在研究祖國傳統(tǒng)盆景藝術(shù)歷程中，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，傳統(tǒng)盆景的特點(diǎn)是規(guī)則、對稱和工藝化。例如徽派的梅花龍樁盆景、蘇派的六臺三托一頂、揚(yáng)派的巧云式、川派的方拐等皆云云。這樣的盆景在意境上比較單調(diào)，在造型上不只模式化，而且人為痕跡太重，缺少變化。看多了就有些乏味，滿足不了人們不停增進(jìn)的對新鮮情緒和審美尋求的欲望。因此它不能阻止地要被期間的措施鐫汰。

現(xiàn)代盆景形式多樣，內(nèi)容豐富，意境蘊(yùn)藉、深邃，為寬大群眾喜聞樂見。其緣故原因就要在于它善于變化，立足創(chuàng)新。

就樹樁盆景而言，打破了傳統(tǒng)盆景的規(guī)則程式，使造型趨向自然，更真實(shí)、更典型地反映自然古樹風(fēng)貌和風(fēng)土人情，因此更貼近環(huán)境、貼近生活，更富有生活情趣。

自然式樹樁盆景在制作時(shí)雖然也有一定的步驟和方式，但有一點(diǎn)是重要的：這就是因樁造型。它根據(jù)樹坯的原始形態(tài)、氣質(zhì)、樹種和主干枝的分布情況以及作者從中所體現(xiàn)和思索后的情緒線索綜合考慮并決議將來作品的意境、形象和態(tài)勢。因樁造型沒有牢靠的形式約束，就給盆景造型創(chuàng)作打開了廣漠的思想空間，使盆景形式的一樁一景，變得千姿百態(tài)。

在清算樹冠時(shí)，不管是采取自然布枝照樣臺片布枝，都要注重變化。使樹冠疏密有致、虛實(shí)合理，藏露有方，不齊而齊；靜中寓動(dòng)、俯仰有情。出枝或豎平或垂斜或伸斂，或左右前后，因型處理。枝條要直中求曲、曲中有直，自然流通，有節(jié)奏有動(dòng)勢，能注重統(tǒng)一，又尋求變化，不落俗套。

水石盆景中變化尤為重要。主石或峰或巒，在造型上應(yīng)具特色，要有靈氣，阻止機(jī)器。次峰和副石在統(tǒng)一的條件下與主石(主峰)形成對比、突出主石、完善山體氣脈。副石之間在大小、形態(tài)上也不能相同。這樣山體才有坡有谷，有峰有巒，有臺有灘，雖十全十美，然又有崎嶇、大小、藏露、遠(yuǎn)近和形體的變化。水岸線有大曲有小彎，有虛有實(shí)。沒有這些變化就沒有氣焰，沒有生氣，沒有情趣，就可能成為一堆亂石、死石。更談不上畫境、意境。

盆景藝術(shù)的變化應(yīng)遵照自然的一般紀(jì)律，但應(yīng)立足于創(chuàng)新，是在情理之中，又出乎意料之外。高明的藝術(shù)家往往在不經(jīng)意中獨(dú)辟道路，到達(dá)平中求奇、穩(wěn)中求險(xiǎn)的效果，從而使作品屢出新意，往往使觀賞者叫絕不已。

盆景作品應(yīng)立足創(chuàng)新，富于變化，要有新意，有韻味，有生氣，有生活情趣，就有興旺的生命力。盆景藝術(shù)貴在變化。