之妙,顯示清新,耐人尋味。
但任何一件作品也不能能一應(yīng)俱全。自然景觀同樣遵照著“對立統(tǒng)一”的原理,不能偏廢、相同、牽強、追大叱責(zé)反倒會不三不四。豈論是明麗秀氣,照樣粗獷偉岸。在一件作品中,只能尋求一個重要的意境主題,應(yīng)注重由于質(zhì)料的質(zhì)地、紋理、特點的不同,選擇較合適的石料制做,以期收到預(yù)定效果。
景隨步移的樂成之作。能從不同的觀賞面給人新的感受,令人百看不厭,作品的構(gòu)想應(yīng)首先有一個明確的立意,據(jù)此制訂整體結(jié)構(gòu)。
盆景的外觀顯示形式多種多樣,但都應(yīng)有一個能捉住觀者的視覺重點。做到有藏有露、有虛有實、有動有靜、有爭有讓、有粗有細、有主有次。
在制做歷程中首先要選擇材質(zhì)統(tǒng)一、色澤紋理、無太大變化的同種石料。主峰選用形態(tài)較好較高峻紋理相應(yīng)粗一些的石料。不能過于雕琢,做為陪襯的副峰、次峰應(yīng)更清淡一些,高度不能與主峰爭雄。山勢升沉跌巖,相互掩映。近景宜仔細精巧,是加工重點,山腳應(yīng)曲折多變,斷崖邪惡,坡迥路轉(zhuǎn),礁巖數(shù)點,離合有致。水面多迂迥,遠山宜矮小。半藏半露更為清淡,才相符“遠人無貌遠山無木”的畫理,留得三分空方覺通盤活,可收意猶未盡之妙,但這些手段都應(yīng)遵守于所要顯示的主題。在制做歷程中應(yīng)預(yù)留植物栽植和人物亭臺等配件的放置地點。需要指出,小配件的粉飾,只有使用適合才會加強作品的生活氣息,運用適合可起到比例尺的作用。栽植草木會加強作品生氣,但也應(yīng)注重比例,栽植適合。如果用人比喻的話,那么山為軀,草為衣,水為泥,草依山而榮,山依水而活,水依景而秀,三者相依相存,相得益彰。
歷史上我們這里習(xí)慣于觀賞軟質(zhì)石料(沙積石、蘆管石)雕鑿的虎、熊、鹿等的象形體和深盆獨石的大型盆景。視苔蘚厚重為好,以覆蓋整體為貴。偶有栽植樹木者多不成比例,以怪異取勝,隨著生長和幾個大派別的倔起,當(dāng)今的瀏覽看法也發(fā)生變化。取而代之的是硬石盆景的興起。
硬石盆景重要是采取鋸截、組合、堆砌的方式制做的著重于石材的挑選搭配,石料要經(jīng)頻頻觀測再決議取舍,經(jīng)過不同名目的擺布、推敲,以求得較佳觀賞效果(這也是初學(xué)者磨煉自己組材能力的好方式)。較幸虧淺盆中直接粘接,先在盆底鋪兩層廢紙,以防止與盆底粘連。根據(jù)石材顏色選用灰、黑、白、黃等色水泥,摻合三分之一的細沙,比較石料顏色可摻進一些墨汁氧化鉻綠等堿性顏料。水泥漿的色澤應(yīng)深一些,因干燥后會變淺,外露的多余沙漿要實時清刷。應(yīng)盡管少在正面露出粘接縫,外露部門用鑷子、小刀或洋火??坛鱿鄳?yīng)的紋理。在缺少高峻理想的石料時可用兩三塊或更多塊拼接,先在相接處做好符號,用沙漿粘好后,用細繩或尼龍草扎緊,干燥期間注重養(yǎng)護,干透后再逐次的用這種方式拼接至滿足為止。
造型上根據(jù)石料特點來決議,石料細瘦呈條狀的多適宜顯示崇山峻嶺,形狀奇異適宜顯示怪崖奇山,取舍適合可獲意外效果,妙在似與不似之間。制作中由于使用了淺盆要注重山腳鋸截要齊,重心要穩(wěn),需要時可用酸涂抹舍棄的部位,發(fā)生反映后用水洗濯,頻頻數(shù)次后即可達目的,效果也較自然。硬石盆景養(yǎng)管容易,縱然干枯只要盆盞清潔,仍不失盎然意趣。
軟石類盆景重要是通過人工雕鑿來創(chuàng)作,其特點是要求作者預(yù)見性強,力度適當(dāng)。應(yīng)變能力強,手法嫻熟,先鑿出大致輪廓并找平底面,再逐步細雕,在不影響構(gòu)想的條件下,盡管保留姿態(tài)優(yōu)美之處和自然窟窿。這些部門的自然美極富野趣韻味,是工人雕琢出的效果所不能對比的。注重不要在主峰正中開大洞,洞要鑿得向一方斜行,不能很規(guī)則在正面直穿。山峰雕得相互不同,又呼應(yīng)聯(lián)系,橫看成嶺豎看成峰,但又不能等置排列,千人一面,而應(yīng)富于變化,崎嶇參差,有深邃幽靜之狀,明麗秀氣之感,力避臃腫貌寢之弊。運用虛實崎嶇前后穿插呼應(yīng)的變化著重于塑造意境,使型與意融會完善無缺,在粘接時應(yīng)注重只可豎粘不能橫接(由于這樣會截料山石的吸水性,生苔后上下兩部門截然明晰,很不協(xié)調(diào)),在露出沙漿的部門可用碎石屑來充塞,在臨水之處可以不用,因生苔后會自然遮掩。由于具有吸水性以是利于植物生計。在適當(dāng)部門栽種,提前培植造型蟠曲的小樹,可提高觀賞效果,這是軟石盆景的較大優(yōu)點。
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